La fiebre de la mano…y la trémula voz y el gesto llano
y esa noble apariencia de hombre frío
que corrige la fiebre de la mano
Antonio Machado
"Azorín", Glosando a Ronsard y otras rimas
Antonio Machado
"Azorín", Glosando a Ronsard y otras rimas
En 1999, el Correo de Suecia pidió a Cezslaw
Slania un esfuerzo especial para celebrar su sello emitido número mil. Slania ya era desde hacía muchos años el
grabador de sellos más famoso del mundo, y Suecia
quiso celebrar esta cifra tan insólita y señalada con una emisión filatélica
lujosa y adecuada.
La obra asignada al maestro polaco,
cercano entonces a los 80 años, fue un fragmento de una de las pinturas de David Klöcker Ehrenstrahl (1628-16989)
que decora el interior del Castillo Real de Drottningholm, en
Estocolmo, Alegoría
de las gloriosas gestas de los reyes suecos. Y así grabó Slania
uno de sus mejores sellos. Acodado sobre su mesa, sin gafas y con una lupa de
mano.
Según reveló después, Czeslaw Slania grabó este sello escuchando arias de ópera interpretadas por Giuseppe Di Stefano, anécdota que llevó al tenor italiano en cuanto se enteró a enviarle una fotografía dedicada (Izabella Wlazłowska, 2001, tygodnikprzeglad.pl).
A la izquierda, Czeslaw Slania, casi octogenario pero joven siempre, grabando su sello número 1000. Y a la derecha, hojita emitida por Dinamarca en 2021 para honrar a Czeslaw Slania en el centenario de su nacimiento, en una emisión conjunta con Groenlandia e Islas Feroe; diseño general de Ella Clausen y grabado del sello obra de Martin Mörck (2 valores), utilizando en los preparativos una fotografía de Wayne Chen; impresión mixta en calcografía y offset
El sello fue emitido por Suecia en marzo de 2000 en una hojita, y se consideró que era el sello grabado más grande de tamaño jamás realizado, y también el mejor tributo que Slania podía rendir a su propia hazaña.
Alegoría
de las gloriosas gestas de los reyes suecos, de David Klöcker Ehrenstrahl;
óleo sobre lienzo, 595 x 344 cm, Palacio de Drottningholm
(Estocolmo). A la derecha, el sello grabado por Czeslaw Slania y emitido por Suecia en una
hojita en marzo de 2000; impresión mixta en calcografía y offset. Cuando se emitió este sello, se dijo que era el sello grabado más grande jamás emitido, pero en realidad no fue así, ya que había un sello grabado todavía de mayor tamaño, y precisamente puesto en circulación por Polonia en 1960 (Retablo de Veit Stoss; Asunción de la Virgen), siendo sus autores Ryszard Kleczewski (diseñador) y Stefan Łukaszewski (grabador)
A su vez, unos meses antes, el
país natal de Slania,
Polonia, emitía una hojita que festejaba el sello emitido y grabado 1001 del maestro polaco. La hojita fue emitida en 1999 para celebrar la Exposición
filatélica nacional en Wałbrzych, precediendo unos meses el esperado sello número mil que emitió Suecia en marzo de 2000.
El castillo de Książ (Wałbrzych) es el castillo más importante de la Baja Silesia,
en Polonia. A la derecha, el sello emitido en hojita por Polonia en 1999, grabado
por Czeslaw Slania. Diseño a cargo de Andrzej Ryszard Heidrich. Impresión en calcografía
Discordancias de fechas al margen, con ambas emisiones
Czeslaw Slania se
homenajeó a sí mismo con sus propios buriles, incitado y a la vez reconocido
por el mundo de la filatelia como un mito del arte de crear un sello bello.
Dos de los incontables sellos que Czeslaw Slania grabó para emisiones de Suecia, ambos de 1970 teniendo como tema el Círculo Polar Ártico (Parque nacional Stora Sjöfallet y montañas Áhkká; y esquiadores sobre paisaje típico) y diseñados por Svenolov Ehrén; impresión en calcografía
Conciencia artística innata
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Polonia, 1952; Cadena de montaje en Żerań.
Sello grabado por Czeslaw Slania; 2 valores
emitidos. Impresión en calcografía
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No cabe deducir otra cosa viendo que, ya en uno de los primeros grabados que talló para la filatelia polaca, tuvo la osadía deliciosa y confiada de inmiscuir su máscara, es decir, su propia personalidad estilizada, en la misma obra postal.
En el sello de Żerań emitido por Polonia en 1952 (dos valores) y estriado por Slania con apenas 30 años, cuando sólo era un grabador muy prometedor, el obrero de la cadena de montaje es un perfil del propio artista. ¡Maravilloso testimonio en el acero de sus designios artísticos!
Y a la vista del diseño original de este sello emitido por Polonia en 1952, se entiende muy bien cómo Slania pudo autorretratarse en el trabajador de la viñeta sin que sea muy evidente que la concepción inicial fuera enteramente suya. El diseño general debió de partir de alguna fotografía del momento y Slania, como es visible en el cambio de color del perfil, introdujo en el último
instante esa propuesta novedosa y atrevida que finalmente fue aceptada. Sea como fuera, Slania, audaz y confiado, ya hacía valer su criterio artístico en un marco tan rígido y severo como el de los circulantes del Estado.
Polonia, 1952; Cadena de montaje en Żerań. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania, que se autorretrata grácilmente en el obrero de la viñeta; 2 valores calcográficos emitidos. A la izquierda, diseño original del sello con el perfil rectificado por Slania (imagen procedente del libro Czesław Słania Katalog Prac, obra de Janusz Dunst -2007, Andrzej Fischer-)
En idéntico egotismo desenfrenado reincidió Slania treinta
años después, añadiendo además, detrás de su figura, a algunos amigos en un impresionante sello emitido por Suecia en 1973 y dedicado a la carrera de esquí de fondo en Vasaloppet.
La fotografía de Göran Algård y el grabado emitido son el punto de partida y el de llegada de este sello. Entre medias está el genio de Slania. He aquí un ejemplo perfecto de la inmunidad flemática del verdadero artista. Se recibe una fotografía corriente y se entrega un gran sello. ¿Quién podía confiar en que con esa fotografía se podía devolver un sello así? Sólo un artista. ¡Un artista con todo puede!
La fotografía de Göran Algård y el grabado emitido son el punto de partida y el de llegada de este sello. Entre medias está el genio de Slania. He aquí un ejemplo perfecto de la inmunidad flemática del verdadero artista. Se recibe una fotografía corriente y se entrega un gran sello. ¿Quién podía confiar en que con esa fotografía se podía devolver un sello así? Sólo un artista. ¡Un artista con todo puede!
Suecia, 1973; Carrera de esquí de fondo en Vasaloppet. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania, a partir de la fotografía anexa de Göran Algård. Impresión en calcografía
El grabador aparece, como un esquiador
aficionado más, en el vértice inferior izquierdo de este sello de concepción
desbordante y ejecución minuciosa y dilatada. Qué esparcimiento más gozoso
supone siempre, dentro del ámbito propio que crea la obra de arte, contemplar
el ego casi infantil del artista en su misma expresividad genial. Czeslaw Slania dijo tiempo después que «estaba sentado en casa en Nochebuena cuando se me ocurrió la idea de autorretratarme en este sello, y también poner a algunos amigos, pues de todos modos, los rostros de la fotografía utilizada en el diseño apenas se distinguían unos de otros» (periódico sueco Expressen, 1981).
A la izquierda, autorretrato de Czeslaw Slania en el sello de Vasaloppet (Suecia, 1973), y en el centro, uno de sus amigos y compañero de trabajo en la imprenta estatal, Sven Andersson, que el artista grabó haciendo uso en el diseño previo de la fotografía aneja tomada en 1964 (pieza perteneciente a la colección de Tono Dwi Putranto). Otro de los amigos que Slania grabó en la viñeta, cerca suya en la parte inferior izquierda y a medio cuerpo sobre el marco, fue Lars-Erik Ewert, superintendente de la Oficina de Impresión en Estocolmo e hijo del grabador Sven Ewert. La palabra J. Afton es un acortamiento lingüístico muy velado de Julafton, Nochebuena en sueco, y se entiende que Slania hizo referencia en su dorsal (J. Afton 1972) a que terminó de concebir la idea de este sello en la noche de esa víspera de la Navidad de 1972, dos meses y medio antes de la impresión prevista
Y ya de una manera todavía más explícita, si bien cuando su
fama era proverbial en el mundo entero, Czeslaw
Slania se grabó a sí mismo en uno de los sellos de la emisión de Naciones Unidas de 1986, emitido en dos valores (Nueva York y Viena) y dedicado a la Filatelia en sí misma como pasión.
Viendo el diseño preliminar de Ingalill Axelsson y el grabado final del artista polaco, no obstante, parece que Slania se autorretrató, sí, pero no sin cierto pudor, y quizá sea más prudente hablar en este caso de una afirmación indulgente antes que de una jactancia notoria.
Naciones
Unidas, 1986; la Filatelia como afición. Sello de la Oficina de Viena. Diseño
de Ingalill Axelsson y grabado de Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la izquierda, fotoensayo que muestra el diseño preliminar de Axelsson, que utiliza una fotografía de Slania obra de Per Myrehed; pieza perteneciente a la gran colección de Tono Dwi Putranto
Esta serie de Naciones
Unidas (ONU) de 1986, constó de tres
diseños de Ingalill Axelsson que
grabó Slania, y fueron emitidos en 6
valores por las Oficinas de Nueva York, Viena y Ginebra.
Naciones
Unidas, 1986; la Filatelia como afición. Sello de la Oficina de Viena. Diseño
de Ingalill Axelsson y grabado de Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
Pero Czeslaw Slania
no sólo se autorretrató directamente en algunas emisiones oficiales, y por
supuesto en viñetas y otros grabados, sino que también dejó muchas señales y
mensajes personales en numerosos sellos. Así por ejemplo, en este de Nikolái Gogol, uno de los tres retratos que
grabó para la serie de grandes personalidades de 1952 (Polonia). El artista recordó con su nombre (Lala) a una novia que tuvo, apasionada lectora del gran escritor.
Polonia, 1952; Nikolái Gogol y Víctor Hugo. Sellos diseñados por Bogusław Brandt y Edward Konecki, y grabados por Czeslaw Slania, que incluyó en el retrato de Gogol (corte del tallo) el nombre de Lala, antigua novia suya y admiradora del escritor ruso; impresión en calcografía. A la derecha, diseño original y adoptado de Czeslaw Slania para un sello de la serie aérea de 1954 (Torre de Segismundo III Vasa y murallas defensivas, en la fortaleza de Wawel en Cracovia) que terminó grabando Stefan Łukaszewski (imagen procedente del libro Czesław Słania Katalog Prac, de Janusz Dunst, 2007)
Este tipo de mensajes fueron habituales en muchos de los
sellos que Slania grabó en Polonia durante los años cincuenta.
Otras veces eran sus hermanas o amigos quienes tenían sus correspondientes señales,
y así, no es raro encontrar, muy escondidos en las viñetas de algunos sellos,
todo tipo de nombres e iniciales.
Los otros dos sellos que formaban la serie citada junto al de Gogol (Polonia, 1952), fueron estos de Victor Hugo y Avicenna, diseñados por Edward Konecki (1912-1990) y por el propio Slania.
Polonia, 1952, Avicenna. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania, del que se muestra a la izquierda su concepción original (imagen procedente del libro Czesław Słania Katalog Prac, obra de Janusz Dunst -2007, Andrzej Fischer-); impresión en calcografía. A la derecha, un jovencísimo Slania con sólo 19 años, alrededor de 1940, en una fotografía de Ludwik Hartwig. Sobre esta fotografía, Slania se autorretrató a lápiz en 1943
En la resistencia a la barbarie nazi
Czeslaw Slania (Czesław Słania) nació el 22 de octubre de 1921 en la localidad minera de Czeladź, cerca de Katowice, al sur de Polonia. Su padre Ignacy era minero, y cuando el niño Czeslaw tenía seis años, la familia se trasladó a Osmolice, en la región de Lublin, en busca de un porvenir más favorable como campesinos.
La infancia y
adolescencia de Slania, en cuanto a facultades naturales se refiere, no es diferente a
las de otros artistas que con el tiempo se harían un nombre en el mundo tortuoso
y apasionante del grabado a buril: unas cualidades especiales para el dibujo y
una porfiada ambición artística. Pero
también y además, una enojosa inseguridad siendo ya casi un quinceañero, pues Czeslaw
llegó a plantearse muy seriamente la posibilidad de ser un guardabosques.
Casa familiar de Czesław Słania en Czeladź, donde transcurrieron los primeros años de su infancia. A la derecha, la tumba de Czesław Słania en el cementerio de Rakowicki, lugar elegido por expreso deseo del grabador al reposar allí los restos de su admirado Jan Matejko (imagen procedente de commons.wikimedia.org -Kordiann-). Está sepultada en la misma fosa Leokadia Majewska, hermana de Slania que falleció en 2017
Slania se llegó
a unir a un grupo de la resistencia polaca en 1944, después de afiliarse al
partido obrero nacional dos años antes, y colaboró ayudando en la confección de
tarjetas de identidad falsas en los últimos meses de la guerra. El seudónimo con el que era conocido Czeslaw entre sus camaradas era "Żuk", escarabajo (Janusz Dunst, Czesław Słania Katalog Prac, 2007).
A la izquierda, fotografía de marzo de 1950 en el taller de grabadores de la Imprenta estatal de Polonia (PWPW); arriba y de izquierda a derecha, Jerzy Miller (grabador), Czesław Słania y Leon Piotrowski (dibujante); sentados y en el mismo sentido, Bogusław Brandt (grabador), Marian Romuald Polak (grabador) y Edward Konecki (grabador). Imagen procedente de la revista polaca Filatelista (número 1187, 2021). Y a la derecha, fotografía de Czeslaw Slania de la época en que grabó sus primeros sellos, sobre un carné de principios de los años cincuenta (4.IV.1952) perteneciente a la Asociación de Artistas y Diseñadores Polacos (Związek Polskich Artystów Plastyków)
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Retratos dibujados por Czeslaw Slania en 1944. A la izquierda, Marianny Kusiny, sobrina del artista, y a la derecha, retrato de su madre, Józefa Słania. Imágenes procedentes de la página skup-znaczki.plUnos meses antes y para poder inscribirse en la Academia de Bellas Artes, no obstante, Slania hubo de realizar un curso preparatorio organizado por el Instituto Estatal de Bellas Artes (Zygmunt K. Jagodziński, Słania, Varsovia 2006, Życiorys).
Czeslaw Slania realizó su primer grabado en un sello de Polonia en 1950
(Congreso de la Paz). No constó su nombre porque sólo grabó la parte superior
del martillo que sujeta el trabajador, en este sello diseñado por Tadeusz
Lucjan Gronowski (1894-1990) utilizando como base un póster propio y
grabado por su maestro Marian Romuald Polak; impresión en calcografía. A la derecha, diseño original de Czeslaw Slania para el sello que en 1952 celebró el Día Internacional del Niño, haciendo uso de una fotografía del presidente Bolesław Bierut paseando por un campo de flores con niñas. El sello fue impreso en huecograbado (imagen procedente del libro Czesław Słania Katalog Prac, obra de Janusz Dunst -2007, Andrzej Fischer-)
Estando en Cracovia como estudiante, Slania dibujó muchas ilustraciones para un atlas de anatomía humana dirigido por Tadeusz Rogalski y editado en 5 tomos (Anatomia Człowieka, 1947), y lo que es más importante, realizó prácticas como grabador en los talleres de la Imprenta estatal (PWPW) en la ciudad y por sus buenas cualidades fue becado para viajar a Viena, donde quedó impresionado con algunas maravillas del Museo Albertina.
Polonia, 1951-52; Plan económico 6 –letni, 1950 - 1955 (Minería del carbón). Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania, emitido en 2 valores y posteriormente en un valor más sobrecargado; impresión en calcografía. A la izquierda, el diseño original de Slania (imagen procedente del libro Czesław Słania Katalog Prac, obra de Janusz Dunst -2007, Andrzej Fischer-)
En 1950, la remozada Polska
Wytwórnia Papierów Wartościowych (PWPW) le ofreció un buen puesto en Varsovia, y Slania se mudó a la capital y fue incorporado como aprendiz bajo la
supervisión afectuosa de Marian Romuald Polak (1887-1966), uno de los más
prestigiosos grabadores del país y que en 1929 llegó a trabajar en Viena con el
maestro austríaco Ferdinand Schirnböck.
En la serie calcográfica de correo aéreo de 1952 (Polonia),
Slania participó en 2 de los cuatro sellos, diseñando ambos y grabando el del
avión que sobrevuela Varsovia, donde el artista incluyó el nombre Lilka y el apellido Majewska (hermana) en el follaje de la izquierda. A la derecha, proyecto original y adoptado de Slania para este sello de 1952 (imagen procedente de Czesław Słania Katalog Prac, obra de Janusz Dunst -2007, Andrzej Fischer-)
Curiosamente, a finales del año siguiente y formando parte de la emisión que celebró la amistad polaco soviética, Stefan Łukaszewski grabó un retrato de Stalin similar en tamaño al grabado por Slania en 1950.
En
el centro sobre estas líneas, prueba de grabado del retrato de Stalin que Czeslaw Slania grabó en el verano de 1950, para el que partió de la imagen anexa del líder
soviético utilizada en varios carteles y sellos de la época. A la
derecha, sello emitido por Polonia en noviembre de 1951 y que diseñó y grabó Stefan
Łukaszewski (2 valores calcográficos)
Polonia, 1956, Monumento a
los héroes del Gueto de Varsovia, escultura original de bronce de Natan Rapoport (1947-48), a la izquierda. Sello diseñado por Edmund John (1894-1989) y grabado por
Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la derecha, una de las ilustraciones del atlas de anatomía humana dirigido por Tadeusz Rogalski y editado en 5 tomos (Anatomia Człowieka, 1947), obra de Czeslaw Slania, que se autorretrata en el rostro de la figura (dato ofrecido por Vicente López en su colección del grabador)
Muy meritorio es también el gran perfil de Fryderyk Chopin que Slania
grabó en 1955, a partir del diseño
de Kazimierz Podlasiecki (1923-1974), que hizo uso a su vez de una talla para un
camafeo del artista Luigi Isler (1842).
Polonia,
1955, Fryderyk Chopin. Sello
diseñado por Kazimierz Podlasiecki, sobre una talla del músico obra de Luigi Isler, a la izquierda sobre estas líneas, y grabado por Czeslaw Slania.
Impresión en calcografía
En un cuadernillo especial de esta emisión, Slania grabó uno de los retratos más conocidos de Chopin, obra inacabada de Eugène Delacroix (1838) que sólo unos años después incidió para un sello de Polonia (1960)
la artista Barbara Kowalska, previo diseño de Stefan Małecki.
Sobre
estas palabras y a la izquierda, grabado especial de Slania en 1955; retrato de Chopin, por
Eugène Delacroix. A la derecha, sello calcográfico de Polonia emitido en 1960, grabado por
Barbara Kowalska después del diseño de Stefan
Małecki
Y casi medio siglo después, Czeslaw Slania volvió a grabar a Chopin en un sello de Polonia (1999), ahora sobre el dibujo a lápiz de George Sand (1844), amante
entonces del músico. El sello fue diseñado por Andrzej Heidrich, emitiendo Francia otro similar grabado por Pierre Albuisson.
Polonia, 1999, Fryderyk Chopin. Sello diseñado por Andrzej Heidrich y grabado
por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la izquierda, fragmento del dibujo de Chopin realizado por George Sand en 1841, utilizado en el diseño del sello por Andrzej Heidrich
La batalla de Grunwald
La extraordinaria pintura de la batalla histórica de Grunwald (1410), obra de Jan Matejko (1838-1893), fue una obsesión de juventud de
Slania y una admiración incesante de
por vida. Slania admiraba al autor de este óleo majestuoso, y no
sólo grabó como trabajo de diplomatura final la parte central de la obra de Matejko, sino que después empleó dos
años en grabar el mismo fragmento a un tamaño mucho mayor.
A la izquierda, tarjeta acreditativa del diploma concedido a Czeslaw Slania en 1953 por la Academia de Bellas Artes de Cracovia (entonces Akademia Sztuk Plastycznych w Krakowie y hoy Academia de Bellas Artes Jan Matejko), tres años después de cursar los estudios ordinarios. Y a la derecha, diseño original de Czeslaw Slania para el sello de la Factoría de Lublin emitido por Polonia en 1953 tras el grabado de Marian Romuald Polak; dos valores impresos en calcografía (imagen procedente de Czesław Słania Katalog Prac, obra de Janusz Dunst -2007, Andrzej Fischer-)
Se cuenta que este grabado especial puso a prueba los nervios
de Slania, que incluso se llevaba la
placa allá donde iba de tan entusiasmado que estaba con la obra en curso, y
hasta anotaba en un diario los progresos del trabajo, dando cuenta además de
las dificultades y dudas planteadas.
A la izquierda, la viñeta de 1953 que Czeslaw Slania grabó como trabajo final de diplomatura, y a la derecha, el grabado especial
de la misma pintura de Jan Matejko (La batalla de Grunwald) que el grabador tardó dos años en terminar
(1954-1956)
A la izquierda, la viñeta de 1953 que Czeslaw Slania grabó como trabajo final de diplomatura, y a la derecha, el grabado especial
de la misma pintura de Jan Matejko (La batalla de Grunwald) que el grabador tardó dos años en terminar
(1954-1956)
Resulta curioso, pues, que el mejor sello artístico de Polonia sea precisamente de esta
pintura de Matejko y que no fuese
grabado por Slania, sino por Jerzy Miller (1921-1985), artista de la misma generación y que fue el elegido por la PWPW para la
emisión de 1960.
Slania ya no estaba en Polonia, pues apenas tres años antes había partido rumbo a Estocolmo, y esta impresionante emisión que quizá nadie más que él merecía grabar, fue incidida finalmente por Miller, que consiguió un grabado portentoso y dejó su rúbrica para la posteridad en uno de los más bonitos y espectaculares sellos del mundo.
Slania ya no estaba en Polonia, pues apenas tres años antes había partido rumbo a Estocolmo, y esta impresionante emisión que quizá nadie más que él merecía grabar, fue incidida finalmente por Miller, que consiguió un grabado portentoso y dejó su rúbrica para la posteridad en uno de los más bonitos y espectaculares sellos del mundo.
A la izquierda, La
batalla de Grunwald (1878), obra de Jan Matejko; óleo sobre lienzo, 987 x 426 cm (Museo Nacional, Varsovia). Y a la
derecha, el sello emitido por Polonia en
1960 grabado por Jerzy Miller. Impresión en calcografía
Czeslaw
Slania sí que grabó, al poco de diplomarse, una parte de otra obra de Matejko, Batalla de Raclawice (1888), para
uno de los tres sellos calcográficos que en 1954 recordó, 160 años
después, la insurrección épica de 1794
contra el invasor ruso. Los otros dos sellos, también
excepcionales, fueron grabados por Bogusław Brandt (1909-1983) y por Stefan Łukaszewski (1908-2002).
A la izquierda, Andrzej Tadeusz Kościuszko a caballo en una gran pintura de Jan Matejko, Batalla de Raclawice (1888; óleo sobre lienzo, 879 x 465 cm), y al lado, el sello calcográfico polaco de 1954 grabado por Czeslaw
Slania. En la parte superior derecha de este sello, como hiciera en otros, Slania grabó el apellido de su hermana, y también su nombre abreviado (Lodzia), y a la izquierda, debajo de 1794, la fecha de conclusión del grabado
La llamada sublevación de Kościuszko no consiguió finalmente su objetivo de soberanía nacional, pero constituye un hito justamente histórico en Polonia, y propició que los mejores artistas de la época posterior expresaran, e idealizaran heroicamente, muchas de las batallas y episodios más memorables.
Czeslaw Slania tenía buena mano para el dibujo, como por lo demás la mayoría de grabadores, y en muchos diseños que realizó, aunque hubiera bastado un fotomontaje retocado como en el caso del sello del presidente Bierut de 1952 o parcialmente en el de Ciencia de 1951, en otras ocasiones realizaba proyectos muy aplicados, y así el de la Batalla de Raclawice.
Diseños originales y adoptados de Czeslaw Slania para sellos de Polonia emitidos, el primero impreso en huecograbado en 1951 (Primer Congreso de Ciencias polaco), y el segundo, a la derecha, grabado por el propio artista (1954, Batalla de Raclawice; posterior impresión en calcografía -ver imagen antepuesta-). Imágenes procedentes de Czesław Słania Katalog Prac, libro de Janusz Dunst (2007, Andrzej Fischer)
Por fin un horizonte despejado
Czeslaw Slania, que en 1954 contrajo matrimonio con Jadwiga Monika Przygodzka, aunque
se divorciaría en 1962, abandonó definitivamente Polonia a finales de 1956 y se instaló en Estocolmo, donde en los primeros
tiempos llegó a trabajar hasta en un restaurante como empleado común.
En 1956, Czeslaw Slania grabó uno de los 6 sellos de la serie de Polonia de los Juegos Olímpicos de Melbourne, emitido a finales de año cuando ya estaba en Suecia. Czesław Kaczmarczyk fue el diseñador de esta serie en la que participaron como grabadores Bogusław Brandt, Marian Romuald Polak, Edward Konecki, Jerzy Miller y Stefan Łukaszewski. A la derecha, el diseño original de Kaczmarczyk que terminó incidiendo Slania; lápiz y acuarelas. Impresión del sello en calcografíaLa tuberculosis que venía arrastrando desde muchos años antes, acaso fuera una de las razones principales de la partida de Slania a Suecia, donde enseguida notó una mejoría grande. Y es que sólo unas semanas antes y teniendo en cuenta los pronósticos, Slania llegó a pensar que quizá perdiera parte de un pulmón.
A la derecha en la fotografía, Czeslaw Slania en el puerto de Estocolmo en agosto de 1956, junto a Aleksander Łuczak. Imagen procedente de la revista polaca Filatelista (No. 1188, 2021)La muerte inesperada de Sven Ewert (1895-1959), el grabador más prestigioso del país y que había recomendado encarecidamente a Slania, le abrió las puertas al fin de la casa de impresión de Suecia y fue contratado a finales del año 1959. El primer sello emitido por Suecia en el que consta el nombre de Slania fue el dedicado a Anders Leonard Zorn, impreso en dos valores en febrero de 1960, aunque antes empezó a grabar el perfil de Gustaf Fröding, igualmente puesto en circulación ese mismo año y que había sido proyectado por Sven Ewert.
Suecia, 1960, Anders Leonard Zorn (1860
- 1920). Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania, a partir del autorretrato
del artista anexo; impresión en calcografía. A la izquierda, fotografía de Slania en sus primeros tiempos en Suecia (1963), obra de Yngve Hellström. Y a la derecha, sello emitido por Suecia en 1962 con la escultura de San Jorge matando al dragón de la Catedral de Estocolmo, obra de Bernt Notke; diseño de Valdemar Bernhard (1890- 1965) y grabado de Czeslaw Slania; impresión en calcografía
De Anders Zorn habría de ser, muchos años después, uno de los sellos de los que más satisfecho quedó Slania después de su grabado, y de los que más quebraderos de cabeza le dio. Es el sello
emitido por Suecia en 1983 y para el que Slania incidió una gran pintura de Zorn de 1904, Hins Anders, un relojero al que el
artista hizo posar como un entrañable violinista.
Suecia, 1983; Hins Anders, de Anders
Zorn, óleo sobre lienzo, 81 x 65 cm, 1904. Sello diseñado y
grabado por Czeslaw Slania; impresión mixta en calcografía y huecograbado. «No sería capaz de juzgar quién es el primer artista sueco, pero para mí el más importante es Zorn», dijo Czeslaw Slania en unas declaraciones posteriores al grabado de este sello. Respecto al grabado en sí mismo de la pintura de Zorn, Slania manifestó que «mi mayor obsesión fue ver la luz, que en realidad no se puede grabar, sólo crear haciendo nada»
Y fue durante esos primeros años de zozobra y esperanza en Suecia, cuando Slania, por pasión y también seguramente por mantener la mano caliente, comenzó a hacer todo tipo de viñetas con
grandes personalidades de diversos ámbitos, desde el cine o la música hasta la
política y el deporte.
Slania realizó muchos retratos excepcionales que después fueron impresos en viñetas calcográficas, hoy muy buscadas por los coleccionistas del mundo entero.
Entre estas viñetas y aparte de los grabados de algunas de las
más famosas y bellas estrellas de cine, son
muy destacados los 22 retratos de
grandes campeones del boxeo que Slania grabó durante varios años.
Es impresionante esta larga serie de viñetas del boxeo, terminada
por Slania en 1964. Son en total 23, porque uno de los retratos, el del campeón
Floyd Patterson, se repite en dos viñetas diferentes (19 y 21).
Los retratos son de gran tamaño, aunque dentro de las
dimensiones convencionales de los sellos. Slania
era un gran aficionado al boxeo, y aunque en los márgenes de la filatelia, legó a los amantes de los sellos esta
serie incomparable y prodigiosa. En el sello del campeón Max
Baer, el artista grabó una estrella de David, pues este boxeador de
ascendencia judía siempre llevó ese símbolo en su pantalón después de un
combate con Max Schmeling, uno de los deportistas preferidos por Hitler.
A la izquierda, Sven Ewert, grabador de sellos desde los años veinte que enseguida alertó a Correos y Telégrafos de Suecia sobre la categoría de Slania, y cuya muerte inesperada en 1959 adelantó la contratación del artista polaco. Y a la derecha, Arne Wallhorn, extraordinario grabador de la filatelia sueca y que durante muchos años fue colega y amigo de Czeslaw Slania
En esta emisión de 1971, dedicada a glosar algunos de los relieves medievales más bellos de varias iglesias de la isla de Gotland, Slania ausculta el pasado.
Suecia, 1971; Santo sobre caballo y Sansón con el
león, pila bautismal de la Iglesia de Hogrän; y a la derecha, los tres reyes, en la fuente bautismal de la Iglesia de Grotlingbo. Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
Esta serie de cinco sellos
calcográficos emitida por Suecia a finales de 1971, fue grabada entera por Czeslaw Slania a
partir de estampas decimonónicas y de la primera parte del siglo XX.
Son sellos muy pequeños de tamaño, por lo que Slania ha de ser sintético a la fuerza, lo que no impide, en cualquier caso, unos grabados primorosos.
El otro retrato reseñado de 1972, obra de Pilo (1765), fue este de Sofía Magdalena de Dinamarca (1746-1813), reina consorte de Suecia.
De Pehr Hilleström y en
emisiones de Suecia, Slania grabó otras obras. Este sello calcográfico es de 1973 y tiene un notable
grabado de Slania, sobre la obra Orfeo
y Eurídice que Hilleström pintó inspirándose en una
representación en el Teatro Real de Estocolmo.
Viñetas de grandes actrices grabadas por
Czeslaw Slania entre finales de los años cincuenta y principios de los
sesenta: Brigitte Bardot (1958), Doris Day (1959) y Marilyn Monroe (1962). Impresión en calcografía
Slania realizó muchos retratos excepcionales que después fueron impresos en viñetas calcográficas, hoy muy buscadas por los coleccionistas del mundo entero.
Soberbios
retratos de Sophia Loren grabados por Slania en 1957 y 1961 a partir de fotografías promocionales,
como la expuesta de la actriz en La caída del Imperio Romano, a la derecha
De izquierda a derecha y de arriba a abajo, campeones del mundo de pesos pesados grabados por Czeslaw Slania: John L. Sullivan (1858-1918), James J. Corbett (1866-1933), Bob Fitzsimmons (1863-1917), James J. Jeffries (1875-1953), Tommy Burns (1881-1955) y Jack Johnson (1878-1946). En el retrato de John L. Sullivan, las manos del boxeador son las manos de Slania, que las grabó en la viñeta (dato procedente de la página de Vicente López, czeslawslania.org). Viñetas impresas en calcografía
De izquierda a derecha y de arriba a abajo, campeones del mundo de pesos pesados que grabó a buril Czeslaw Slania: Jess Villard (1881-1968), Jack Dempsey (1895-1983), Gene Tunney (1897-1978), Max Schmeling (1905-2005), Jack Sharkey (1902-1994) y Primo Carnera (1906-1967). Viñetas impresas en calcografía
De izquierda a derecha y de arriba a abajo, campeones del mundo de pesos pesados que grabó la mano de Czeslaw Slania: Max Baer (1909-1959), James J. Braddock (1905-1974), Joe Louis (1914-1981), Ezzard Charles (1921-1975), Joe Walcott (1914-1994) y Rocky Marciano (1923-1969). Viñetas impresas en calcografía
En 2005, Piotr Naszarkowski, alumno y admirador confeso de Slania, homenajeó a su
maestro con una viñeta de diseño similar a las de la serie hoy ya mítica de los
boxeadores. Sostiene en esta viñeta Slania
su sello número mil.
Campeones del mundo de los pesos pesados que grabó Slania en esta serie larga de viñetas. De izquierda a derecha y de arriba a abajo Floyd Patterson (1935-2006), en las viñetas 19 y 21, Ingemar Johansson (1932-2009), Sonny Liston (1932-1970) y Cassius Clay (1942-2016); en última instancia, viñeta con el retrato de Slania que grabó Piotr Naszarkowski en 2005 con el diseño de estas viñetas de boxeadores, aludiendo al sello número 1000 de su maestro. Viñetas impresas en calcografía
En Suecia, Czeslaw
Slania encontró enseguida todas las facilidades, y no sólo de las
autoridades del Correo. También tuvo el mayor de los respetos de todos los
artistas con los que trabajó, y se hizo gran amigo del otro grabador de mayor
prestigio en aquellos momentos y que tenía su misma edad, Arne Wallhorn.
A la izquierda, Sven Ewert, grabador de sellos desde los años veinte que enseguida alertó a Correos y Telégrafos de Suecia sobre la categoría de Slania, y cuya muerte inesperada en 1959 adelantó la contratación del artista polaco. Y a la derecha, Arne Wallhorn, extraordinario grabador de la filatelia sueca y que durante muchos años fue colega y amigo de Czeslaw SlaniaAdemás y progresivamente durante los veinte años
siguientes, Czeslaw Slania fue, junto a Arne Wallhorn, el maestro de
una hornada de nuevos y extraordinarios grabadores, desde Majvor Franzén primero o Zlatko Jakuš,
hasta los más jóvenes Martin Mörck o Lars Sjööblom, que llegaron a
finales de los setenta y que después alcanzaron la cima del grabado. Por su parte, Slania admiró entre sus contemporáneos grabadores de sellos al norteamericano Charles A. Brooks (1905-1993).
Piotr Naszarkowski y Majvor Franzén, dos de los grabadores de sellos sobre los que Czeslaw Slania ejerció una influencia perdurable
A Majvor Franzén la descubrió Slania en una agencia de
publicidad y la convenció de que se iniciara en el grabado de sellos, cosa que
hizo en 1963 en una emisión de Groenlandia. Cuatro años más tarde, tras una
estancia prolongada en Estados Unidos, Majvor Franzén se incorporó al Correo
sueco y grabó sellos durante veinte años. «Fueron la terquedad y la paciencia de Slania las razones por las que acabé siendo una buena grabadora de sellos, él me lo enseñó todo, desde la técnica hasta la disciplina», admitió Majvor Franzén en una entrevista posterior.
Emisión
calcográfica que en 1966 conmemoró el centenario del Museo Nacional de
Estocolmo. Slania grabó una lámina de Otto August Mankell y Gustave Janet (izquierda, La magnífica escalera del Museo Nacional) que
ilustró una revista en 1866, Ny Illustrerad Tidning. En los pliegues del vestido de la dama de perfil que sube por la escalera, Slania emboscó Lodzia, abreviatura del nombre de su hermana Leokadia
Slania en el medievo
En esta emisión de 1971, dedicada a glosar algunos de los relieves medievales más bellos de varias iglesias de la isla de Gotland, Slania ausculta el pasado.
Suecia, 1971; Santo sobre caballo y Sansón con el
león, pila bautismal de la Iglesia de Hogrän; y a la derecha, los tres reyes, en la fuente bautismal de la Iglesia de Grotlingbo. Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
La
serie, compuesta por cuatro sellos, está diseñada y grabada por Slania, que incide con un tiento confiado estos relieves míticos.
Suecia, 1971; Relieves del portal de la Iglesia de Stånga, obra de Egypticus (sobre
1330-1380). Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania. Calcografía
Todos los sellos son exquisitos, sin relajaciones ociosas de Slania, por más que la escena mítica de Adán y Eva, siempre tenga un encanto especial.
Suecia, 1971; Adán y Eva, relieve de la Iglesia de
Gammelgarn. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
Suecia, 1971. Felicitación navideña de Slania
Suecia,
1971; Navidad. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania sobre un dibujo de Jenny
Nyström, a la izquierda. Impresión en calcografía
Lámina de Johan August Malmström de
1871, en la que un trineo es tirado por caballos delante de la Iglesia local; y
a la derecha una xilografía de Knut Alfred Ekwall de 1867, sobre unos
patinadores en la Bahía oriental del lago Mälar, en Estocolmo. Sellos emitidos por Suecia en 1971, diseñados y grabados por Czeslaw Slania; impresión en calcografía
En la litografía siguiente de 1874, obra de Otto August
Mankell, se recrea un mercado
navideño, y en el sello emitido es admirable el correspondiente reflejo de Czeslaw Slania, que
gradúa en el acero la estampa navideña con una determinación creciente desde
el fondo sólo perfilado, hasta el primer plano premiosamente incidido.
Suecia,
1971; Navidad. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania a partir de una
litografía en color de Otto August Mankell, a la
izquierda (Mercado de Navidad en Stortorget; 1874). Impresión en calcografía
Por último y en consonancia con el
limitadísimo espacio disponible, Slania comprime
sutilmente la efusividad feliz de Lindegren y rotura un grabado lacónico y diáfano. Excelente.
Suecia,
1971; Navidad. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania, que recrea una
pintura de Amalia Lindegren, Domingo por la tarde en una casa de Dalarna (óleo
sobre lienzo, 117 x 88 cm). Impresión en calcografía
Color para Slania
Si bien mucho después que en otras filatelias, como las de
Checoslovaquia o Francia, el color acabó llegando a las emisiones calcográficas
de Suecia, y naturalmente Slania vio todavía más ensalzados sus
grabados, que ya a finales de los sesenta y principios de los setenta, empezaban
a ser conocidos en el mundo entero.
Suecia, 1971; Diligencia del correo (1933),
pintura al óleo de Eigil Schwab (1882-1952), de la que se muestra a la izquierda una imagen de la parte central. Sello diseñado y grabado por Czeslaw
Slania. Impresión en calcografía
En 1972, Slania recreó espléndidamente para Suecia algunas pinturas muy bellas, en especial dos retratos de
mujeres y este lienzo excepcional de Pehr
Hilleström, Fragua en Söderfors (1782). El sello fue impreso en calcografía a un solo color.
Suecia,
1972; Fragua en Söderfors (1782), de Pehr Hilleström; óleo sobre lienzo,
1850 x 1370 cm. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
En cuanto a los dos retratos,
Slania incidió con una gran
elegancia sendas pinturas de Alexander
Roslin (1718-1793) y de Carl
Gustaf Pilo (1711-1793). Ambas recreaciones de Slania son soberbias, pero sin duda la
obra de Roslin, Mujer con velo,
por su belleza seductora y sentida, deviene sello refinado en las manos
febriles del maestro polaco. La dama era la artista francesa Marie-Suzanne Giroust (1734-1772), esposa de Roslin y que falleció a los 38 años.
Suecia, 1972; Alexander Roslin, pintura Mujer con velo (Damen med slöjan, 1768); óleo sobre lienzo, 65 x 54 cm.
Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. Este es el sello que de todos los grabados por Slania, prefería su colega y alumna Majvor Franzén. El sello fue impreso en calcografía a tres colores, si bien Slania intentó que se hiciera una impresión calcográfica a seis tonos, aunque ello hubiera conllevado hacer dos grabados diferentes; el artista quería conseguir a toda costa «esa piel de melocotón tan bonita y sensual de la pintura de Roslin». A la derecha, autorretrato a lápiz de Slania en uno de los bocetos preparatorios para una viñeta grabada que el artista realizó con ocasión de cumplir 60 años (1981); pieza perteneciente a la colección de Vicente López
Es obligado un pequeño alto en el camino de la obra de Slania, con el solo fin de exponer una imagen
relacionada con el sello de Roslin. Aunque
no haya constancia alguna del método técnico utilizado en la confección
artística de esta muestra publicitaria, sí que se puede admirar la belleza cautelosa y reservada de esta mujer velada de Roslin.
Muestra calcográfica publicitaria de
billetes de banco realizada por la compañía Crane Currency, con el retrato de Alexander Roslin (Mujer con velo) en primer plano. A la derecha, sello emitido por Suecia en 1975; Violinista con nyckelharpa (Ceylon Wallin, 1922-1984), grabado por Czeslaw Slania utilizando como punto de partida una fotografía de Cary Karp; impresión en calcografía
El otro retrato reseñado de 1972, obra de Pilo (1765), fue este de Sofía Magdalena de Dinamarca (1746-1813), reina consorte de Suecia.
Suecia, 1972, Retrato
de Sofía Magdalena de Dinamarca, de Carl Gustaf Pilo. Sello diseñado y grabado
por Czeslaw Slania; calcografía. A la derecha, sello emitido por Suecia en 1976 con una escultura en madera de Bror Hjort, Cabeza de niña; diseño y grabado de Czeslaw Slania; impresión en calcografía
Suecia, 1973; Orfeo y Eurídice, de
Pehr Hilleström. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la derecha, Czeslaw Slania en plena faena artística a finales de los años setenta, cuando aún tenía buena vista
Y otra obra afamada de Hilleström es la Galería de
las musas (Museo de Antigüedades de Gustaf III), que el artista pintó en
1796 y que Slania grabó en el sello emitido por Suecia en 1997.
Suecia,
1997; Galería de las musas (1796), pintura de Pehr Hilleström; óleo sobre lienzo, 120 x 86 cm. Sello diseñado y grabado por
Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
Es imposible saber qué sellos de recreaciones artísticas hubiera creado Slania sujeto a las premisas de las emisiones checoslovacas, con cinco grabados diferentes para cada interpretación, pero no es difícil imaginar que los resultados serían majestuosos.
Suecia, 1973; Ernst Josephson
(1851-1906) y su pintura Gåslisa (1890; óleo sobre lienzo, 72 x 58 cm). Sello diseñado y
grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. Para este sello de Gåslisa, Slania realizó dos grabados diferentes, que en la impresión calcográfica depositaron sobre el papel tres colores cada uno
Esta hojita calcográfica, emitida por Dinamarca en 1976, seduce y embruja. Slania da su versión punzante de una pintura cautivadora del artista danés Otto Bache (1839-1927), Caballos a la puerta de una posada, después del diseño frugal de Holger Philipsen.
Dinamarca,
1976; Otto Bache (1839-1927), Caballos a la puerta de una posada (1881; óleo
sobre lienzo, 66 x 45 cm). Hojita diseñada por Holger Philipsen y grabada por
Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
Ivar Arosenius (1878-1909), además de un pintor muy reconocido por la crítica, fue un gran ilustrador de libros. Slania grabó este extraño y bello autorretrato en un sello calcográfico que emitió Suecia en 1978.
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Suecia, 1978; Autorretrato de Ivar Arosenius (1906). Sello diseñado y grabado por Czeslaw
Slania; impresión en calcografía. A la derecha, uno de los muchos ex libris con que otros artistas han homenajeado a Czeslaw Slania; este es de Vladislav Kvartalnyj
Hay pequeñas obras de arte recónditas con una desazón ideal para ser vertidas en un sello, y si quien las graba es un artista de la talla de Slania, la
irradiación es reconfortante y duradera.
Slania llegó a grabar en sellos de Suecia dos obras del polifacético artista Ernst Abraham Josephson (Estocolmo, 1851-1906), el primero emitido en 1973 y el segundo en 1980. Para este último, Slania pudo inspirarse muy probable y principalmente en la pintura Näcken de 1884, pero a la vez quizá también reflejase algún aspecto de otra versión del año anterior. Deliciosa y artística depuración filatélica de Slania, que recrea y exalta la belleza aletargada de esta pintura misteriosa de Josephson.
Suecia, 1978; Karl Isakson (1878-1922), Desnuda. Sello diseñado y
grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la derecha, sello emitido por
Suecia en 1988 y para el que Slania versionó a buril una obra de Nils
Dardel, Visit hos excentrisk dam (Visita a una mujer excéntrica, 1921);
impresión mixta en calcografía y offset
Slania llegó a grabar en sellos de Suecia dos obras del polifacético artista Ernst Abraham Josephson (Estocolmo, 1851-1906), el primero emitido en 1973 y el segundo en 1980. Para este último, Slania pudo inspirarse muy probable y principalmente en la pintura Näcken de 1884, pero a la vez quizá también reflejase algún aspecto de otra versión del año anterior. Deliciosa y artística depuración filatélica de Slania, que recrea y exalta la belleza aletargada de esta pintura misteriosa de Josephson.
Ernst Josephson, Näcken (versiones de 1883, a la izquierda, y de 1884). Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania, emitido por Suecia en 1980; impresión en calcografía
Pese
a no ser ni mucho menos lo más característico en la obra de Slania, el grabador
sí que tuvo en su mesa a algunos de los mejores artistas del siglo pasado.
Czeslaw Slania incrustó en el acero muchas bellas pinturas de otros artistas, que después en la impresión multicolor y mixta recuperan su garbo estético y a las que el sustrato calcográfico añade sima y calado.
Francia, 1982; Día del Sello. Femme
lisant (Mujer leyendo, 1920), de Pablo Picasso; óleo sobre lienzo, 100 x
81.2 cm. La modelo de la pintura es Olga Khokhlova,
primera mujer de Picasso, que la retrató otras veces en obras parecidas. Sello grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía
Czeslaw Slania incrustó en el acero muchas bellas pinturas de otros artistas, que después en la impresión multicolor y mixta recuperan su garbo estético y a las que el sustrato calcográfico añade sima y calado.
Suecia, 1988; Arte. Autorretratos de Nils Dardel (1923) e
Isaac Grünewald (1912), precedidos por las pinturas respectivas. Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania. Impresión combinada en calcografía y offset
Suecia, 1988; Såpbubblor (1927) y Höst Gubbhuset (1930), obras de la artista Vera Amalia Märta
Nilsson. Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania.
Las cimas de Slania en la recreación de grandes pinturas son claramente los sellos imperiales de Pilo y Ehrenstrahl (1991 y 2000), y si acaso también el Renoir que grabó para Mónaco, la Mujer con velo de Roslin y el violinista de Zorn (1983), pero el artista no brindó piezas menores.
Suecia, 1992; François Boucher, El triunfo de Venus (1740); óleo sobre lienzo, 162 x 130 cm. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania. Impresión combinada en calcografía y offsetAunque en una obra tan amplia los sellos impresos en calcografía
multicolor son innumerables, el mosaico tópico que prevalece hoy de Slania está conformado en gran medida
por teselas maravillosas como esta. El sello fue emitido por Suecia en 1972 y está inspirado en una obra de Johan Fredrik
Martin (1755-1816), Vista de Estocolmo
desde el sur, un aguatinta coloreado y
contorneado a buril. Una obra heterogénea que Slania disecciona fríamente y de
inmediato esculpe sobre el acero con un solo instrumento. Talla ávida y pulida, tersa, espaciosa: una obra maestra del grabado en talla dulce, que
emerge límpida y franca en la impresión calcográfica.
Suecia, 1972; Vista de Estocolmo
desde el sur, de Johan Fredrik Martin; aguatinta
coloreado y contorneado a buril. Sello diseñado y grabado
por Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
Similar en cuanto a relevancia artística, si bien con mucho
más espacio disponible y la consiguiente y mayor combustión estética, Czeslaw Slania grabó a finales de los
ochenta tres hojitas magníficas, todas a partir de algunos de los dibujos que
el artista Auguste Mayer (1805-1890)
hiciera en 1836 para un atlas
histórico dirigido por Paul Gaimard (Viaje a Islandia y Groenlandia, 1838).
Las tres hojitas, escalonadas junto a las láminas de Mayer, fueron emitidas por Islandia
en calcografía entre 1986 y 1988.
Litografía del dibujo original de
Auguste Mayer (Vado de Hvítá, cerca de Skalholt), impresa en París por Arthus
Bertrand en 1838. A la derecha, la hojita calcográfica emitida por Islandia
en 1986, diseñada y grabada por Czeslaw Slania
Litografía del dibujo original de Auguste Mayer (Bahía de Djúpivogur en el Golfo de Berufiördur, Islandia), impresa en París por Arthus Bertrand en 1838 (43.6 x 30 cm). A la derecha, la hojita calcográfica emitida por Islandia en 1987, diseñada y grabada por Czeslaw Slania
Litografía
del dibujo original de Auguste Mayer (Casas en Núpsstadur), impresa en París
por Arthus Bertrand en 1838 (42.7 x 29.7 cm). Anexa, la hojita calcográfica
emitida por Islandia en 1988, diseñada por Þröstur Magnússon y grabada por Czeslaw Slania
Una realidad de líneas y puntos
Hace ya mucho tiempo que todo cuanto me rodea lo
veo sólo como líneas y puntos, incluso los rostros de mis prójimos
Czeslaw Slania
Contó el grabador noruego Arild Yttri en una entrevista que no imaginaba a Slania en la playa, como no fuera debajo de una sombrilla atareado
con sus buriles y aceros.
Suecia, 1975 y 1982; Comedor de oficiales en Rommehed (Dalecarlia) y Herrería antigua en Iggesund. Sellos grabados por Czeslaw Slania, tras componer el diseño con fotografías de Ragnar Holmqvist y Ragnar Andersson. Impresión en calcografía
Y es que analizando su obra inabarcable, parece que Czeslaw Slania no empleó mucho tiempo en
otra cosa que no fuera descomponer la
realidad en líneas y puntos.
Suecia, 1980; Viejas casas de pesca en Hudiksvall y Vista de la montaña desde Blaxås. Sellos grabados por Czeslaw Slania utilizando fotografías de Hilding Mickelsson. CalcografíaNo exageraba Arild Yttri. En 2001, grabando unos sellos para las Islas Marshall, Czeslaw Slania enfermó y fue ingresado en el hospital. «Entonces me llevaron los materiales a la habitación y allí mismo monté un pequeño taller. Los médicos estaban estupefactos» (Izabella Wlazłowska, 2001, tygodnikprzeglad.pl).
Suecia, 1973; Mina de cobre de Falun. Sello grabado por Czeslaw Slania, utilizando en el proceso de diseño una fotografía de Erik Liljeroth (1971), a la izquierda. Impresión en calcografía
Descomponer y volver a componer con otro lenguaje. El
lenguaje propio del grabado, formado por dos solos trazos incisos, la línea y el punto.
Y el vacío, claro. Los espacios no mancillados, en los que Slania era un maestro.
Suecia, 1970; Año Europeo de Conservación de la Naturaleza. Sello grabado por Czeslaw Slania teniendo a la vista una litografía en color de Hugo Zuhr (1895-1971), Rápidos del río Ljungan, a la izquierda (55x42 cm). Hugo Zuhr también pintó una versión al óleo. Calcografía; 2 valores emitidos
Igual que hace recreando obras de arte o aprestando sencillos
diseños ajenos, en las fotografías Czeslaw Slania
disgrega y enseguida teje.
Dinamarca, 1963 y 1983; Niels Bohr (2 valores) y 50 aniversario del primer sello danés grabado en
acero. Diseños, respectivamente, de Viggo Bang y Rasmus Nellemann (1923–2004),
y grabados de Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
Viendo la fotografía de Stig
T. Karlsson que Slania, primero descompone y después entrelaza, no parece sino que fuera una operación
elemental y obvia, como un rompecabezas desbaratado y vuelto a formar muchas veces. Sencillo pudo ser para Slania, o más que sencillo si acaso ineludible y quizá incluso forzoso, después de tanto superponer esa retícula en su mirar.
Suecia, 1973; 75 aniversario de la
Confederación de Sindicatos Suecos (LO). Diseño y grabado de Czeslaw Slania, a partir de la fotografía tomada por Stig T. Karlsson en 1957 de Filip Mickelsson-Hatta, un trabajador de la flotación de madera en el río Lule (noroeste de Suecia).
Emisión en dos valores (0.75 y 1.40). Impresión en calcografía
En esta otra fotografía de los niños, la fragmentación e
inmediata proyección de Slania en
una nueva realidad es igual de impugnadora
y categórica.
Suecia,
1982; Vida en común. Diseño y grabado de Czeslaw Slania, a partir de la
fotografía de Peter Gullers de la izquierda. Impresión en calcografía
En otro de los sellos de esta serie de 1982, Slania reduce todavía más el foco y realiza un espléndido grabado. La fotografía de Ove Alström procede de la película Los emigrantes (Utvandrarna, 1971), dirigida por Jan Troell e inspirada en una novela de Vilhelm Moberg, y el sello refleja gráficamente el drama de la emigración en una imagen tan típica como emocionante y triste.
Suecia,
1982; Vida en común. Diseño y grabado de Czeslaw Slania, haciendo uso de una fotografía de Ove Alström, a la izquierda. Calcografía
En los sellos restantes de esta
serie de concordia cívica de 1982, Czeslaw Slania pulveriza antes y graba después las instantáneas cotidianas de Roland Jansson y Folke Hellberg.
Suecia, 1982; Vida en común (derecho al voto municipal de los extranjeros residentes e integración laboral). Sellos diseñados y
grabados por Czeslaw Slania, utilizando sendas fotografías de Roland Jansson, a la izquierda, y Folke Hellberg. Impresión en calcografía
Slania nunca utilizó microscopio ni binocular alguno para grabar, por pequeñas e
intrincadas que fueran las tallas. «De haber usado microscopio», dijo el grabador más de una vez, «no existiría Slania. Y además no cabe en la maleta, y yo grabo en todas partes a donde voy, incluso en un avión» (Zygmunt K. Jagodziński).
Suecia, 1974; Centenario de la Unión
Postal Universal, Oficina Central Postal de Estocolmo. Diseños y grabados de
Czeslaw Slania, a partir de las fotografías de Ragnar
Holmqvist y Lennart Olson, respectivamente. Impresión en calcografía
Suecia,
1975; Ballet. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania, que parte de una
fotografía de Enar Merkel Rydberg, a la izquierda sobre estas líneas, de una representación del ballet
Romeo y Julieta de Serguéi Prokófiev; impresión en calcografía. Los bailarines de la viñeta son Per-Arthur Segerström y Anneli Alhanko. A la derecha, dibujo a lápiz de Slania, un pequeño apunte preparativo del grabado de este sello (imagen procedente del libro Czeslaw Slania, de Lennart Bernadotte)
Aunque más tarde asombrara, en la década de los años setenta Slania sorprendió y colmó con sellos como el del encaje de bolillos en Vadstena.
Suecia, 1976; Encaje de bolillos en Vadstena. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania,
tomando como base una fotografía de Åke Svensson; impresión en calcografía. La mujer que aparece en el sello del encaje de bolillos es Gun-Britt Roth (1948-2020). A la derecha, gran retrato de Rasmus Kristján Rask grabado por Czeslaw Slania para el sello calcográfico emitido por Islandia en 1987
Slania alternó en estos sellos de Suecia registros varios, ora un grabado frondoso y demoledor, ora un grabado dinámico y mordaz.
Suecia, 1976; Ångermanland. Remolcador de madera y Pesca con red de cerco. Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania, tomando como base fotografías de Lårs Guva y Pål-Nils Nilsson. Impresión en calcografía
Czeslaw Slania grabó algunas series de Suecia con otros colegas, sobre todo en los años setenta, pero también muchas en solitario.
Suecia, 1976; Ångermanland. Gran valla de heno en Översel y Granvägsnipan en el río Ångerman. Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania, utilizando en la concepción gráfica fotografías de Pål-Nils Nilsson y Lars Bergström. Impresión en calcografía
Suecia, 1977; Ejercicio físico. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania, modificando la fotografía
anexa de Rune Mårtensson. Calcografía
Slania
sólo grabó ese sello en la serie citada del ejercicio físico, mientras que en
otra serie de similar peso y emitida asimismo por Suecia en 1977, el maestro
incidió como si nada los 5 sellos.
Pese a que casi todas las fotografías de Lennart Nilsson que Slania cortó en sellos fueron de miembros de la familia real de Suecia, algunas otras hubo que el grabador abordó con finura.
Suecia, 1977; Turismo en Roslagen. Poeta Evert Taube (1890-1976) y su canción Calle Schewens vals: gaviota. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania aprovechando una fotografía de Lennart Nilsson, a la izquierda. Impresión en calcografía
Suecia, 1977; Turismo en Roslagen. Poeta Evert Taube (1890-1976) y su canción Calle Schewens vals: terrateniente Carl Fredrik Mauritz von Schewen. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania partiendo de la fotografía de Lennart Nilsson, a la izquierda; impresión en calcografía. Aunque la fotografía de Lennart Nilsson era muy buena y desafiante, Czeslaw Slania realizó varias y pequeñas modificaciones en el diseño de la viñeta a grabar con el fin de obtener una mejor perspectiva y también una mayor claridad en el sello, incluyendo una cuidadosa y progresiva degradación de su luz. Tampoco es imposible, no obstante, que la fotografía utilizada por Slania fuera otra muy similar de Nilsson que no ha sobrevivido en los archivos de su autor
En las fotografías y en mayor medida, como es lógico, que cuando el origen del
grabado está en un diseño de otro artista, el grabador puede explayar más y mejor
su estilo.
Suecia, 1977; Turismo en Roslagen. Poeta Evert Taube (1890-1976) y su canción Calle Schewens vals. Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania, utilizando fotografías de Sven Gillsäter (pesca de pescado blanco en Njutånger, Hälsingland) y Stig T. Karlsson. Impresión en calcografía
Suecia, 1977; Turismo en Roslagen. Poeta Evert Taube (1890-1976) y su canción Calle Schewens vals. Sello grabado por Czeslaw Slania, ampliando en el diseño previo la fotografía de Lennart Nilsson, a la izquierda. Impresión en calcografía
Es muy impactante este sello grabado por Slania en 1981 (Suecia) a partir de un fotograma de la película Gritos y susurros, de Ingmar Bergman (1972).
Suecia, 1981; Ingmar Bergman, película Gritos y
susurros. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania,
tomando como base la fotografía adjunta de Bo-Erik Gyberg. Impresión en calcografía
No había fotografía que se resistiera a Czeslaw Slania, que resolvía los retos
más exigentes con una facilidad tan sorprendente como genial.
Suecia, 1983; Lars
Gullin, saxofonista. Sello grabado por Slania a partir de la fotografía adjunta
de Christer Landergren (1941-2006). Impresión combinada en calcografía y huecograbado
Y si la fotografía indagada era un primer plano profundo y con simas,
entonces Slania ensayaba y proponía, meditaba y finalmente confesaba.
Mónaco, 1987; Louis Jouvet. Diseño de R. Baur y grabado de Czeslaw Slania a
partir de la fotografía de Yousuf Karsh, a la izquierda. Impresión en calcografía
Los años milagrosos
Todo el mundo sabe que soy un polaco de Estocolmo
Czeslaw Slania
Es
preciso detenerse en la primera mitad de los años setenta. Tiempo de esplendor
incontenible. Slania cruzaba la
frontera simbólica de los 50 años y todo cuanto indagaba en el espejo renacía armonioso
y profundo.
Suecia,
1972; Artesanía del vidrio. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania, sobre la fotografía de Lennart Olson, a la izquierda. Impresión en calcografía
La serie de la artesanía del vidrio (Suecia, 1972) es otro
hito indiscutible en la obra artística de Slania.
Todos los sellos fueron diseñados por el grabador, que utilizó fotografías de Lennart Olson (1925-2010).
Suecia, 1972; Artesanía del vidrio.
Diseño y grabado de Czeslaw Slania, sobre las fotografías de Lennart Olson. Impresión en calcografía
Fotografías esquivas de Olson
de las que apenas se conoce alguna, pero que, garantizada la excelencia en la
transcripción artística de Slania,
se imaginan con poco esfuerzo.
Suecia, 1972; Artesanía del vidrio.
Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania, sobre las fotografías de Lennart Olson.
Impresión en calcografía
Del mismo año de 1972
es la serie de los deportes, igualmente formada por 5 sellos calcográficos y emitida
por Suecia, todos cavados en el acero por Slania.
Suecia, 1972; Deporte femenino. Tenis (Yvonne Kristensson). Diseño y
grabado de Czeslaw Slania, usando una fotografía de Ragnar Holmqvist; impresión en calcografía. A la derecha, un día como otro en la vida de Czeslaw Slania
El hecho de que un grabador incida la fotografía ajena en vez
de una obra propia, muy fácil por lo demás de disponer con brío y garantía,
lejos de coartar su libertad de artista, en realidad la incita, aparte de establecer
un patrón nítido sobre el que poder hacer una crítica íntegra con el sello
impreso.
Tore Johnson y Ragnar Holmqvist proporcionaron las fotografías, todas de mujeres practicando diferentes y minoritarios deportes.
Suecia, 1972; Deporte femenino. Patinaje artístico (Louise Lettström). Sello incidido a buril por Czeslaw
Slania, utilizando una fotografía de Ragnar Holmqvist; impresión en calcografía. En la imagen de la derecha, Ragnar Holmqvist comparando su fotografía con una ampliación del sello
Tore Johnson y Ragnar Holmqvist proporcionaron las fotografías, todas de mujeres practicando diferentes y minoritarios deportes.
Suecia,
1972; Deporte femenino. Salto de trampolín (Merike Wessman) y Esgrima (Kerstin Palm y Agneta Ulfsparre). Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania, utilizando fotografías
de Ragnar Holmqvist y Tore Johnson. Impresión en calcografía
Todos los sellos son de una gran plasticidad estética y de una
impecable factura artística. La elección de las fotografías para los diseños, que casi siempre contaba con el visto bueno de Slania, si es que no las seleccionaba él mismo, fue muy atinada.
No hay fotografías malas ni temas vulgares. Czeslaw Slania era una especie de rey Midas. Todo lo que tocaba se convertía en sello único.
Suecia, 1965 y 1967; Centenario de Eugenio Napoleón Nicolás, príncipe y artista, y Mundial de Balonmano. Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania, el primero a partir de un dibujo al carboncillo de David Tägtstrom (1894-1981) y el segundo utilizando en la concepción previa la fotografía adjunta. Impresión en calcografía; 2 valores emitidos de cada sello (imagen de la fotografía procedente de la colección de Tono Dwi Putranto). Para el sello del Príncipe Eugen, Slania tuvo en sus manos el dibujo original de David Tägtstrom, y se esforzó al máximo en el grabado a buril con la sola idea de dar la sensación de dibujo al carboncillo en el sello
Suecia, 1972; 90 cumpleaños de Gustavo
VI Adolfo de Suecia. Sellos grabados por Czeslaw Slania, haciendo uso en el diseño de fotografías del monarca obra de Ragnar Holmqvist y Rolf Pettersson; impresión en calcografía. A la derecha, Czeslaw Slania grabador de la corte real de Suecia
Tres de los sellos están dedicados
expresamente al rey Gustavo VI Adolfo de
Suecia en distintas tareas, mientras que los otros muestran algunos tesoros
de la colección del monarca.
Suecia,
1972; 90 cumpleaños de Gustavo VI Adolfo de Suecia. Sellos grabados
por Czeslaw Slania, partiendo de las fotografías facilitadas por Ragnar Holmqvist; impresión en calcografía. A la izquierda, uno de los diseños adoptados, grabado por Slania con muy ligeras modificaciones finales
Hay sellos
dentro de la obra de Czeslaw Slania que son metáfora de su día. Este de 1972 es
uno de ellos. La cotidianidad es sello. Slania imaginaba el sello por venir
donde la mayoría ve realidad insulsa. Grabar un sello era respirar.
Suecia, 1972; 90 cumpleaños de Gustavo VI Adolfo de Suecia. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania, haciendo uso en el diseño de la fotografía de Yngve Hellström, a la izquierda. Impresión en calcografíaEn ese año de 1972 y de la misma personalidad, Slania grabó un gran retrato del rey. Este mismo diseño se
utilizaría en una emisión especial del año siguiente, lanzada tras la muerte
del monarca. Slania se sirvió para
grabar el perfil del rey de una fotografía de Lennart Nilsson.
Suecia,
1972; Gustavo VI Adolfo de Suecia. Sello grabado por Czeslaw Slania,
partiendo de una fotografía del monarca de Lennart Nilsson, a la izquierda; impresión en calcografía. A la derecha, perfil del rey Gustavo VI Adolfo de Suecia en el sello básico de 1967, uno de los valores emitidos durante varios años y que Czeslaw Slania grabó en 1961, sobre el mismo diseño de David Tägtström grabado por Sven Ewert en 1951; impresión en calcografíaEn 1972, Czeslaw Slania fue nombrado Grabador de la Corte Real de Suecia por el rey Gustavo VI Adolfo. Es uno de los muchos reconocimientos que Slania habría de recibir, y fueron tantos, que en una entrevista de 2003 llegó a decir a Michał Kuźmiński que «tengo tantas medallas y condecoraciones como un general ruso».
Suecia, 1973; Centenario del Museo
Nórdico de Estocolmo. Sello grabado por Czeslaw Slania, partiendo de una
fotografía de Yngve Hellström, a la izquierda. Impresión en calcografía
La serie que en 1973 celebró los cien años del Museo Nórdico de Estocolmo, embriaga los sentidos filatélicos y aún los
artísticos, de tan vigorosa que es la cristalización.
Suecia,
1973; Centenario del Museo Nórdico de Estocolmo. Arando con bueyes. Diseño y grabado de Czeslaw Slania, tomando como punto de partida la fotografía de Nils Peter Blix, a la izquierda; impresión en calcografía. El hombre de la fotografía que grabó Slania era el arador de bueyes Arne Johansson
La yema del dedo rasga la superficie de cada sello, y siente la
escritura cincelada por el maestro polaco, orfebre afanoso del grabado a buril.
Suecia, 1973; Centenario del Museo Nórdico de Estocolmo. Mujer trabajando el lino. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania, ajustando una fotografía de Svens-Ella Jonsson realizada por Sverker Cajmatz; impresión en calcografía. A la derecha, Czeslaw Slania en 1983 recibiendo uno de los múltiples reconocimientos con que fue honrado a lo largo de su carrera, en esta ocasión tras haber grabado su sello número 250 para Dinamarca; Hans Wurtzen, director general de Correos, le hace entrega del regalo (fotografía expuesta en una red social por Ole Jacobsen)
En los años sucesivos a la emisión de estos sellos de Suecia con escenas tradicionales, muchos de los actores modestos de las fotografías fueron objeto de reportajes en periódicos locales.
Suecia, 1973; Centenario del Museo Nórdico de Estocolmo. Siembra de la avena. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania, partiendo de la fotografía agregada de Horst Tuuloskorpi. Impresión en calcografía
Se cree que Slania inmortalizó a su propia madre en este gran sello, retocando levemente a la esforzada mujer de la fotografía de Nils Peter Blix. La instantánea original de Blix encuadró a la pareja Helmer y Olga Mälman cultivando patatas en los campos de Östanå, a las afueras de
Lindesberg. En todo caso, el parecido de perfil entre Józefa Słania y Olga
Mälman era tan grande, que Slania bien pudo ser adrede muy ambiguo.
Suecia,
1973; Centenario del Museo Nórdico de Estocolmo. Cultivo de la patata. Sello diseñado y grabado por
Czeslaw Slania, sobre una fotografía de Nils Peter Blix, a la izquierda sobre
estas líneas. Impresión en calcografía
Enfocando las figuras de fotografía y sello, sí que parece clara la modificación del perfil de la mujer, e incluso, comparando por ejemplo la oreja del hombre, hasta podría pensarse que Slania se autorretrata de un modo muy sesgado, correspondiente a la oblicuidad de la instantánea.
Comparación de los perfiles en la fotografía de Nils Peter Blix y en el sello grabado por Slania (Suecia, 1973; Cultivo de la patata)
La serie de los exploradores, emitida por Suecia en 1973 y con una cuidada impresión calcográfica, también demanda atención y elogios.
Suecia,
1973; Exploradores suecos. Adolf Erik Nordenskjöld (1832-1901) y Anders
Sparrman (1748-1820). Sellos diseñados por Svenolov Ehrén y grabados por Czeslaw Slania.
La serie está formada por 5 sellos, todos impresos en
calcografía a tres colores, y Slania
ponderó con delicadeza los diseños vistosos de Svenolov Ehrén (1927-2004). Coleccionista de sello cuando era un niño, Ehrén consideraba la serie de los exploradores como la mejor que
diseñó, y quedó muy satisfecho con «la sensación intensa de fría claridad de las imágenes, a pesar de la impresión en
tres colores».
Suecia, 1973; Exploradores suecos. Sven
Hedin (1865-1952) y Carl Peter Thunberg (1743-1828). Sellos diseñados por Svenolov Ehrén y grabados por Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
Slania, pese a
ser él mismo un diseñador brillante, siempre fue escrupuloso cuando aceró las
creaciones de otros artistas, así en esta serie confeccionada por Ehrén, anteriormente en sellos daneses de Viggo Bang (1885-1967), o como enseguida haría con las
fantasías intrépidas de la más famosa diseñadora francesa, Pierrette Lambert, o de otros autores de gran prestigio como Ingalill Axelsson, Ingalvur av Reyni o Rasmus Nellemann, por sólo citar a unos pocos.
Suecia, 1973; Exploradores suecos.
Salomon August Andrée (1854-1897). Sello diseñado por Svenolov Ehrén y grabado
por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la derecha, el artista y diseñador Svenolov Ehrén
Artista gráfico, pintor y escenógrafo, Svenolov
Ehrén (1927-2004) llegó a diseñar cerca de 70 sellos, y muchos de ellos los
grabó Czeslaw Slania. Como ilustrador de libros, además, Ehrén diseñó cientos
de portadas.
Suecia, 1972; Puente de Öland y barco Meta. Sello diseñado por Svenolov Ehrén y grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la izquierda, el diseño original de Ehrén
Svenolov Ehrén reflexionó
constantemente sobre el diseño de un sello postal. «Los sellos tienen sus propias normas de diseño», dijo Ehrén en una entrevista, «y en este sentido no son comparables con otras
expresividades. La claridad es imprescindible, pero esto no tiene nada que ver
con la simplificación; claridad sencilla, sí, pero no simple ni rápida».
Suecia, 1971; Transporte de contenedores en el puerto de Göteborg. Sello diseñado por Svenolov Ehrén y grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la derecha, sello emitido por Suecia en 1977 (Ponis de Gotland), diseñado y grabado por Czeslaw Slania desde una fotografía de Jan Rietz; impresión en calcografía
Czeslaw Slania grabó más de mil
sellos emitidos, y acaso debiera haber parado justo en el mil y uno, pues de
esta manera, recordando a Borges, esa cifra tendría el vaho misterioso y
facundo del infinito, como por otra parte y ciertamente, acaso sucede en
realidad.
Para
el sello de la soprano Jenny Lind que Slania grabó en 1975, bien pudo
utilizarse como fuente directa del diseño la gran pintura de Olof Johan
Södermark, pero se optó por que el punto de inicio fuese una
lámina de época inspirada en la obra de aquél.
Algunos sellos
incididos por Slania en estos años, de grabado sencillo en apariencia,
presentan unos diseños intuitivos y sugerentes.
La impresión calcográfica a un solo color resalta todavía más el trazo seguro y avezado de Slania, rara vez ordinario ni repetido por interminable que sea su itinerario en el mundo agreste e hipnotizador del sello grabado.
Sobrepasado el ecuador de esta década de los setenta, Czeslaw Slania grabó para Suecia muchas otras series, y entre ellas alguna tan espectacular y apreciada como la del Canal de Göta.
En todas estas series, no se sabe
con certeza quién elegía las fotografías, si era una decisión colectiva del
departamento gráfico del correo sueco, o bien el propio Slania las buscaba por
sí mismo o acaso elegía entre varias alternativas propuestas.
El diseño en sí mismo, por lo demás, tenía pocas o
ninguna variación sustancial entre las series de unos años y otros,
circunstancia que unida a la perfección impoluta de los grabados, hasta pudo
hacer creer a algunos aficionados que se trataba de una reiteración anodina.
Pero la reiteración genial nunca es en verdad ni anodina ni agobiante, todo lo
contrario.
Este de principios de los años ochenta es uno de los sellos más populares de Slania, el bello halcón gerifalte diseñado por el ornitólogo Lars Jonsson.
Suecia, 1973; Danza de San Juan, pintura de
Bengt Nordenberg (1822-1902), a la izquierda, incrustada en el acero por Czeslaw Slania para
este gran sello emitido en calcografía
Suecia, 1975; Jenny Lind. Sello diseñado y
grabado por Czeslaw Slania partiendo de láminas similares a la expuesta; impresión en calcografía. A la derecha, sello de Groenlandia (1980) de una familia esquimal tallada en madera por Johannes Kreutzmann (1862-1940); diseño de Jens Christian Rosing (1925-2008) y grabado de Czeslaw Slania; impresión en calcografía. Jens Christian Rosing diseñó, desde su primera emisión en 1957 y durante los 50 años siguientes, más de cien sellos de Groenlandia
Suecia, 1976; Bienestar Industrial. Manos
y ruedas dentadas como símbolo de la interacción entre el hombre y la máquina. Sello
diseñado por Olle Kåks y grabado por Czeslaw Slania. Impresión en calcografía; 2 valores emitidos
La impresión calcográfica a un solo color resalta todavía más el trazo seguro y avezado de Slania, rara vez ordinario ni repetido por interminable que sea su itinerario en el mundo agreste e hipnotizador del sello grabado.
Suecia,
1978; Viajes del científico y botánico Carl von Linné (1707-1778). Avocetas
en Öland y vista de Brösarps Hills (Scania). Sellos diseñados y grabados por
Czeslaw Slania, a partir de las fotografías de Viking Olsson y Lars
Jarnemo. Impresión en calcografía
La serie de Carl von Linné
emitida por Suecia en 1978 y formada por 6 sellos calcográficos, es otra gran demostración
de destreza espontánea por parte de Czeslaw Slania.
Suecia, 1978; Viajes del científico y botánico Carl von Linné
(1707-1778). Producción de piedra de afilar en Kallmora, Dalecarlia; retrato de
Linné; y acantilado de piedra caliza en Kinnekulle, Västergötland. Sellos
diseñados y grabados por Czeslaw Slania, a partir de una lámina Josef Wilhelm Wallander; de un grabado a media tinta de Henry Kingsbury (1807), inspirado a su vez en la pintura anterior de
Martin Hoffman (1737); y de una fotografía de Lennart Norström, respectivamente. Impresión en calcografía
Hay
diversas anécdotas sobre la voracidad inclemente de Slania, que allá a donde
iba, fuera un viaje de larga estancia, o de sólo un fin de semana, llevaba
consigo sus útiles de pasión, es decir, los buriles y los aceros. Cualquier
sitio era bueno para rayar unas líneas.
Suecia, 1978; Viajes del científico y botánico Carl von Linné
(1707-1778), Linnea Borealis. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania, a
partir una fotografía realizada por Artur Larsson en 1940; impresión en calcografía. A la
izquierda, imagen con el montaje fotográfico que fue el diseño final de este
sello, perteneciente a la gran colección de Tono Dwi Putranto
Sobrepasado el ecuador de esta década de los setenta, Czeslaw Slania grabó para Suecia muchas otras series, y entre ellas alguna tan espectacular y apreciada como la del Canal de Göta.
Suecia, 1979; Canal de Göta. Esclusa de
Borenshult y Vapor turístico Juno. Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania desde las
fotografías de Leif R. Jansson y Åke Svensson,
respectivamente. Impresión en calcografía
Suecia, 1979; Canal de Göta. Puente de
rodillo de Hajstorp y Compuerta de mano en Godhögen. Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania, a partir de fotografías de Eric Julihn y Svante Hedin. Impresión en calcografía
Suecia, 1979; Canal de Göta. Compuerta de
Forsvik y Esclusa de Riksberg. Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania, a partir
de fotografías de Gunnar Klippås y Bo Dahlin; impresión en calcografía. A la derecha, Slania abstraído
Este de principios de los años ochenta es uno de los sellos más populares de Slania, el bello halcón gerifalte diseñado por el ornitólogo Lars Jonsson.
Suecia, 1981; Halcón gerifalte (Falco rusticolus).
Sello diseñado por Lars Jonsson y grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la izquierda, imagen de la acuarela original de Lars Jonsson (colección de Tono Dwi Putranto), y a la derecha, sello de Nikolaj Frederik Severin Grundtvig emitido por Dinamarca en
1983, grabado por Slania a partir del retrato de Constantin Hansen; impresión en calcografía
No tanto por los grabados en sí mismos considerados, cuanto
por los motivos y quien ofreció las acuarelas, estos sellos de 1982 de figuras
imposibles tienen un atractivo muy peculiar.
Suecia, 1982; Figuras imposibles. Sellos grabados por Czeslaw Slania, utilizando las acuarelas proporcionadas por Oscar Reutersvärds, entre ellas una versión del llamado triángulo de Penrose que creara en 1934. Impresión en calcografía
La feracidad de Slania no tanto sorprende como en realidad pasma,
y más aún teniendo en cuenta el rango artístico medio, por costumbre muy alto
si no, incluso y sencillamente, excelso.
Islas Feroe, 1981,
Danzas feroesas. Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
Simultáneamente en varias filatelias, Czeslaw Slania dejó una
obra comparable a la que en cada una y en conjunto han dejado la mayoría de los
grabadores del mundo. Slania se multiplicó y fue omnipresente durante muchas
décadas en los mares inhóspitos del sello grabado. Los sellos de Suecia sólo
son la punta del iceberg.
Suecia,
1986; Stockholmia 86. Sellos diseñados por Svenolov Ehrén y grabados por Czeslaw Slania.
Impresión mixta en calcografía y offset
Unos
meses antes y promocionando este mismo evento de Stockholmia 86, Slania grabó
dos de los cuatros sellos de la emisión artística de 1985, encargándose de los
otros Lars Sjööblom.
Incluso la sola obra grabada por Slania para billetes de muchos países, acaso fuera más que suficiente para considerar al artista como uno de los mejores buriles del siglo.
Suecia, 1985; Stockholmia 86. Pinturas con
viejas vistas de Estocolmo. Obras de Hilding Linnqvist (Noche de verano en Riddarholm,
1945) y Sigrid Hjertén (Vista de Slussen, 1919) grabadas para
estos dos sellos por Czeslaw Slania. Impresión combinada en calcografía y offset
Incluso la sola obra grabada por Slania para billetes de muchos países, acaso fuera más que suficiente para considerar al artista como uno de los mejores buriles del siglo.
Dos de los billetes para los que Slania
grabó los retratos del anverso, Israel (1983, Maimónides) y Lituania
(1994, Julija Zemaite, escritora)
En un momento dado, las casas de moneda y timbre de medio
mundo ansiaban contratar algún trabajo del maestro polaco, y no sólo por las
garantías de calidad que sin duda ofrecía Slania, sino también por el prestigio
y la publicidad inherentes.
Billetes en los que Slania dejó su
impronta: Bélgica (1997, Alberto II y Paola, reyes) y Canadá (2001-02, Sir
Wilfrid Laurier)
Muy posiblemente, Czeslaw Slania consiguiera sus mejores retratos de billetes en la serie israelí de los años ochenta, junto con el de los reyes belgas.
Billetes de Israel con retratos grabados por Slania, de Levi Eshkol (1984) y Golda Meir (1984)
A mayor tamaño, en
los retratos grabados para billetes aún descolla más la técnica depurada y fluida de Czeslaw Slania, impávido y ejemplar en áreas mayores.
Billete israelí de Shmuel Yosef Agnon (1985-92), cuyo retrato grabó Slania partiendo de la fotografía de la izquierda elegida en el diseño
Cinco o seis días. Cosas de Slania…
Apenas un mes y medio después de haber sido asesinado en
Estocolmo (1986), Suecia emitió un sello (en dos
valores) como homenaje al político socialdemócrata Olof Palme. Czeslaw Slania grabó este sello en cuatro días febriles, a partir de una fotografía de Paul Knispel y del diseño sencillo y expeditivo de la
artista Ingalill Axelsson. «Cuando asesinaron a Olof Palme», contaría después Slania, «yo estaba en París, y enseguida
sonó el teléfono. Vuelve ahora mismo, me dijeron, tenemos que tener el
sello listo en menos de una semana. Así que regresé de inmediato, y en cuatro
días y cuatro noches, con pequeños sueños de diez minutos, pude terminar el
grabado» (entrevista de Michał Kuźmiński en diciembre de 2003, El Maestro de Estocolmo).
Es un retrato soberbio de Slania el de Olof Palme, y en el que no hay rastro alguno
de precipitación ni todavía menos de negligencia. El maestro polaco no
necesitaba muchas horas para sacar del acero cualquier enigma, por arduo y urgente que pudiera ser.
Suecia, 1986; Olof Palme. Sello diseñado por Ingalill Axelsson sobre una fotografía del político obra
de Paul Knispel, y grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía (2 valores emitidos). A la derecha, la artista diseñadora Ingalill Axelsson
Y esta emisión de finales de noviembre de 1992 es otro de esos momentos que ya forma parte de la leyenda. De la leyenda de Slania. Sólo cuatro semanas antes, la Academia sueca concedió el premio Nobel de Literatura de ese año a Derek Walcott, y las autoridades postales de Suecia querían tener los sellos listos y emitidos antes de la ceremonia de entrega, prevista para principios de diciembre.
A la izquierda, prueba final de grabado de Slania para el sello de Derek Walcott emitido por Suecia en 1992. Y a la derecha, fotografía muy elocuente de Czeslaw Slania sobre un cilindro de impresión, en una fotografía de Christina Jägerbäck
Y más tiempo empleó Eva Ede en concebir
y ensayar sus diseños frugales y certeros, que Slania y Naszarkowski en grabar a buril los sellos. Naturalmente
Slania se encargó del sello más dificultoso, y en sólo
seis días ya estaba el retrato de Walcott grabado.
Suecia, 1992; Derek Walcott. Sello
diseñado por Eva Ede y grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la izquierda,
diseño original de Eva Ede de este sello de Derek Walcott que grabó Czeslaw Slania
Czeslaw
Slania, obvio es, dominó con absoluta maestría la faceta artística del
retrato. Con maestría y con una muy meditada y férrea integridad. A diferencia de Sverre Morken,
más proclive a la idealización de la personalidad retratada, o de Decaris, propenso a la introspección tortuosa, Slania no juzgaba ni condescendía.
Islas Feroe, 1988 y 1984; William Heinesen y Jóannes Patursson.
Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
Una de sus exhibiciones más memorables de retratos, fueron sin
duda los 8 sellos que en 1984 y 1988 grabó Slania para dos emisiones de las Islas Feroe.
Los otros tres sellos de 1988, emitidos
por Islas Feroe y grabados por Slania. Jørgen-Frantz Jacobsen, Christian Matras y Heðin Brú. Impresión en calcografía
De los cuatro retratos de 1984
(Islas Feroe), estos son los otros tres de Sverri Patursson, Janus
Djurhuus y Hans Andr. Djurhuus.
Islas
Feroe, 1984; Sverri Patursson, Janus Djurhuus y Hans Andr. Djurhuus.
Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
Slania dejó
retratos magistrales en casi todas las filatelias en que participó, y lo hizo en
más de treinta países. Otro retrato más que perfecto fue este grabado para el
sello que Islandia emitió en 1983 y que honró al político Kristján Eldjarn (1916-1982).
Islandia, 1983; Kristján Eldjarn. Sello
diseñado y grabado por Czeslaw Slania. Impresión en calcografía; 2 valores emitidos
Es muy aventurado sentenciar esto, desde luego que sí, pero
quizá el mejor retrato que grabó Slania
en un sello de Suecia fue este de Albert Schweitzer (1991), diseñado por Ingalill Axelsson.
Suecia, 1991; Albert Schweitzer. Sello diseñado por Ingalill Axelsson y grabado por Czeslaw
Slania; impresión en calcografía. A la izquierda, fotografía utilizada por Axelsson en el diseño de este sello, grabada a buril después por Slania. Dentro de la obra de Slania, este sello de Schweitzer era el retrato preferido tanto de Martin Mörck como de Piotr Naszarkowski Y una incontinencia más del maestro, en este sello que Suecia dedicó en 2001 a la escritora Nadine Gordimer. La fotografía asignada de David Goldblatt por el colega y alumno aventajado Lars Sjööblom podía plantear problemas, pero Slania es Slania…
Suecia,
2001; Nadine Gordimer. Sello diseñado por Lars Sjööblom, utilizando una fotografía de David Goldblatt, a la izquierda, y grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la derecha, Czeslaw Slania puliendo un espejo
Los sellos de Suecia que honran a los premios Nobel constituyen toda
una institución en la filatelia nacional y universal, y Czeslaw Slania, como es
lógico, grabó muchos y en diferentes diseños y tamaños.
Suecia, 1994, Premios Nobel. Erik Axel Karlfeldt. Sello diseñado por Inga-Karin Eriksson y grabados por Czeslaw Slania;
Svenolov Ehrén tiene una anécdota entrañable
con su vieja colección de sellos, y es que a finales de los años cuarenta del
siglo pasado, no tuvo más remedio que venderla por necesidad. Años después, el
artista aún recordaba con amargura el episodio.
Suecia, 1994; Premios Nobel. Eyvind Johnson y Harry Martinson. Sellos diseñados por Svenolov Ehrén y grabados por Czeslaw
Slania; impresión en calcografía. A la izquierda, el diseño original de Ehrén para el sello de Eyvind Johnson y que después graba Slania
Este de 2000 dedicado a Wisława Szymborska, junto los
expuestos de Nadine Gordimer y Schweitzer,
fue de los retratos con mayor tamaño en los sellos de Suecia que Slania grabó
de un premio Nobel.
Ya fuera del ámbito filatélico, Slania grabó a lo largo de su trayectoria artística unos retratos
para los que es difícil encontrar los adjetivos adecuados.
Suecia, 1994; Premios Nobel. Eyvind Johnson y Harry Martinson. Sellos diseñados por Svenolov Ehrén y grabados por Czeslaw
Slania; impresión en calcografía. A la izquierda, el diseño original de Ehrén para el sello de Eyvind Johnson y que después graba Slania
Suecia, 2000; Premios Nobel, Wisława Szymborska.
Sello diseñado por Lars Sjööblom y grabado por Czeslaw Slania, sobre la
fotografía de Jurek Holzer, a la
izquierda; impresión en calcografía. A la derecha, uno de los tres sellos que emitidos por Suecia y diseñados por Eva Jern, grabó Slania en 1987 con motivo del bicentenario del arte circense en territorio nacional; impresión mixta en calcografía y offset
Autorretrato
a buril de otro mundo grabado por Czeslaw Slania en 2001, precedido por una prueba de estado. A la derecha, viñeta grabada por Slania en 1997 con ocasión del veinte aniversario de la muerte de Elvis Presley
Se da por cierto que una palabra todo lo puede y todo lo crea,
y es una verdad inapelable, pero a veces cuesta dar con ella. ¿Sublime, quizá? Fe conmovedora mejor, aunque sean dos palabras, y basta.
Józefa Słania, madre del artista, a la izquierda, honrada en el
acero por su hijo en 1995, dos años después de su muerte y sobre el mismo diseño que utilizara en el grabado de una viñeta a principios de esa década (1992); tamaño aproximado del grabado, 20.1 x 15.3 cm, en el centro sobre estas líneas. Y a la derecha, viñeta con un retrato de Leokadia
Majewska grabado por su hermano Czeslaw Slania al cumplir ochenta años (1999)
En el vivir diario, y según habría de recordar Zygmunt K. Jagodziński en años posteriores a su muerte (Czeslaw Slania, Stulecie urodzin, elity.com.pl), Slania era desordenado y olvidadizo, de tan embebido que estaba en sus grabados, que podía realizar en cualquier sitio y circunstancia, desde encima de un taburete hasta apoyado en la tabla de planchar. Discreto en apariencia y de no demasiada estatura, Slania apenas solía tener en su apartamento otra cosa que las herramientas de su arte, muebles dispersos, unos pocos grabados suyos colgados por las paredes y, eso sí y en abundancia, discos y cintas de música, así como algunos libros de naturaleza y numerosa correspondencia en las mesas. Y cuando salía de su estudio, el artista solía llevar un maletín de cuero gastado con los útiles de grabar. Modesto y muy ensimismado, a veces no recordaba dónde había dejado el coche, y no era raro que olvidara lo que había salido a comprar, llegando incluso, en alguna ocasión, hasta a no estar muy seguro de en qué ciudad se encontraba. Slania, reveló Jagodziński, trabajaba de 10 a 12 horas al día y era capaz de conversar y escuchar música mientras grababa un sello, las tres cosas a la vez, y para relajarse y si estaba a mano, tocaba el piano con soltura.
Czeslaw Slania en su casa grabando y terminando con acuarelas un diseño (imágenes de Zygmunt K. Jagodziński, procedentes de elity.com.pl)
Zygmunt Krzysztof Jagodziński es autor de Czesław Słania 1921-2005. Polski Grafik Genialny Rytownik, monografía en dos libros editados en 2006 y 2008. Nacido en 1942 y muy aficionado al jazz, Jagodziński trabajó más de cuarenta años con la Imprenta estatal de Polonia (PWPW) y conoció personalmente a Slania, que le confió muchos secretos y costumbres de su arte del grabado.
Czeslaw Slania en su estudio, generalmente desordenado y lleno de dibujos y papeles (imágenes de Zygmunt K. Jagodziński, procedentes de elity.com.pl)
Jacky
Larrivière grabó en 2006
(Mónaco) el mismo diseño que diez años antes grabase Czeslaw Slania (1996). Las diferencias son apreciables entre ambos grabados, pero Larrivère
contó con un espacio diez veces menor para retratar a buril a Rainiero III. Y Slania
en su olimpo, claro.
Rainiero III grabado
por Czeslaw Slania en 1996 (15.2 x 8 cm) y diez años después, por Jacky Larriviére en el
sello calcográfico de Mónaco (2006)
Reyes de Slania
Los reyes de Suecia y Dinamarca, y singularmente Carlos XVI Gustavo y Silvia, y la reina danesa Margarita II, fueron los monarcas a los
que, durante muchos años casi en exclusiva,
Slania grabó una y otra vez.
Suecia,
1981-84; Carlos XVI Gustavo y Silvia de Suecia, dos de los valores de esta
serie básica. Sellos grabados por Czeslaw Slania. Diseños del propio Slania y de Bo Londberg, a partir de
fotografías de Claës Lewenhaupt y Ulf Knöppel; impresión en calcografía. A la izquierda, fotografía de Lewenhaupt (Colección de Tono Dwi Putranto) utilizada por Slania en el diseño del sello de
Silvia
Suecia, 1990-97; Silvia de Suecia y Carlos XVI Gustavo. Sellos diseñados por Ingalill Axelsson, a partir de fotografías de Claës Lewenhaupt, y grabados por Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
La primera vez que en el tiempo Slania grabó a Silvia fue en el sello de 1976 que celebraba la boda real, emitido en dos valores el mismo día del acontecimiento. La emisión fue diseñada por el propio Czeslaw Slania, utilizando en el proceso de diseño una fotografía de Lennart Nilsson.
Suecia,
1976; Boda real de Silvia y Carlos XVI Gustavo de Suecia; 2 valores. Sello diseñado y
grabado por Czeslaw Slania, haciendo uso de una fotografía de Lennart
Nilsson;
Lennart Nilsson (1922-2017) fue un fotógrafo
de gran nombradía y dejó un legado amplio y muy valorado en diferentes ámbitos.
Suecia, 1974-1980; Carlos XVI Gustavo de Suecia; varios valores emitidos. Sello grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la izquierda, fotomontaje que fue el diseño adoptado, utilizando una fotografía de Lennart Nilsson
Entre estos párrafos están seleccionados algunos de los
sellos que de los reyes de Suecia
grabó Slania, en realidad los que se tienen por más relevantes artística y estéticamente.
En los años ochenta y noventa, y en emisiones conmemorativas de un gran boato calcográfico, Czeslaw Slania grabó a la familia real sueca en escenas cotidianas y protocolarias.
Suecia,
1986; 40 cumpleaños del rey Carlos XVI Gustavo. Sellos diseñados por Eva Ede sobre
fotografías de B. Pettersson y Jan Collsiöö, y grabados por Czeslaw Slania. Impresión combinada en calcografía y offset
Suecia, 1993; Familia Real de Suecia. Propuesta de Clas Göran Carlsson con fotografías de Kurt Eriksson y diseño de la artista Ingalill Axelsson; grabado de Czeslaw Slania; impresión combinada en calcografía y offset. A la izquierda, boceto preliminar de diseño de Ingalill Axelsson, con las fotografías elegidas de Kurt Eriksson superpuestas
Resulta muy paradójico, empero, que acaso la mejor Silvia de
Slania, sea la que grabó en 1986
para una viñeta con la que el artista celebró los diez años de su reinado. Atentamente, Slania regaló a la reina Silvia unos cuantos ejemplares por si quería usar la
viñeta como toque de distinción en su correspondencia. Qué estupor feliz el de la
reina, al verse tan bella entre las porosidades del maestro. En el grabado extrafilatélico de 1995 de la Princesa Victoria, es Slania liviano, alado y sagrado…
Silvia de Suecia y su hija Victoria (este último, año 1995; 18 cumpleaños de la Princesa, con un tamaño de 14.4 x 11.4 cm),
según Slania. A la derecha, sello calcográfico emitido por Suecia en 1998, con ocasión del 25 aniversario de la ascensión al trono del rey Carlos XVI Gustavo; diseño de Eva Ede, utilizando una fotografía de Hans Hammarskiöld, y grabado de Czeslaw Slania
La primera vez que Czeslaw Slania grabó a la princesa Victoria para un sello emitido por Suecia fue en 1980, entonces niña de apenas dos años y medio y al lado de su padre el rey Carlos XVI Gustavo.
Suecia, 1980; Carlos XVI Gustavo y su hija
Victoria, entonces niña, al lado de su padre. Sello diseñado y grabado por
Czeslaw Slania desde las fotografías de Claës Lewenhaupt; impresión en calcografía, 2 valores emitidos. A la izquierda, montaje con el diseño
final que grabó Slania, perteneciente a la colección de Tono Dwi Putranto
A la reina Margarita II de Dinamarca, como a Silvia, también la grabó Slania en repetidas ocasiones, básicas y conmemorativas, algunas de estas veces para emisiones de Groenlandia.
Dinamarca, 1964, Princesas de Dinamarca
(sello diseñado por Viggo Bang); y Groenlandia, 1978, Margarita II
de Dinamarca. Sellos grabados por Czeslaw Slania, el de la derecha tras el
diseño de Claus Achton Friis.
Carlos XVI Gustavo, Silvia, Margarita II… A sus predecesores Gustavo
VI Adolfo y Federico IX, también los grabó Slania
en diferentes sellos de Suecia, Dinamarca y Groenlandia. La obra de Slania es infinita.
Groenlandia, 1973-79; Margarita II de Dinamarca. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la izquierda, fotoensayo con el diseño previsto
Slania cumple 70 años
El grabador de un cuadro despoja a este de sus colores, y por lo tanto de un elemento de belleza, pero, en cambio, nos muestra, por el empleo de un nuevo material, la verdadera calidad de su colorido, sus tonos y valores, y la relación de sus volúmenes, y es así, a su manera, un crítico de él, puesto que el crítico es el que nos presenta la obra de arte en una forma distinta de la de la obra misma, y el empleo de un nuevo material es un elemento a la vez tan crítico como creador.
Oscar Wilde, El crítico como artista, 1891
Czeslaw Slania cumple 70 años y dispensa una ofrenda a los amantes de los sellos artísticos que todavía hoy ofusca y deslumbra.
A la izquierda, La coronación del Rey Gustavo III de
Suecia, 1782-1793, obra de Carl Gustaf Pilo; óleo sobre lienzo, 5310 x 2930 cm. Y a la derecha, una fotografía tomada por Yngve Hellström en Estocolmo, el 28 de noviembre de 1987, y que bien podría titularse Slania y su corte. De izquierda a derecha, Lars Sjööblom (grabador), Göran Odén (planificador), Ingalil Axelsson (diseñadora), Martin Mörck (grabador), Czeslaw Slania, Gertrud Berg (administradora), Eva Jern (diseñadora), Ingrid Florén (jefa de sección) y Zlatko Jakuš (grabador)
El motivo escogido es el centro de la obra, inacabada, de Carl Gustaf Pilo (1711-1793), sobre estas líneas y a la que el pintor sueco dedicó casi por
entero la última década de su vida: La coronación del Rey Gustavo III de Suecia.
Suecia, 1991; La coronación del Rey
Gustavo III de Suecia, de Carl Gustaf Pilo. 70 Cumpleaños de Czeslaw Slania.
Sellos diseñados y grabados por Slania. Eva Jern diseñó la viñeta, que grabó igualmente Slania. Impresión en calcografía
La sedimentación crítica del artista luce en el regalo calcográfico que emite Suecia en 1991, formado por tres sellos y una viñeta en la que, real y cabalmente,
Slania caligrafía su vida: el acero, un buril y una lente de aumento. ¡Y
eso es todo! Eso y la bella obra precipitada en un sello imponente.
Suecia, 1991; La coronación del Rey
Gustavo III de Suecia, de Carl Gustaf Pilo. 70 Cumpleaños de Czeslaw Slania.
Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. Slania consideró este sello uno de los mejores que jamás realizó; «fue difícil degradar las figuras del fondo, dando así fe de que Pilo no acabó de terminar esta gran pintura», confesó el grabador
Y sólo un mes después, Slania deleita con otro lujo. ¿Otro lujo? Pura lujuria filatélica y dichosa concupiscencia
artística. Slania recreando a Pierre-Auguste Renoir, a través de una de las mejores obras del
artista francés, el retrato de Claude
Monet leyendo el periódico.
Mónaco, 1991, Arte. Retrato de Claude Monet leyendo el periódico, pintura de Pierre-Auguste Renoir (1872-73); óleo sobre lienzo, 61.7 x 50 cm. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la derecha, autorretrato a buril de Slania impreso en varias viñetas calcográficas en 1981, con ocasión de cumplir el artista 60 años
Slania en el paraíso de Mónaco…
El Príncipe Rainiero
III era un amante declarado de los sellos bellos, y no hubo de pasar mucho
tiempo desde que Slania empezara a
ser conocido para que fuera solicitado por los servicios filatélicos del
Principado. Y con los años, Slania llegó a alternar temporadas entre Estocolmo y Mónaco.
Mónaco, 1974 y 1989; Príncipe soberano Rainiero III. Sellos, ambos, diseñados y grabados por Slania, emitidos los dos
en el centro de sendas hojitas. A la izquierda, fotografía de Howell
Conant de 1969 que deslinda el maestro en el acero para el sello de 1974. Impresión en calcografía
Slania grabó varios sellos de este tipo
para Mónaco, grandes y coloridos, y rebosantes de atractivo. Mónaco, 1978, Príncipe Florestan I (1785-1856), a partir de un óleo de G. Dauphin; 1980, Princesa
Marie Alice Heine, desde una pintura de Louis Maeterlinck (1846-1926); y 1981,
Charlotte de Mónaco (1898-1977), retratada por Philip Alexius László de Lombos.
Impresión en calcografía multicolor
En la filatelia de Mónaco, el artista lo tenía todo, desde el aprecio hasta la oportunidad, pasando por la impecable factura material de la obra realizada. Y por si fuera poco, además estaba Grace Kelly, la princesa más princesa.
Mónaco, 1979 y 1980,
Charles III, Antoinette de Merode y Alberto I. Sellos diseñados y grabados por
Czeslaw Slania a partir de pinturas de otros artistas. Impresión en calcografía
Algunos
de estos retratos incididos por Slania, ya habían tenido otras calibraciones
filatélicas en Mónaco, como también el grabado de Honoré IV del sello de 1976.
En 1993, Czeslaw Slania grabó los cinco sellos de una serie de Mónaco dedicada al Parque Nacional de Mercantour, a partir de los diseños de Odette Baillais.
Czeslaw
Slania grabó varias veces la belleza inmaculada de Grace Kelly, aunque nunca en vida. De
hecho, el primer sello de Grace que grabó
Slania fue el homenaje inmediato a
la muerte trágica de la princesa, acaecida en septiembre de 1982. Unos meses
después, en abril de 1983, Mónaco emitió una hojita luctuosa con
un gran sello de Grace en el centro.
Slania diseñó y grabó cuidadosa y finamente el perfil de
la malhadada princesa.
Mónaco, 1976; Príncipe Honoré IV
(1758-1819). Sello grabado por Czeslaw Slania haciendo uso en el diseño d la
pintura de J.A.M. Lemoyne (1752-1824). Muchos años antes y sobre la misma obra
de Lemoyne, Achille Ouvré grabó a Honoré IV en el sello emitido por Mónaco en 1942,
a la izquierda sobre estas líneas. A la derecha, retrato del Príncipe Louis II
(Mónaco, 1981), grabado por Slania desde una pintura de Philip Alexius Lászlo
de Lombos. Impresión de los tres sellos en calcografía
En 1993, Czeslaw Slania grabó los cinco sellos de una serie de Mónaco dedicada al Parque Nacional de Mercantour, a partir de los diseños de Odette Baillais.
Mónaco, 1993; Parque Nacional de Mercantour. Búho real (Bubo
Bubo) y mochuelo boreal (Aegolius funereus). Sellos diseñados por Odette Baillais y grabados por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la derecha, Slania haciendo un saludo simpático a los filatélicos del mundo entero
Mónaco, 1983; Homenaje a Grace Kelly.
Fotografía utilizada de la Princesa y sello emitido, después del grabado de
Czeslaw Slania, autor asimismo del diseño; impresión en calcografía. A la derecha, Slania en una gran fotografía de Georg Kristiansen
Mónaco,
1989; Fundación Princesa Grace, 25 aniversario. Sellos de Grace Kelly y
Carolina de Mónaco emitidos en hojita, ambos diseñados y grabados por Czeslaw
Slania; impresión en calcografía. A la derecha, diseño propuesto y adoptado de Slania para el sello de Carolina de Mónaco
En 1993, Slania tuvo el honor de grabar los dos
sellos de la emisión paralela entre Mónaco
y Estados Unidos que recordó el
décimo aniversario de la muerte de Grace
Kelly. Como en los sellos anteriores, Slania
dispuso el diseño y ejecutó el grabado, comedido y elegante, con la
particularidad retórica de que realizó dos tallas diferentes, una para el
sello de Mónaco y otra para el norteamericano.
Mónaco
y Estados Unidos, 1993; Princesa Grace, diez años de su muerte. Sellos
diseñados y grabados por Czeslaw Slania usando la fotografía adjunta, tomada en 1954 durante el rodaje de la película The country girl.
Sólo tres años después (1996), Slania
volvió a incidir a la Princesa,
también con diseño propio, en esta ocasión arraigando una gran instantánea de 1956 del famoso fotógrafo Yousuf Karsh, y por último y formando parte de una hojita de 3 sellos, en un perfil de 2004.
Mónaco,
1996; Princesa Grace. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania a partir de
la fotografía anexa de Yousuf Karsh; impresión en calcografía. A la derecha, diseño descartado en la emisión del sello norteamericano de Grace Kelly (1993), y sobre el que sin duda se inspiró Czeslaw Slania en la concepción final de este sello de Mónaco de 1996
Slania, desde Suecia, grabó los sellos más protocolarios y básicos de Mónaco, no sólo de Grace Kelly, también de Rainero III y del príncipe heredero Alberto.
Mónaco,
1979 y 1995; Príncipe heredero Alberto. Diseños y grabados de Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la derecha, perfil de la Princesa Grace Kelly grabado por Slania para la emisión de Mónaco en una hojita de tres sellos (2004), grabando los otros dos Pierre Albuisson y Martin Mörck, mientras que Elsa Catelin incidió el monograma de la etiqueta; impresión en calcografía
A las emisiones ya presentadas, cabe añadir dos sellos más de Rainiero III, el segundo junto a su
hijo Alberto, diseñados y grabados
por Slania y emitidos en 1987 y en
varios valores entre 1981 y 1988, respectivamente. El retrato frontal fue
emitido junto a otro de Louis II,
flanqueando al sello de Villa Miraflores, ambos grabados por Slania.
Mónaco, 1987; Villa Miraflores y Rainiero III (50 aniversario de la Oficina filatélica del Principado). Diseños y grabados de Czeslaw Slania.
Impresión en calcografía
No por repetida es menos intensa la fruición de ver la
fotografía utilizada por Czeslaw Slania y el sello finalmente emitido, después
de la condensación del artista.
Mónaco, 1981-87; Rainiero III y Príncipe
heredero Alberto; diversos valores. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania,
partiendo de la fotografía adjunta. Impresión en calcografía
En Mónaco, además, Czeslaw Slania pudo grabar algunos sellos diseñados por Pierrete Lambert, una de las artistas diseñadoras más importantes de la filatelia francesa y universal.
Mónaco, 1981-87; Rainiero III y Príncipe
heredero Alberto; diversos valores. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania,
partiendo de la fotografía adjunta. Impresión en calcografíaEn Mónaco, además, Czeslaw Slania pudo grabar algunos sellos diseñados por Pierrete Lambert, una de las artistas diseñadoras más importantes de la filatelia francesa y universal.
Dos colaboraciones geniales entre Pierre Lambert (diseño) y Czeslaw Slania
(grabado). Mónaco, 1978 (Henri Dunant, sello emitido en hojita) y 1982, San Francisco de Asís; impresión en calcografía. A la derecha, Czeslaw Slania un día cualquiera
En el
sello de la bailarina Anna
Pávlova emitido por Mónaco en
1982, bien se puede observar la ingenuidad palpitante de Pierrette Lambert, imprevisible
y fantasiosa.
Mónaco, 1982; Anna Pávlovna Pávlova. Sello diseñado por Pierrette Lambert y grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la izquierda, fotografía de la bailarina utilizada por Pierrette Lambert como inspiración del diseño, visible en la tarjeta de primer día de circulación, en el centro sobre este pie de imágenes
Y tres cumbres imprescindibles de Slania: dos retratos, la serie de
personalidades de los Anales Monegascos
y los sellos de los autómatas. Respecto a los primeros, ambos están entre los mejores retratos de la obra de Slania, o lo que es lo mismo, entre los más grandes retratos
grabados para sellos postales. El sello de 1977
de Alberto I de Mónaco fue la aportación estelar de Slania a la larga serie La
carrera de un marino (18 sellos), en tanto que el retrato del explorador Fridtjof Nansen (1988) es sobresaliente.
Mónaco, 1977 y 1988; Alberto I de Mónaco (serie La
carrera de un marino) y Fridtjof Nansen. Sellos diseñados y grabados por
Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la derecha, sello emitido por Mónaco en 1986 con ocasión del centenario de la Estatua de la Libertad, diseñado por Pierrette Lambert y grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía
La serie de los Anales Monegascos
de 1996, emitida en hojita, es otra exhibición opulenta de
Slania, que incidió con una severidad
diligente todos los retratos que celebraron el XX aniversario de la revista así
llamada.
Mónaco, 1996; XX Aniversario de la
revista Anales Monegascos. Hermanos Bosio, Jean Baptiste François y
François Joseph, artistas; y Saint Nicolas, a partir de un retablo de Ludovico
Brea en la Catedral de Mónaco. Diseño y grabado de Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
Las grandes personalidades elegidas están relacionadas de
algún modo con el Principado, y Slania
realizó unos grabados escuetos e incisivos, entre los que destacan el del
compositor Hector Berlioz y el de la escritora Sidonie-Gabrielle
Colette.
Mónaco, 1996; XX Aniversario de la
revista Anales Monegascos. Sidonie-Gabrielle Colette, Guillaume
Apollinaire y Hector Berlioz. Diseño y grabado de Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
La serie se completa con los retratos de Michel de Montaigne y de Maquiavelo, los dos muy someros y airosos tras pasar por los metales bruñidos de Slania.
Mónaco, 1996; XX Aniversario de la
revista Anales Monegascos. Maquiavelo y Michel de Montaigne. Diseño y
grabado de Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la derecha, Czeslaw Slania grabado por su alumno y amigo Lars Sjööblom en 2001, utilizando una fotografía de Georg Kristiansen
Pierrot, hoy un
personaje mítico de la pantomima artística, tiene su origen en la Commedia dell'Arte renacentista.
Desde allí se infiltró en la gran cultura europea a través del teatro, la
literatura y también del arte. Jean-Antoine Watteau pintó
en 1721 el que quizá sea el
lienzo más conocido de los inspirados por este personaje de ficción entrañable:
Pierrot llamado anteriormente Gilles. Mimo ridículo
y cantamañanas en la cuna italiana, y símbolo del humor amargo y melancólico en
su vejez europea. Su popularidad hizo proliferar, sobre todo en la Francia decimonónica, todo tipo de autómatas, esos juguetes tan artísticos dotados de vida propia. En uno de estos muñecos se inspira Czeslaw Slania para
grabar el sello de Pierrot escritor (1990).
Mónaco, 1990; Figuras
del Museo Nacional de muñecas y autómatas del Principado. Pierrot escritor. Sello
diseñado y grabado por Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
Cuatro años después, Mónaco emitió una serie de cuatro sellos que, estética y
temáticamente, cabe sumar al Pierrot de 1990.
Mónaco, 1994; Figuras
del Museo Nacional de muñecas y autómatas del Principado; pastora con el
cordero. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. Y a la derecha, un sello de Mónaco de 1980 (Europa; Marcel Pagnol) con la firma de dos de los mejores grabadores de siempre, aunque en este caso Pierre Gandon sólo diseña y Slania graba; impresión en calcografía
Czeslaw
Slania diseñó y grabó los cuatro sellos de figuras del museo de muñecas y autómatas de Mónaco (Museo Nacional). Estos dos son los de la pastora con el cordero, sobre estas líneas, y aquí debajo la insolente y encantadora Gavrochinette.
Mónaco, 1994; Figuras
del Museo Nacional de muñecas y autómatas del Principado; Gavrochinette. Sello
diseñado y grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la derecha, uno de los mejores grabados extrafilatélicos de Slania, este de Juan Pablo II realizado a finales de los años noventa (14.8 x 12.2 cm)
Los buriles ascéticos de Slania inmovilizan con rigor la
vitalidad impostada de estas figuras animadas. Grabados impolutos del maestro
polaco, que talla con nitidez y pureza la ilusión aterradora del autómata
feliz. El pintor poeta y la muñeca japonesa. ¡Magníficos!
Mónaco, 1994; Figuras
del Museo Nacional de muñecas y autómatas del Principado; el pintor poeta
y la muñeca japonesa. Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania;
calcografía. A la derecha, sello emitido
por Francia en 1982 diseñado y grabado por Czeslaw Slania; Efebo de Agde,
bronce helenístico del siglo IV a.C.. Impresión en calcografía
Czeslaw Slania lució en la
filatelia dispendiosa de Mónaco sus mejores virtudes, un talento disciplinado y
una exuberancia insaciable.
Mónaco,
1995; Centenario del natalicio del Príncipe Pierre de Mónaco (sello diseñado y
grabado por Slania a partir de un retrato de Philip Alexius de László (1869 –
1937); y 1998, 150 aniversario del Príncipe
Alberto I (diseño y grabado de Slania). Impresión en calcografía
…Y en
las brumas nórdicas
Sólo en la filatelia de Dinamarca, Slania grabó más de 200 sellos. Pero tal vez fuera en una de las
dependencias danesas, Islas Feroe,
donde más brilló su genio de entre los países nórdicos, Suecia descontada,
naturalmente.
Islas
Feroe, 1979; Carnero. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania; impresión mixta en calcografía y offset. Slania grabó con una sensibilidad especial y dolorosa este sello de 1979, pues para ajustar bien el diseño y el grabado posterior, fue a una granja a ver en vivo un carnero, y cuando al día siguiente quiso asegurarse de algunos detalles, le dijeron que el ejemplar ya había sido sacrificado (Close-Up, 2000). Incluso tiempo después, Slania llegó a decir del pobre animal que «tenía unos ojos muy bonitos, más bonitos que los de cualquier mujer». A la derecha, uno de los sellos de la pesca emitido por Islas Feroe en 1984, diseñado y grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía
Y también en algunas emisiones nórdicas y cuando los sellos así
lo exigían, Czeslaw Slania no tuvo ningún problema en sacrificar su clasicismo impertérrito
al estilo ajeno.
En esta serie emitida por Islas Feroe a principios de los años
ochenta, Slania roturó fielmente sobre el acero los dibujos del
prestigioso artista local Ingálvur av Reyni (1920-2005), que imagina la capital Torshavn en
los viejos tiempos.
Qué trabajoso es seleccionar siquiera unas cuantas emisiones de Islas Feroe grabadas por Czeslaw Slania, de tan bellas que son todas.
Islas Feroe, 1981; Torshavn, capital de Islas Feroe.
Serie de 4 sellos, impresos en calcografía, con dibujos de Ingálvur av Reyni grabados por Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
Islas Feroe, 1981; Torshavn, capital de Islas Feroe.
Serie de 4 sellos, impresos en calcografía, con dibujos de Ingálvur av Reyni grabados por Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
Islas Feroe, 1984; Pesca en las
Islas Feroe. Sellos grabados por Czeslaw Slania. En el proceso de diseño, antes del grabado efectivo, Slania se inspiró en fotografías; impresión en calcografía. A la derecha, portada de la revista Stamp Collector celebrando el centenario del natalicio de Slania a finales de 2021; el retrato es obra de Martin Mörck, utilizado en la emisión conjunta de Dinamarca, Groenlandia e Islas Feroe
De una forma menos personal que en los sellos de Ingálvur av Reyni, el artista Ole Wich diseñó otra gran serie emitida en 1987 por Islas Feroe, ahora centrada en la isla Hestur.
Islas Feroe, 1987, Isla Hestur. Serie de
5 sellos, impresos en calcografía y offset, diseñada por Ole Wich y grabada por
Czeslaw Slania
Islas Feroe, 1987, Isla Hestur. Serie de
5 sellos, impresos en calcografía y offset, diseñada por Ole Wich y grabada por
Czeslaw Slania
Islas Feroe, 1988; Catedral de San
Magnus de Kirkjubøur. Sellos grabados por Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
Czeslaw Slania pule sobre el acero la desnudez inmutable de estas ruinas parcas y ofrece una maravillosa condensación filatélica. Cuatro sellos concisos y límpidos que insinúan con pulcritud el ámbito sagrado y enigmático de la fe.
Islas Feroe, 1988; Catedral de San
Magnus de Kirkjubøur. Sellos grabados por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la derecha, Czeslaw Slania firmando un autógrafo
Czeslaw Slania, bien que de una
manera menos glamurosa que en Mónaco,
grabó en estas emisiones algunos de sus mejores sellos.
Islas
Feroe, 1995, Vida tradicional. Sellos diseñados y grabados por Czeslaw Slania. Impresión en calcografía
Czeslaw
Slania grabó
un total de 100 sellos para Islas Feroe. Precisamente su sello centenario y
último para esta administración postal, fue la siguiente hojita, lujosa e impresa
en calcografía y offset, y en la que Slania sólo graba el espacio central que acota el
dentado. La hojita reproduce una obra de Emil Krause (1871-1945),
Danza en la taberna.
Islas
Feroe, 2003; Emil Krause (1871-1945), Danza en la taberna. Sello grabado por Czeslaw Slania; impresión mixta en calcografía y offset. A la derecha, sello emitido por Islas Feroe en 1983 de la serie Europa, un buen retrato de Niels R. Finsen, diseñado y grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. Slania también grabó el otro sello de esta emisión Europa dedicado a Alexander Fleming
Dos
años antes, en 2001, Slania se
encargó asimismo de la hojita filatélica que conmemoraba el 25 aniversario de
la autonomía oficial del servicio postal en las Islas Feroe. A
diferencia de la hojita de 2003, en
esta lisonja filatélica el buril de Slania es mucho más incisivo, ya que rotura los tres sellos y parte del espacio
circundante, que se complementa con zonas y fondos suaves impresos en
huecograbado.
Islas Feroe, 2001; 25 aniversario de la
autonomía oficial del servicio postal en las Islas Feroe. Hojita y sellos grabados por Czeslaw Slania; impresión mixta en
calcografía y huecograbado. A la derecha, sello emitido por Islas Feroe en 1989, con ocasión de celebrar el 200 aniversario de la Catedral de Tórshavn; diseño de Ole Wich y grabado de Czeslaw Slania; impresión en calcografía
Islas
Feroe, 1976 y 2001; Servicio postal en las Islas Feroe. Sellos grabados por Czeslaw Slania. Impresión sólo en calcografía el sello de la
izquierda, e impresión mixta en calcografía y huecograbado el del centro. Y a la derecha, uno de los 4 sellos con parajes de la isla Suðuroy que Slania diseñó y grabó en 1989, emitido por Islas Feroe; impresión combinada en calcografía y offset
Un artista
Durante la década de los noventa y en sus últimos años de vida, Slania vio reconocida su trayectoria
artística en todo el mundo y recibió muchos homenajes y premios más que
merecidos.
Los tigres de Jan
Lindblad… y de Slania. Sello emitido por Suecia en 1998, impreso en offset y calcografía. Diseño de
Olöf Baldursdottir, utilizando fotografías de P. Thörn, y grabado de Czeslaw Slania. A la izquierda, fotoensayo digitalizado en color con el diseño original de Olöf Baldursdottir
Pero el ajetreo inevitable y los agasajos pomposos no distrajeron al viejo maestro de su tarea, de su sencillo deber impuesto: crear un sello bello.
Suecia, 1998; los tigres de Jan Lindblad. Diseño de Olöf Baldursdottir y grabado de Slania; impresión mixta en offset y calcografía. A la izquierda, el diseño que Olöf Baldursdottir entregó a Slania entrevisto en un fotoensayo digitalizado en color
Y es así que Slania,
buril en mano, no cejó en ese empeño hasta el final. Incluso a finales de la década
hasta pudo grabar el perfil de la reina inglesa Isabel II en uno de los sellos
más populares del mundo. Slania grabó el
Machin de la reina en dos tamaños, pequeño
para los cuatro valores de mayor facial, y grande, emitido en bloque de cuatro en un carné especial.
De izquierda a derecha, fotografía del perfil en arcilla de Isabel II obra de Arnold Machin, la versión de Robert George Godbehear (1969-70) y una de
las versiones de Slania (1999), ambas impresas en calcografía
En la filatelia de Gran
Bretaña, Slania debutó a
principios de los ochenta (1982), grabando después varias series, la última la
de los buzones (2002), pero quizá la más lograda fue la de los pioneros
de la comunicación de 1995.
Gran
Bretaña, 1995; Pioneros de la comunicación. Rowland Hill. Retratos grabados por
Slania. Impresión mixta en calcografía y offset
La serie, impresa en calcografía y offset por Harrison & Sons, fue diseñada por el
estudio The Four Hundred, y Slania
grabó los cuatro retratos de Rowland
Hill y Giuglielmo
Marconi.
Gran
Bretaña, 1995; Pioneros de la comunicación. Giuglielmo Marconi. Retratos grabados por Czeslaw Slania; impresión mixta en calcografía y offset. A la derecha, sello emitido por Mónaco en 2021 para honrar a Czeslaw Slania en el centenario de su nacimiento; diseño y grabado de su amigo y alumno Martin Mörck; impresión en calcografía
En 2001, por otra parte, Suecia y Australia acordaron una emisión conjunta que honró al botánico sueco Daniel Solander
(1733-1782). El diseño fue obra de Melinda Coombes, mientras que Czeslaw Slania y Lars Sjööblom grabaron cada uno los sellos de Australia y Suecia, respectivamente. Y es muy excitante y revelador comparar, sobre todo en
el retrato, los trazos de uno y otro artista, Slania y Sjööblom.
Emisión
conjunta de 2001 entre Suecia y Australia dedicada a Daniel Solander. Diseñada
por Melinda Combes, Czeslaw Slania grabó los sellos de Australia y Lars
Sjööblom los sellos emitidos por Suecia. Impresión combinada en calcografía y offset
Czeslaw Slania se
desplazó, a cuenta de esta emisión, a Melbourne, donde lo aguardaban con impaciencia decenas de
seguidores y aficionados que esperaban conseguir su firma. Allí estaba también
Melinda Coombes, que se mostró sorprendida por la expectación del acto. Slania era ya y desde hacía tiempo un
mito para los filatélicos del mundo entero.
Czeslaw
Slania y Lars Sjööblom, amigos y colegas…
También en estos años postreros, Slania grabó varias veces a Juan
Pablo II en emisiones de Vaticano
y de Polonia, su país natal, con
cuya filatelia había el artista retomado la
relación y para la que incidió entonces otros grandes sellos.
Polonia y Vaticano, 2000 y 2002; Juan
Pablo II. Sellos grabados por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la derecha,
fotografía exacta usada por Slania en el proceso de diseño y posterior grabado
a buril del sello emitido por el Vaticano en el año 2002. El sello del año 2000, formó parte de una serie de tres emitida de forma conjunta entre Polonia y el Vaticano, y para las que Slania realizó diferentes grabados en una y otra, tal y como hiciera con el sello de Grace Kelly de 1993 (Mónaco y Estados Unidos)
Mención destacada merece la hojita calcográfica de 2002 (Polonia), que celebró la séptima
visita oficial de Juan Pablo II a
tierras polacas. Hojita diseñada por Maciej Jędrysik, con el Castillo de Wawel (Cracovia) al fondo.
Polonia, 2002; Séptima visita
oficial de Juan Pablo II a tierras polacas. Hojita diseñada por Maciej Jędrysik y grabada por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A la derecha, el último sello
grabado por Czeslaw Slania de los emitidos por Estados Unidos, en emisión
conjunta con Suecia, año 2001. Centenario del Premio Nobel, con el retrato de
Alfred Nobel. Diseño del sello obra de Olöf Baldursdottir; impresión mixta en
calcografía y offset
Incluso Slania dejó dos
sellos en la filatelia española, por costumbre reacia a la participación de
artistas foráneos en la confección de sus emisiones. Slania grabó los retratos de Ramón y Cajal y Severo Ochoa en esta emisión conjunta con Suecia de 2003.
España, 2003; Santiago Ramón y Cajal y
Severo Ochoa. Emisión conjunta con Suecia. Retratos grabados por Czeslaw
Slania. Calcografía y offset
Czeslaw Slania
falleció el 17 de marzo de 2005 a los
83 años, en Cracovia (Polonia). Una semana después, el New York Times hizo una
detallada necrológica del artista
grabador de sellos.
Vaticano, 2003; San Jorge y el dragón, pintura sobre panel de Pàris Bordone, hacia 1525. Sello diseñado y grabado por Czeslaw Slania; impresión mixta en calcografía y offset. Y a la derecha, uno de los tres sellos (Virgen Negra de Częstochowa, a partir de una pintura sobre panel) que, en emisión conjunta con el Vaticano, emitió Polonia en 2000 para celebrar el 80 cumpleaños del papa Juan Pablo II; diseño y grabado de Slania; impresión combinada en calcografía y offset. En esta última emisión, Slania ejecutó grabados diferentes para uno y otro país a partir de un mismo diseño
Días más tarde, el redactor encargado de escribir la
noticia en el diario neoyorquino hubo de rectificar un dato esencial. Slania sí dejaba descendencia inmediata,
una hija, Olivia, que vivía en Londres.
Impresionante grabado especial de Slania en 2001, a
partir de la pintura de Carl Wahlbom, a la izquierda, Muerte del rey Gustav II Adolf en la batalla de Lützena (1855; óleo sobre lienzo, 151 x 101 cm). Czeslaw Slania realizó este grabado para celebrar que cumplía 80 años
Esta última anécdota dice mucho, más que de Slania mismo, al cabo un enigma, de la idea
que el mundo en general tiene de su vida. Es el hombre que no pareció hacer otra cosa que grabar sellos. Un artista.
Vaticano, 2002; III Centenario de la Academia
Pontificia Eclesiástica. Sello grabado por Czeslaw Slania; impresión en calcografía. A
la derecha, sello emitido por Polonia en 2002, en el centro de una hojita, para
celebrar la XVIII Convención general de los delegados de la Asociación
filatélica polaca en Ciechocinek; edificio de Edward Cichocki; diseño de
Andrzej Heidrich y grabado de Czeslaw Slania; impresión en calcografía
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Nota
Algunas frases y párrafos de esta entrada de Slania las escribí también, anterior o simultáneamente, en el foro Ágora de Filatelia (ramon1843, Los sellos más bonitos del mundo).
Ramón A.
Última actualización de esta entrada: 1 de febrero de 2024
Algunas frases y párrafos de esta entrada de Slania las escribí también, anterior o simultáneamente, en el foro Ágora de Filatelia (ramon1843, Los sellos más bonitos del mundo).
Ramón A.
Última actualización de esta entrada: 1 de febrero de 2024
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