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miércoles, 18 de noviembre de 2020

Georg Wimmer, grabador austríaco

Georg Wimmer, grabador de sellos
 Maestro de sí mismo


Viven en nosotros innúmeros.
Si pienso o siento, ignoro
quién es el que piensa o siente.
Soy tan sólo el lugar
donde se siente o se piensa

Ricardo Reis


Escribir es una obligación secreta, mientras que la oficina está allá arriba, en la vida

Franz Kafka


Quiero gozar de la ironía de que no me extrañen

Fernando Pessoa


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La filatelia de Austria tiene tantos y tan buenos grabadores de sellos, que artistas como Georg Wimmer casi pasan desapercibidos en la lista selecta de grandes rúbricas donde sobresalen primero los nombres de Schirnböck, Lorber, Toth, Stefferl o Nefe. Y ciertamente y en el caso de Wimmer, aún más que en el de Kurt Leitgeb o Alfred Fischer, esta postergación espontánea y cortés armoniza a la perfección con su misma vida cotidiana, que al menos en los rasgos generales de apariencia formal y nítidamente perceptible, fue ordenada y modesta.

Georg Wimmer fue funcionario de día y grabador en sus ratos libres. Hombre común por las mañanas y artista mínimo y pudoroso en los atardeceres. Y casi se hubiera cumplido el anonimato ordinario de no ser porque acabó publicando, que en su caso consistió en firmar ex libris y sobre todo los muchos sellos austríacos que grabó a partir de 1947, cuando ya sobrepasaba con creces los cincuenta años.


Dos de los sellos que grabó Georg Wimmer para Austria, el primero emitido en 1958 (Día del Sello) y el segundo en 1971 (Bicentenario de la Bolsa de Viena), diseñados respectivamente por Stephan Koller y Otto Zeiller; impresión en calcografía. Este sello de 1971 fue el último emitido por Austria de los aproximadamente 80 que grabó Georg Wimmer

Antes de ese ecuador de vida plena, Wimmer braceó sin desmayo en unas décadas que fueron para Austria en particular y Europa en general, trepidantes, convulsas y finalmente infernales. Georg Wimmer luchó y sobrevivió a la hecatombe de Europa. Y después grabó sellos con pulso firme y pasión inquebrantable.


Dos de los primeros sellos que grabó Georg Wimmer, emitidos por Austria en 1947, el primero de correo aéreo (avión sobrevolando la ruina romana de Heidentor) y el segundo formando parte de una serie sobretasada (Feria Internacional de Muestras de Viena; agriculrura, cosecha de trigo), ambos diseñados por Heinrich Blechner; impresión en calcografía. Imagen del sello de correo aéreo procedente del foro bund-forum.de. A la derecha, busto de bronce de Theodor Maria Vogel que Georg Wimmer terminó en 1962, cinco años después de la muerte de este poeta nacido en Viena en 1881 y que falleció en Gloggnitz en 1957


También y por otra parte, Wimmer es tanto o hasta más conocido que en la filatelia, en el mundo colindante de los coleccionistas de ex libris, donde dejó piezas singulares y exquisitas. Además Georg Wimmer diseñó algunas medallas, realizó varias pinturas e incluso en 1962 talló en Gloggnitz (Neunkirchen, Baja Austria) un busto de bronce del poeta Theodor Maria Vogel (1881-1957).


Austria, 1948, Reconstrucción del país; serie sobretasada. Sellos diseñados por Heinrich Blechner y grabados por Georg Wimmer; impresión en calcografía. La serie constó de 10 sellos, siendo los demás grabados por Herbert Toni Schimek (2), Rudolf Toth (2), Rupert Franke (1) y Rudolf Zenziger (2)

En cuanto a su total obra filatélica atañe, Georg Wimmer grabó a buril alrededor de 80 sellos, todos emitidos por Austria entre 1947 y 1971 (stampengravers.blogspot.com) y de un rango artístico incontestable y rotundo.


Austria, 1948, Juegos Olímpicos (llama olímpica y emblema) y Reconstrucción de la Catedral de Salzburgo; sellos sobretasados. Sellos diseñados por Alfred Chmielowski (1896-1967) y Sepp Jahn, ambos grabados por Georg Wimmer; impresión en calcografía. Imagen del sello de correo aéreo procedente del foro bund-forum.de. A la izquierda sobre estas líneas, boceto a lápiz de Chmielowski (colección privada) que muestra el diseño de este sello de los Juegos Olímpicos. La serie de la Catedral de Salzburgo constó de 8 sellos; Friedrich Teubel (2), Herbert Toni Schimek, Rudolf Toth, Rupert Franke (2) y Rudolf Zenziger grabaron el resto de viñetas

Funcionario aplicado y leal

Georg Wimmer nació el 3 de febrero de 1892 en Berg, una localidad perteneciente al distrito de Neunkirchen, en la zona de la Baja Austria, al sureste del país. Al año de nacer, su madre murió dando a luz, circunstancia trágica que alentó al padre a cambiar de aires y comprar una pequeña granja en Oberdanegg.

Durante unos años y siendo todavía muy niño, Georg fue enviado con unos familiares cercanos que vivían en Ramplach, otro pueblo de Neunkirchen (Tillfried Cernajsek, exlibris-austria.at). Asistiendo a la escuela, algunos profesores vieron pronto la facilidad natural del niño para el dibujo, y ya adolescente, Georg llegó a ser contratado en una empresa de estampación textil cuando apenas tenía 12 ó 13 años. Allí el joven Georg se interesó por la técnica del grabado en general, y esta circunstancia le indujo a orientar sus estudios de los años siguientes en esta parcela artística tan poco frecuentada.

 

A la izquierda, Georg Wimmer en su estudio puliendo un retrato de Beethoven, y a la derecha, un grabado muy especial que el artista terminó en 1948, con la leyenda Libertad, trabajo y pan es lo que nuestra gente necesita (Freiheit Arbeit Brot tät unserem volke not), y con varios fragmentos de sus sellos anteriores dentro de la viñeta


En los dos lustros inmediatos, el talentoso Georg compaginó los estudios con el trabajo en la empresa textil hasta que fue movilizado en los inicios de la I Guerra Mundial. De adolescente acababa de ver la agonía exasperante del Imperio Austrohúngaro, y ahora de joven era conminado a participar en la elaboración sangrienta del nuevo y terrible mundo que se avecinaba.


Sobre estas palabras y a la izquierda, diseño de Georg Wimmer para una emisión sobretasada que iba a celebrar una exhibición de sellos checoslovacos en Austria (1947), finalmente descartada por no llevarse a cabo el evento. En el centro y a la derecha, dos de los muchos ex libris que diseñó y grabó Georg Wimmer, un maestro absoluto en este terreno artístico

En los años en que fue militar, aparte de alcanzar enseguida el grado de sargento, Georg Wimmer se labró rápidamente su futuro profesional. Las facultades artísticas de Wimmer le permitieron ser adscrito al área de topografía, y dos años después de acabar la guerra fue contratado en el Instituto de Geografía Militar (K.u.k. Militärgeographisches Institut), institución fundada en 1839 y que entre 1913 y 1918 dependió directamente del Ministerio de Guerra. En 1923, del remodelado instituto militar surgió la Oficina Federal de Metrología y Topografía (Bundesamt für Eich und Vermessungswesen), donde Wimmer se desempeñó como grabador de mapas sobre planchas de cobre hasta su jubilación en 1954, tras más de treinta años de servicio obstinado y leal. 

Casado con Franziska Pock desde 1925, Georg Wimmer se estableció en Schmelz (Tillfried Cernajsek, cit.), zona residencial de edificios bajos situada en uno de los distritos de Viena y que aún hoy conserva la fama de buen lugar para gente acomodada. Cuando Wimmer llegó a Schmelz, sin embargo, pudo hacerlo con desahogo gracias a un gran plan de viviendas protegidas impulsado por los políticos socialdemócratas durante aquellos años inciertos. 

En los años en que fue militar, aparte de alcanzar enseguida el grado de sargento, Georg Wimmer se labró rápidamente su futuro profesional. Las facultades artísticas de Wimmer le permitieron ser adscrito al área de topografía, y dos años después de acabar la guerra fue contratado en el Instituto de Geografía Militar (K.u.k. Militärgeographisches Institut), institución fundada en 1839 y que entre 1913 y 1918 dependió directamente del Ministerio de Guerra. En 1923, del remodelado instituto militar surgió la Oficina Federal de Metrología y Topografía (Bundesamt für Eich und Vermessungswesen), donde Wimmer se desempeñó como grabador de mapas sobre planchas de cobre hasta su jubilación en 1954, tras más de treinta años de servicio obstinado y leal.


Austria, 1953, 1956 y 1957, Día del Sello y Julius Wagner-Juaregg, psiquiatra. Sellos diseñados por Alfred Chmielowski, Wilhelm Dachauer y Robert Fuchs, todos grabados por Georg Wimmer. Impresión en calcografía. Imagen del sello de Wagner-Juaregg procedente del foro stampcommunity.org, donde la mostró el usuario lithograving

Desde el momento referido del matrimonio y hasta los meses posteriores a la II Guerra Mundial, apenas hay información segura de las actividades de Georg Wimmer, fuera, claro está, de su permanencia en la Oficina Federal y de la dedicación más o menos continua al diseño y grabado de ex libris. Y también se sabe que Wimmer no descuidaba su formación artística, y aprovechaba muchas tardes para entablar relación con profesores y colegas, en los que encontraba apoyo y en cierto modo, consuelo y esperanza. Pero nada se sabe de otros posibles hechos del grabador en aquellos frenéticos años treinta, y aún menos de cómo sobrevivió en los tiempos de la guerra, así como ni siquiera hay indicios de, por supuesto, cuáles eran sus ideas políticas ni qué acciones pudo llevar a cabo.


A mitad de los años cincuenta, Georg Wimmer grabó a buril algunas viñetas muy atractivas, con las hechuras y los tamaños de un sello. En esta de Johann Strauss, se puede ver el progreso del grabado con dos pruebas de estado hasta el resultado final

En cualquier caso, tampoco es muy arriesgado conjeturar que Georg Wimmer no mostró predisposición alguna en empezar a grabar sellos en aquella época primero turbia y después inclemente, pues los ex libris de esas fechas revelan a las claras que el artista dominaba con solvencia el grabado en talla dulce sobre espacios reducidos.


Austria, 1954 y 1955, 50 Aniversario del movimiento esperantista en Austria y Décimo aniversario de Naciones Unidas. Sellos diseñados por Ernst Schrom (1902-1969) y Viktor Theodor Slama (1890-1973), y grabados por Georg Wimmer; impresión en calcografía y huecograbado (1954) y sólo en calcografía

De haber intentado acercarse al mundo de los sellos antes o después del Anschluss (1938), muy probablemente la Staatsdruckerei de Viena hubiera acogido a Wimmer con los brazos abiertos, pues eran momentos de una gran ebullición publicitaria y todo artista competente, y más un grabador virtuoso, habría sido bien recompensado.


Austria, 1955, Décimo aniversario de la restauración de la independencia de Austria. Parlamento austríaco en Viena y edificios residenciales. Sellos diseñados por Alfred Chmielowski y grabados por Georg Wimmer. Estos sellos formaron parte de una serie de cinco, grabando los restantes Ferdinand Lorber (2) y Rudolf Toth. Impresión en calcografía. Imágenes procedentes del foro bund-forum.de

Un nuevo horizonte

Si no ya desde finales de 1945, a los pocos meses de concluida la gran guerra, es seguro el dato de que en 1946 la Staatsdruckerei vienesa ya había contactado con Georg Wimmer. Y el artista presentó en esos meses algún proyecto que fue descartado, acaso porque sólo se trataba de una prueba de capacidad (Día del Sello de 1946).

Para la serie de la Catedral de San Esteban que se emitió en diciembre de 1946, la Staatsdruckerei alentó un curioso concurso entre diez de los grabadores con que tenía relación en esos momentos. Y Georg Wimmer, aún entonces sin firmar ningún sello emitido, era uno de ellos. Se trataba de que todos grabasen el mismo sello, concretamente el de la estatua de la Virgen María con el niño Jesús. El sello emitido fue el de Hubert Woyty-Wimmer (1901-1972), que grabó dos veces la misma viñeta y un total de cuatro distintos en la serie.


A la izquierda y en el centro por encima de estas líneas, los grabados de Georg Wimmer y Ferdinand Lorber sobre un mismo diseño de Hans Strohofer (Estatua de la Virgen María con el niño Jesús, en la Catedral de San Esteban, Viena). Al lado de ambos, el sello calcográfico finalmente emitido (Austria, 1946) y que grabó Hubert Woyty-Wimmer

En la segunda mitad de los años cuarenta del siglo pasado, cuando Georg Wimmer formalizó su compromiso de colaboración con la Staatsdruckerei, Austria emitió muchas series sobretasadas de un gran valor artístico. En estas emisiones debutó Wimmer en 1947. Y en este mismo año, el grabador participó en una serie muy simbólica y respetuosa con las heridas aún abiertas.


Austria, 1947, Prisioneros de guerra; sellos sobretasados en auxilio de las víctimas. Sellos diseñados por Sepp Jahn y grabados por Herbert Toni Schimek y Rudolf Toth; impresión en calcografía. A la izquierda, dibujo preliminar de diseño de Sepp Jahn para el sello inmediato

La serie, de ayuda y homenaje a los prisioneros sobrevivientes de la guerra, fue diseñada por Sepp Jahn (1907-2003) y constó de un total de 6 sellos, todos impresos en calcografía y con unas viñetas elocuentes y bellas.


Austria, 1947, Prisioneros de guerra; sellos sobretasados en auxilio de las víctimas. Sellos diseñados por Sepp Jahn y grabados por Rupert Franke y Herbert Toni Schimek; impresión en calcografía. A la izquierda, dibujo preliminar de diseño de Sepp Jahn para el sello expuesto al lado

Sepp Jahn estuvo en los campos de batalla de la II Guerra Mundial tomando apuntes gráficos que luego utilizaría en su obra, y en su formación artística, cuyo momento decisivo fue la asistencia a la Academia de Bellas Artes de Viena, recibió la influencia de, entre otros, Wilhelm Dachauer, diseñador capital de la filatelia austríaca y universal.

Rupert Franke (1888-1971) y Herbert Toni Schimek (1905-1982) grabaron dos sellos cada uno, roturando los otros Georg Wimmer y Rudolf Toth, tal vez el mejor grabador austríaco de la segunda mitad del siglo XX y que debutó con este sello en las emisiones nacionales.


Austria, 1947, Prisioneros de guerra; sellos sobretasados en auxilio de las víctimas. Sellos diseñados por Sepp Jahn y grabados por Rupert Franke y Georg Wimmer; impresión en calcografía. A la derecha, otro de los grandes ex libris creados por Wimmer


Y pese a la profusión, también la filatelia de Austria tiene sellos en su negra espalda del tiempo, y así una serie de 1949 prevista en favor de algunas instituciones educativas del país y al final no emitida. Georg Wimmer grabó dos de estos sellos, mientras que Herbert Toni Schimek y Friedrich Teubel (1884-1965) incidieron los restantes.


En 1949, Georg Wimmer grabó estos dos sellos calcográficos, ambos para una serie sobretasada en beneficio de instituciones educativas (Schulen und Bildungsstätten), diseñada por R. Schober y que finalmente no fue emitida por Austria. A la izquierda, prueba de estado de Georg Wimmer en el grabado del sello anexo

Casi al mismo tiempo que con Adalbert Pilch y bastante antes que con Otto Stefferl, Georg Wimmer grabó en los años cincuenta varios diseños exigentes de Robert Fuchs.


Austria, 1958 (2) y 1959, Día de la Madre, Oswald Redlich y Centenario de la muerte del Archiduque Juan de Austria. Sellos diseñados por Adalbert Pilch y Robert Fuchs, todos grabados por Georg Wimmer; impresión en calcografía. Imágenes de los sellos de Oswald Redlich y del Archiduque Juan de Austria procedentes del foro stampcommunity.org (lithograving)

Hijo de un maestro zapatero, Robert Fuchs nació el 1 de abril de 1896 en Viena y falleció en la capital austríaca en febrero de 1981. Como Wimmer, Fuchs participó en la I Guerra Mundial, realizando numerosos apuntes y dibujos que en años posteriores utilizó en su obra artística. Estudió en la Academia de Bellas de Viena y fue un artista versátil y prolijo, muy especialmente como retratista y diseñador de carteles (geschichtewiki.wien.gv.at).


Austria, 1958, 1959 y 1960, Campeonato del Mundo de Esquí Alpino, Tirol (150 aniversario de la lucha tirolesa por la libertad) y Gustav Mahler. Sellos diseñados Robert Fuchs y grabados por Georg Wimmer. Impresión en calcografía
 

Maestro sin maestros

A diferencia de otros grabadores, Georg Wimmer no tiene evolución en su estilo. Llegó al grabado de sellos en plena madurez y no había obstáculos que vencer ni metas que alcanzar. En un estudio publicado en 2013 y centrado sobre todo en su producción de ex libris, Tillfried Cernajsek no pudo sintetizar mejor el camino recorrido por Georg Wimmer, De autodidacta a maestro (Österreichische Exlibris-Gesellschaft, Vom Autodidakten zum Meister, 116 pp.).


Austria, 1959 (2) y 1962, Congreso Internacional de Caza en Viena y 50 años del movimiento scout en Austria. Sellos diseñados por Adalbert Pilch y grabados por Georg Wimmer. Impresión en calcografía

Así que desde que Wimmer empezara grabar sellos en 1946 y hasta que terminó el último en 1971, pasaron veinticinco años en los que el artista sólo repitió tenazmente trazo y estilo, sin relajar nunca la exigencia impuesta ni aún menos la destreza lograda.


Austria, 1961, 15 Aniversario de la nacionalización industrial. Sellos diseñados por Adalbert Pilch y grabados por Georg Wimmer. Impresión en calcografía

Sobrevolando la obra filatélica total de Georg Wimmer, se observa con claridad que los retratos no son en absoluto preponderantes. Tal obviedad puede tener su explicación más inmediata y razonable en que cuando Wimmer llegó, estaban todavía y en plena madurez Ferdinand Lorber y Hans Ranzoni, que tenían preferencia por los retratos, y después otros artistas más jóvenes como Rudolf Toth sobre todo, y enseguida Alfred Nefe (1923-2019), fueron progresiva y rápidamente refinando su técnica, y ambos serían enseguida unos maestros intratables en esta faceta del grabado.


Austria, 1961 y 1959, 15 Aniversario de la nacionalización industrial (2) y 175 años de producción de tabaco en Austria. Sellos diseñados por Adalbert Pilch y grabados por Georg Wimmer; impresión en calcografía. Imagen del sello de 1959 procedente del foro stampcommunity.org (lithograving)

No obstante y con ser sólo siete u ocho los retratos grabados por Georg Wimmer, todos son excepcionales, y no siempre el artista mantuvo la uniformidad en la estría, sino que adaptó sin problemas su estilo enérgico y vigoroso al diseño confiado, sin por otro lado descuidar la técnica afianzada.


Austria, 1960 (2) y 1965; Anton Freiherr von Eiselsberg y Adolf Schärf (2). Sellos diseñados por Adalbert Pilch y Robert Fuchs, y grabados por Georg Wimmer. Impresión en calcografía y huecograbado (1960); sólo en calcografía (sello de Schärf de 196o, en el centro sobre este pie de imágenes); e impresión en calcografía (retrato, viñeta y letras y cifra) y tipografía (sólo marco negro de luto). Imagen del sello de Schärf de 1960 procedente del foro stampcommunity.org (lithograving)

En tanto que grabador de sellos más que de ex libris, la jubilación en 1954 intensificó la predilección filatélica de Georg Wimmer. Fue una liberación feliz, y el artista se sintió eufórico en su ahora única tarea importante de grabar sellos. Y de tal manera fue así, que desde ese año y hasta 1971, cuando grabó su último sello, nunca faltaron en las emisiones austríacas de cada año tres o cuatro voluptuosidades de Wimmer. 


Austria, 1962, 1964 y 1967; Deporte (gimnasta de caballo con arcos), 350 años de los Hermanos de la Misericordia en Austria y Centenario del Club de Patinaje de Viena. Sellos diseñados por Adalbert Pilch y grabados por Georg Wimmer. Impresión en calcografía, excepto el sello de 1967, impreso en combinación de calcografía y huecograbado

Como otros grabadores austríacos del período, a partir de mitad de la década de los años cincuenta Georg Wimmer grabó más diseños de Adalbert Pilch que de cualquier otro artista gráfico.


Austria, 1962; 15 años de industria eléctrica nacionalizada. Presa y esclusa de Ybbs-Persenbeug, y presa de Lünersee. Sellos diseñados por Adalbert Pilch y grabados por Georg Wimmer. Impresión en calcografía. Estos sellos pertenecen a una serie de 6 diseñada por Adalbert Pilch; Rudolf Toth grabó dos y Wimmer incidió cuatro

Junto a Koloman Moser, Wilhelm Dachauer y Otto Stefferl, sin duda Adalbert Pilch es el diseñador más destacado de la filatelia austríaca. Pilch nació el 16 de febrero de 1917 en Viena, falleciendo en diciembre de 2004 en Tulln.


Austria, 1962; 15 años de industria eléctrica nacionalizada. Presa de Grossraming y planta transformadora de Bisamberg. Sellos diseñados por Adalbert Pilch y grabados por Georg Wimmer. Impresión en calcografía

Estudiante en la Academia de Bellas Artes de la capital, Adalbert Pilch fue alumno y admirador de Dachauer, de quien acabó además siendo amigo. Pilch participó en la II Guerra Mundial como dibujante y pintor del ejército, y tras sobrevivir a esa experiencia retomó su carrera como artista gráfico centrándose en la ilustración de libros y en el diseño de sellos.


Austria, 1968; Exposición Angélica Kauffmann y sus contemporáneos; Autorretrato con traje tradicional del Bosque de Bregenz (1759), a la izquierda, óleo sobre lienzo, 46 × 33 cm. Sello diseñado por Adalbert Pilch y grabado por Georg Wimmer. Impresión en calcografía. A la derecha, imagen de Adalbert Pilch

Se estiman en más de 300 sellos los diseñados por Adalbert Pilch, la mayoría emitidos por Austria, más unos treinta por Liechtenstein y hasta alguno por Israel.


Austria, 1969; Bicentenario del Museo Albertina de Viena. Aguafuerte de Goya, El Cid lanceando otro toro, a la izquierda. Sello diseñado por Adalbert Pilch y grabado por Georg Wimmer. Impresión mixta en calcografía y huecograbado

Prestigio creciente

Conforme su inscripción se fue haciendo habitual en las emisiones calcográficas de Austria, el prestigio de Georg Wimmer se asentó plenamente como un grabador de sellos tocado por la excelencia.


Austria, 1968; 150 Años desde el estreno en Oberndorf de la canción Noche de paz, noche santa; pesebre en la capilla de Oberndorf en Salzburgo, a la izquierda. Sello diseñado por Otto Zeiller y grabado por Georg Wimmer. Impresión en calcografía


Y al tiempo que proseguía grabando las concepciones austeras y elegantes de Adalbert Pilch, y también alguna que otra de Otto Zeiller, Wimmer tuvo el honor de incrustar en el acero el primer sello emitido de Otto Stefferl. «En el primer sello que diseñé», contaría Otto Stefferl muchos años después en una entrevista realizada por Barbara Denscher, «sucedió una cosa muy curiosa. Adalbert Pilch, colega y entonces con más experiencia, me dijo que no era posible superponer, dentro del espacio mínimo de un sello, dos perspectivas diferentes y tan contrarias sobre un mismo plano. Pero sí que era posible, y se lo demostré. Así que Pilch aceptó sin más remedio mi propuesta, y unos meses después, ya en 1964, se emitió el sello tras el grabado de Georg Wimmer».
 

Austria, 1964; II Conferencia Parlamentaria y Científica, Viena. Diseño de Otto Stefferl y grabado de Georg Wimmer; impresión mixta en calcografía y huecograbado. A la izquierda, el diseño original de Otto Stefferl para su primer sello emitido por Austria; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 29 x 22 cm. Y a la derecha, otro de los sellos diseñados por Otto Stefferl y grabados por Georg Wimmer; 150 años de la Academia de Música y Artes Escénicas (Austria, 1967); impresión mixta en calcografía y huecograbado


Georg Wimmer cortó varios de los primeros sellos diseñados por Otto Stefferl, y de hecho casi todos excepto los grabados por Rudolf Toth. Él mismo un grabador de primera categoría, Stefferl, como Wimmer, no tiene sellos menores.


Austria, 1964; Centenario de los primeros movimientos sociales de los trabajadores austríacos. De izquierda a derecha, diseño alternativo, diseño adoptado (pintura acrílica, tinta y lápiz sobre cartulina, 29 x 22 cm), ambos de Otto Stefferl, y sello emitido, tras el grabado a buril de Georg Wimmer; impresión en calcografía

La llegada de Otto Stefferl a la filatelia de Austria supuso una pequeña revolución en todo el espectro gráfico de los sellos, pues el artista no sólo deparó diseños osados y deslumbrantes, sino que también aportó ejemplos sublimes de la tipografía entendida en su sentido más amplio de fusión perfecta entre imagen y palabra.


Austria, 1965; 150 Aniversario de la Universidad Técnica de Viena. Sello diseñado por Otto Stefferl y grabado por Georg Wimmer; impresión en calcografía. A la izquierda junto al sello emitido, el diseño original de Otto Stefferl; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 28 x 20.6 cm
 

Invariablemente, Georg Wimmer no cejó de reiterar su estilo ya presentado en los primeros sellos, y que no consistió en otra cosa sino en unas incisiones ceñudas en su individualidad separada y a la vez serenamente integradas en el conjunto del grabado, efecto conseguido a través de contrastes progresivos y bien pautados.


Austria, 1965; 20 Años de reconstrucción tras la guerra. Diseño de Otto Stefferl y grabado de Georg Wimmer; impresión en calcografía. A la izquierda, el diseño original de Stefferl; pintura acrílica y lápiz, 27.5 x 21 cm. Y a la derecha, un buen sello diseñado por Otto Zeiller y grabado por Georg Wimmer, emitido por Austria en 1966 (Centenario de la Administración de Correos y Telégrafos de Austria); impresión en calcografía

Georg Wimmer debió de sentirse muy afortunado de poder entallar las concesiones fulgurantes y geniales de un artista como Otto Stefferl.

  

Austria, 1966; Congreso Internacional de Medicina del Trabajo celebrado en Viena. Sello diseñado por Otto Stefferl, de quien se muestra a la izquierda el diseño original (pintura acrílica, tinta y lápiz sobre cartulina, 31 x 23 cm), y grabado por Georg Wimmer; impresión combinada en calcografía y huecograbado. A la derecha, sello austríaco del mismo año que grabó frugalmente Georg Wimmer (Escudo de armas de la Universidad de Linz), luego del diseño de Karl Gessner; impresión mixta en calcografía y huecograbado. Imagen de este último sello procedente del foro stampcommunity.org (lithograving)

En 1969, Georg Wimmer colaboró en una de las series estelares de Otto Stefferl y en realidad en una de las emisiones más fastuosas de la filatelia austríaca.


Austria, 1969; Centenario de la Ópera Estatal de Viena. Escena de Fidelio, de Beethoven. Sello diseñado por Otto Stefferl (a la izquierda) y grabado por Georg Wimmer; impresión mixta en huecograbado y calcografía. A la derecha, viñeta de Beethoven grabada por Georg Wimmer en la década de los años cincuenta

Los 8 sellos de la serie fueron emitidos en una hojita de factura impecable, y Georg Wimmer, a la altura de los demás artistas implicados, ofreció dos grabados escrupulosos y penetrantes.


Austria, 1969; Centenario de la Ópera Estatal de Viena. Escena de El caballero de la rosa, de Richard Strauss. Sello diseñado por Otto Stefferl (a la izquierda) y grabado por Georg Wimmer; impresión mixta en huecograbado y calcografía. A la derecha, el artista diseñador y grabador Otto Stefferl

Georg Wimmer casi no llegó a grabar sellos en los que la impresión fotomecánica ocupara más área estética que el propio grabado, tan habituales en la filatelia de Austria a partir de los años setenta, pero en alguno hendió apenas con los buriles unas líneas muy oficiosa y sucintamente.


A la izquierda, uno de los pocos sellos grabados por Georg Wimmer en el que la parte fotomecánica es muy preponderante; diseño obra de Viktor Theodor Slama (Austria, 1969, 50 aniversario del Sindicato de Trabajadores de Correos y Telégrafos); impresión mixta en calcografía y huecograbado. Y a la derecha, un sello de impresión también mixta (calcografía y tipografía) de unos años antes (Austria, 1961; Conferencia Europea de Ministros de Transporte), pero en el que prevalece artísticamente el grabado de Georg Wimmer, tras el diseño de Adalbert Pilch. Imagen de este sello de procedente de la página engravedstamps.net

En sus últimos años de tarea artística, Georg Wimmer continuó grabando concepciones de Adalbert Pilch, y entre ellas esta que celebró el Día de la Madre en 1968. Y es uno de los mejores sellos de Wimmer, y también de Pilch, que utilizó en el diseño una pintura propia de casi diez años antes, Madre y niño, usada desde entonces en tarjetas navideñas y otras felicitaciones.


 Uno de los mejores y más personales sellos diseñados por Adalbert Pilch fue este de 1968 (Austria), para el que el artista utilizó una pintura acrílica propia terminada en 1959 (21 x 28 cm), a la izquierda, Madre y niño. El sello, de impresión calcográfica, fue grabado por  Georg Wimmer. A la derecha, sello emitido por Austria en 1970 y que conmemoró los 300 años de la Universidad de Innsbruck, diseñado igualmente por Adalbert Pilch y grabado por Georg Wimmer; impresión combinada en calcografía y huecograbado

Quizá y muy lógicamente por algún problema de salud, Georg Wimmer dejó de grabar sellos en 1971. El artista murió cuatro años después, el 22 septiembre de 1975, y había dejado dicho con antelación a su mujer que la mayor parte de sus grabados y planchas originales, así como los apuntes y dibujos, fueran entregados a uno de los museos locales de Neunkirchen (Tillfried Cernajsek, cit.). Era la ultima voluntad de un artista circunspecto que expresó su fe verdadera en el espacio mínimo y discreto de un puñado de grandes sellos.


En el centro sobre estas palabras y precedido por una prueba final de grabado, uno de los últimos sellos tallados por Georg Wimmer, previo diseño de Aldalbert Pilch y emitido por Austria en 1970 (Día del Sello); impresión mixta en calcografía y offset. A la derecha, sello emitido por Austria en 1967 (Deporte, lanzamiento de martillo); diseño de Adalbert Pilch y grabado de Georg Wimmer; impresión en calcografía. Imagen de este sello de deportes procedente del foro stampcommunity.org (lithograving)

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