Los años dorados del sello canadiense
 |
| Silas Robert Allen |
Los mejores años artísticos de la gran filatelia de Canadá coinciden con la implicación progresiva y novedosa de autores nacionales en la confección de sus sellos. A principios de los años veinte
del siglo pasado, tres artistas muy prometedores llegaron a las dos primeras casas canadienses de impresión y, asumiendo las exigencias técnicas y
artísticas de la tradición norteamericana recibida, prosiguieron la senda de ejemplaridad trazada y dieron un
brillo insólito a los sellos emitidos durante las tres décadas siguientes.
Pero esto es sólo un resumen muy sucinto e incompleto de los grandes sellos canadienses del período reseñado, pues como sucediera antes de esos años concretos y decisivos, algunos artistas norteamericanos, sobre todo grabadores, aún continuaron participando, y muy activa y casi enteramente en los años treinta, en varias y relevantes emisiones venideras desde los estudios de la American Bank Note en Nueva York, aunque la impresión final tuviera lugar en Ottawa.
Pero esto es sólo un resumen muy sucinto e incompleto de los grandes sellos canadienses del período reseñado, pues como sucediera antes de esos años concretos y decisivos, algunos artistas norteamericanos, sobre todo grabadores, aún continuaron participando, y muy activa y casi enteramente en los años treinta, en varias y relevantes emisiones venideras desde los estudios de la American Bank Note en Nueva York, aunque la impresión final tuviera lugar en Ottawa.
Dos compañías prestigiosas confeccionaron todos los sellos canadienses en estas tres décadas citadas, la Canadian Bank Note y la British American Bank Note, esta última básicamente durante siete años, los comprendidos entre 1927 y 1934.
La Canadian Bank Note es en realidad la sucursal canadiense de la American Bank Note, constituida en Ottawa en 1897, después refundada nominal y accionarialmente en 1923, pero sin perder la relación de cordialidad artística mutua durante los lustros siguientes con la compañía matriz de Nueva York.
En cuanto a la British American Bank Note, era también una compañía de raigambre norteamericana, pues fue cofundada en 1866, junto a un hombre de negocios local muy taimado, por un miembro de la conocida saga familiar de los Smillie, William Cumming Smillie (1818-1908), y allí acudió enseguida presto a su llamada imploradora nada menos que Alfred Jones, grabador de los primeros sellos canadienses quince años antes y que ahora llegó a estar dos años como jefe artístico de la casa (1867-1869).
A la izquierda, viñeta calcográfica de
muestra de la British American Bank Note Company, de mitad de los años treinta del
siglo pasado. Y a la derecha, uno de los sellos canadienses de la serie de 1908 del tricentenario de Quebec (retratos de los militares Montcalm, 1712-1759, y Wolfe, 1727-1759), diseñado por José Antonio Machado y grabado por Charles Skinner; impresión en calcografía
La gran serie del tricentenario de Quebec de 1908 marca la
pauta artística de la filatelia canadiense en la primera mitad del siglo
pasado.
Canadá, 1908,
Tricentenario de Quebec. Príncipes de Gales, y retratos de Jacques Cartier y Samuel de Champlain. Sellos
diseñados por José Antonio Machado y grabados por Edwin Gunn (1/2c) y Robert
Savage (1c). Impresión en calcografía
Los artistas suelen de ordinario ser muy celosos con sus talleres de carpintería,
allí donde han probado diversas opciones y utilizado todos los medios a su
alcance con tal de hallar el efecto buscado. Es le mot juste de Flaubert. Tampoco en la filatelia, aún en ocasiones
de una manera colectiva como ahora, es tan diferente…
Han sobrevivido algunos bocetos más de diseño de esta serie
histórica de la filatelia canadiense que fue grabada en Nueva York y enviada a
Ottawa.
Diseñada
por José Antonio Machado, la serie
está formada por 8 sellos exquisitos que fueron grabados por los
mejores buriles de la American Bank Note.
Boceto de diseño en
principio adoptado para el sello de los Príncipes de Gales, y a la derecha, ensayo del sello propuesto con el Príncipe de civil, finalmente descartado en beneficio del
emitido, con el futuro Jorge V de militar
Bocetos de diseño para la serie canadiense del tercer centenario de
Quebec
Canadá, 1908,
Tricentenario de Quebec. Retratos de los reyes británicos Eduardo VII y Alejandra de Dinamarca, y Estación de
Quebec. Sellos diseñados por José Antonio Machado y grabados por Elie Timothée Loizeaux; impresión en calcografía. A la derecha, pequeña acuarela con el diseño adoptado para el sello de la Estación
José Antonio Machado, renombrado artista
gráfico de origen cubano, trabajaba entonces en Ottawa y en
1923, tras la refundación comercial de la casa de grabado e impresión, fue
nombrado presidente de la nueva compañía canadiense.
Canadá, 1908,
Tricentenario de Quebec. Vista de la ciudad de
Quebec en 1700. Sello diseñado por José
Antonio Machado y grabado por William
J. Brown; impresión en calcografía. Imagen del sello procedente del blog bigblue1840-1940.blogspot.com. A la derecha, boceto preliminar de la viñeta para el diseño de este sello con información escrita del origen. William John Brown, el grabador de la viñeta de este sello, empezó a trabajar para la American Bank Note en 1882, permaneciendo al servicio de la compañía neoyorquina hasta finales de los años veinte del siglo pasado, ocupándose sobre todo de imágenes para billetes y otros documentos
Elie
Timothée Loizeaux (1873-1956) fue el grabador que más sellos roturó
de la serie, un total de cuatro. Loizeaux
llegó como aprendiz a la American Bank
Note de Nueva York en 1892, y permaneció en la compañía más de cincuenta
años. Grabó varios sellos de Canadá y para otros muchos países, especialmente
suramericanos.
Canadá, 1908,
Tricentenario de Quebec. Salida de Champlain hacia el oeste y Llegada de
Jacques Cartier a Quebec en 1535. Sellos
diseñados por José Antonio Machado y grabados por Elie Timothée Loizeaux. Impresión en calcografía
Charles Skinner y Robert Savage, como
enseguida Edwin Gunn, eran en
aquellos años tal vez los grabadores mejor considerados en la compañía
neoyorquina. Cada uno de los tres grabaron un sello de esta serie de 1908, y en
los años anteriores y sucesivos, Skinner
y Savage incidieron a los monarcas
británicos en las emisiones de Canadá.
Canadá, 1897-1902, 1903-08
y 1911-25, sellos emitidos en varios valores y distintos años de la reina
Victoria (dos grabados diferentes) y los reyes Eduardo VII y Jorge V. Retratos
grabados por Charles Skinner, los dos primeros, y por Robert Savage. Para
el retrato de Eduardo VII, Skinner regrabó un retrato casi finalizado de John
A. C. Harrison. Impresión en calcografía
En esta fotografía de 1910
del departamento artístico de la American
Bank Note neoyorquina, están presentes la mayoría de grabadores que
participaron en la confección de los sellos canadienses durante las tres
décadas siguientes.
Fotografía de 1910 con los miembros del Departamento de Grabado de la
American Bank Note. De pie, de izquierda a derecha: Clifford H. Dawson, George
Hannweber, Elie Timothée Loizeaux, William J. Brown, Harry P. Dawson, Harold
Osborn y Louis A. O. Delnoce. Y sentados, en igual orden: Charles Schlecht,
Edwin Gunn, Charles Skinner, Robert Savage y Alexander Cordukes
George
Arthur Gundersen (1910-1975)
De los tres artistas
canadienses que señalábamos como fundamentales de los sellos de este período,
dos fueron Herman Herbert Schwartz y
Silas Robert Allen, ambos
pertenecientes a la plantilla de la Canadian
Bank Note y que por número de emisiones y circunstancias del momento, no cabe
comparar con el tercero, George Arthur
Gundersen, pero sí que al menos es de justicia ensalzar en todo caso la categoría de
este último e importante artista.
George A. Gundersen grabó en los años cincuenta el retrato de
Isabel II para el anverso de los billetes canadienses de la serie de 1954,
partiendo de una fotografía de estudio de Yousuf Karsh, a la derecha. Un
estudio especializado de Toronto, Brigdens Ltd., quitó la corona que la reina
portaba en la fotografía original para una mejor adaptación al diseño del
billete, obra de Charles F. Comfort. Los billetes fueron impresos por la
Canadian Bank Note y la British American Bank Note, encargándose cada compañía
de unos faciales concretos
Gundersen
pertenecía
a la British American Bank Note desde 1927, y llegó a ser el jefe
artístico de la compañía durante muchos años. Nacido en Ottawa en 1910, viajó
por Europa en sus años de aprendizaje y, aparte de sellos, participó en el
diseño y grabado de algunos billetes canadienses, siendo las obras más destacadas para estos últimos dos grandes retratos de Isabel II realizados en los años cincuenta
(1954) y a finales de los sesenta (1967-70, sobre una fotografía de Anthony Buckley). Gundersen, además, fue el
primer artista canadiense que grabó en la década de los cuarenta
algunos sellos de Estados Unidos, en una estancia de más de dos años en el Bureau
of Engraving and Printing (BEP) de
Washington (1948-50).
El diseñador y
grabador canadiense George Arthur Gundersen
En el grabado e impresión de sellos canadienses del siglo
pasado, la British American Bank Note tuvo
un papel secundario comparado con la predominancia de la Canadian Bank Note, pero admitida esta evidencia ingrata, Gundersen al menos pudo diseñar uno de
los sellos más simbólicos y apreciados del período, y aún grabar en la segunda
mitad del siglo XX algunas otras emisiones muy notables, y así por ejemplo un retrato lacónico y elegante de Isabel II en 1973.
Canadá, 1973, Reunión de Jefes de Gobierno de
la Commonwealth en Ottawa; 2 valores impresos en calcografía y huecograbado.
Sello diseñado por Allan Robb Fleming y grabado por George A. Gundersen. A la derecha, prueba de
grabado de Gundersen de este retrato sumario de Isabel II
En 1934, Gundersen
diseñó el maravilloso sello de Jacques
Cartier que grabó Bruce Hay. El
diseñador utilizó un viejo diseño que la Compañía tenía en su oficina de
Montreal titulado Quebec!, y que llegó a ser grabado fielmente en la década de los ochenta del
siglo XIX y utilizado en un billete de la época y hasta, ya posteriormente, en algún
reclamo comercial. El origen último del diseño, en cualquier caso, es confuso en tiempo y autoría, ya que ese grabado que estaba en posesión de la British American había aparecido tallado a mayor tamaño en otros billetes unos años antes, en 1872 y 1876 (Glenn E. Jackson, The Essay Proof-Journal, 1979, No. 143), e incluso en 1866 sobre un documento informativo de la propia compañía recién fundada.
Canadá, 1934, 400
Aniversario de la exploración de Canadá por el navegante francés Jacques
Cartier. Sello diseñado por George Arthur Gundersen tomando como base un
grabado anterior de la British American Bank Note,
a la izquierda sobre estas líneas, e incidido a buril por Bruce Hay; impresión en calcografía. De esta viñeta concreta de la British American (1885) se conocen pruebas de grabado, de estado intermedio y final, firmadas por James David Smillie y Alfred Jones
Bruce Hay había
grabado el año anterior otro sello destacado de Canadá (Barco de vapor Royal
William, 1933), pero no hay evidencia de que incidiese algunos aún más relevantes de esos tiempos confeccionados por la British
American Bank Note, ni tampoco hay constancia de que fueran diseñados o
grabados por George Arthur Gundersen.
Canadá, 1930, Hermes
(Mercurio), Correo Aéreo. Sello diseñado, grabado e impreso por la British American Bank Note; impresión en calcografía. A la izquierda, diseño original para este sello de autoría concreta desconocida
Estos sellos que decíamos descollantes, y que fueron diseñados, grabados e
impresos por la British American Bank
Note, son los alegóricos de 1930
y 1932, expuestos por encima de este
párrafo y tras estas palabras.
Canadá, 1932, Conferencia
Económica del Imperio Británico en Ottawa. Alegoría Imperial. Sello diseñado,
grabado e impreso por la British American Bank Note.
A laderecha, sello canadiense de 1933 del vapor Royal William diseñado y grabado
por Bruce Hay, basándose en una pintura de Stephan D. Skillet (1834). Impresión
calcográfica de ambos sellos por la British
American Bank Note
Herman
Herbert Schwartz (1885-1962) y Edwin Gunn (1876-1940)
En las tres décadas acotadas en esta entrada dedicada al
período más deslumbrante del sello canadiense, y que abarca grosso modo desde
mitad de los años veinte hasta mediada la década de los cincuenta, sólo entre
1927 y 1934 la British American Bank Note
confeccionó algunas emisiones, encargándose de todas las demás la Canadian Bank Note, donde imponía su
autoridad un artista de excepción: Herman
Herbert Schwartz.
De ascendencia neerlandesa, Herman Herbert Schwartz nació el 13 de mayo de 1885 en Nueva Escocia, al este de Canadá. Su familia tenía negocios de café y especias, y vivía cómodamente en Halifax de una pequeña empresa formada en 1841. El niño Herman, sin embargo, nunca mostró verdadero interés en continuar la senda comercial de sus padres y abuelos, y muy pronto manifestó una inclinación sincera por la expresión artística.
Muy joven, Schwartz asistió a una escuela de arte y diseño fundada en Halifax en 1887, la Nova Scotia College of Art and Design, y nada más completar su aprendizaje con buenas expectativas, empezó a trabajar en el departamento de publicidad de una empresa local. En 1909, con apenas 24 años, Schwartz fue contratado como aprendiz en Ottawa por la entonces compañía canadiense homónima de la American Bank Note.
De ascendencia neerlandesa, Herman Herbert Schwartz nació el 13 de mayo de 1885 en Nueva Escocia, al este de Canadá. Su familia tenía negocios de café y especias, y vivía cómodamente en Halifax de una pequeña empresa formada en 1841. El niño Herman, sin embargo, nunca mostró verdadero interés en continuar la senda comercial de sus padres y abuelos, y muy pronto manifestó una inclinación sincera por la expresión artística.
Muy joven, Schwartz asistió a una escuela de arte y diseño fundada en Halifax en 1887, la Nova Scotia College of Art and Design, y nada más completar su aprendizaje con buenas expectativas, empezó a trabajar en el departamento de publicidad de una empresa local. En 1909, con apenas 24 años, Schwartz fue contratado como aprendiz en Ottawa por la entonces compañía canadiense homónima de la American Bank Note.
El artista diseñador Herman Herbert Schwartz
Unos
años después y ya bien considerado en Ottawa, Schwartz fue enviado a las
oficinas en Nueva York de la compañía matriz para ampliar estudios y
acumular experiencia. Fue en 1917, precisamente el año en que bien pudo el joven
artista participar, siquiera muy tangencialmente, en el diseño de sus primeros
sellos. No hay una constancia clara de que esto fuera así, pero tampoco es una
idea descabellada suponer que Schwartz tuviera algo que ver con el sello
canadiense de 1917 que celebró el 50 aniversario de la Confederación.
Este sello fue confeccionado en Nueva York durante ese año de 1917 e impreso después en Ottawa, siendo incidido a buril por uno de los primeros artistas grabadores de la American Bank Note y en realidad del mundo, Edwin Gunn.
Este sello fue confeccionado en Nueva York durante ese año de 1917 e impreso después en Ottawa, siendo incidido a buril por uno de los primeros artistas grabadores de la American Bank Note y en realidad del mundo, Edwin Gunn.
Canadá, 1917, 50 Aniversario de la Confederación
canadiense. Los padres de la Confederación, pintura de Robert Harris. Sello
grabado por Edwin Gunn. Impresión en calcografía
Diez
años después, y formando parte de una serie que en 1927 volvió a conmemorar
el mismo acontecimiento de la Confederación de 1867, otra vez Edwin Gunn
grabó la misma pintura de Robert Harris, ahora sin embargo completa y no
tan mutilada como diez años antes. Este sello de 1927 sí fue diseñado
por Herman H. Schwartz, al igual que el resto de la serie.
Canadá, 1927, 50 Aniversario de la Confederación canadiense. Los padres
de la Confederación, pintura de Robert Harris. A la izquierda sobre
estas palabras, la versión de Rex Woods en 1968 de la pintura original de
Harris, a la que añadió tres personajes más, ausentes lógicamente en el sello
de 1927; óleo sobre lienzo, 213.36 x 365.72 cm. Sello diseñado por Herman Herbert Schwartz y grabado por Edwin Gunn.
Calcografía
Así pues, Schwartz bien pudo tener algo que ver con el diseño del sello de 1917, porque hay en los archivos del correo canadiense un boceto de ese año descartado para la misma emisión que, sorprendentemente, fue utilizado por el artista en 1927 como base en la concepción final de un sello cubano cuya autoría, en cambio, no se discute. No obstante, cabe aclarar que este diseño de 1917 está inspirado a su vez en otro de 1914 descartado para la emisión frustrada Cartier-MacDonald, y también se conoce un proyecto de sello de la misma fecha, e idéntica viñeta, con el que se pretendía celebrar los cien años de paz transcurridos entre Gran Bretaña y Estados Unidos. La viñeta alegórica del sello cubano en todo caso, entonces, no es obra del todo original de Schwartz, sino que provenía de los fondos artísticos de la American Bank Note.
A la izquierda, propuesta de 1917 no adoptada
para el sello que celebró el 50 aniversario de la Confederación canadiense, inspirado a su vez en un diseño anterior no utilizado (Cartier y Paz británica norteamericana, 1914), y a
la derecha, sello de Cuba de 1927 diseñado por Herman Herbert Schwartz e
impreso en Ottawa por la Canadian Bank Note; 25 aniversario de la República (impresión en calcografía)
La
serie canadiense de 1927 a la que pertenece el sello de Los padres de la Confederación, fue con certeza diseñada casi entera por Schwartz, aunque en algunos de los sellos de retratos no se especifica en las fichas técnicas al uso su nombre. Constó esta fabulosa serie de 9 sellos, todos
impresos en Ottawa por la Canadian Bank
Note, aunque los grabados de las viñetas y retratos se realizaron en Nueva York.
Canadá, 1927, 60 aniversario de la Confederación
canadiense. Mapa de Canadá y retratos de Wilfrid Laurier y John A. Macdonald. Sellos
diseñados por Herman Herbert Schwartz y grabados por Edwin Gunn; calcografía.
Imágenes de los sellos procedentes de la página postagestampguide.com. Con mayor nivel de detalle, como es lógico, Edwin Gunn grabó el mismo retrato de Laurier para uno de los billetes canadienses de 1935
Canadá, 1927, 60 aniversario de la Confederación
canadiense. Wilfrid Laurier y John A. Macdonald, y sello de correspondencia
urgente (diferentes transportes del correo), precedido por el diseño original
de Schwartz. Sellos diseñados por Herman Herbert Schwartz y grabados por Edwin Gunn; impresión en calcografía. Imagen del sello de la izquierda procedente de la página postagestampguide.com
Harold Osborn, William F. Ford y Elie Timothée Loizeaux, por su parte, grabaron los otros tres sellos. Estos artistas de la American Bank Note, junto a Gunn y antes y aún entonces Savage, grabaron muchos sellos canadienses en esa época, la mayoría diseñados por Schwartz y después impresos en Ottawa.
Estos años finales de la década de los veinte fueron
frenéticos para Schwartz, que había
debutado en las emisiones canadienses en 1922
diseñando un sello específico de entrega especial.
Canadá, 1928, Correo Aéreo. Alegoría del vuelo.
Sello diseñado por Herman Herbert Schwartz y grabado por Silas Robert Allen; impresión en calcografía. Y a la derecha, sello canadiense de 1935 con una vista del Castillo de Windsor (vigésimo quinto aniversario del acceso al trono de Jorge V), cuya viñeta grabó Joseph Keller (1903-1987), encargándose Arthur C. Vogel y Harold Osborn del marco y los motivos ornamentales; diseño de Herman H. Schwartz; impresión en calcografía
Al año siguiente de este sello anterior con el que Silas Robert Allen debutó como grabador
en las emisiones de Canadá, Herman
Herbert Schwartz diseñó uno de sus sellos más famosos y reconocidos. Es el
sello del Bluenose, la goleta de
pesca que terminó grabando Harold Osborn (1893-1968).
Composición
preliminar de Schwartz, que fusiona y retoca con acuarelas, lápiz y gouache las
fotografías originales de W. R. MacAskill, y a la derecha, el diseño final del
artista para el sello del Bluenose de 1929 que acabaría grabando Harold Osborn. Las texturas de las cartulinas de fondo de ambas imágenes han sido rectificadas digitalmente para una mejor presentación visual, dentro de las limitaciones que impone la escasa resolución de los diseños originales, ambos sólo ampliados y no retocados
Schwartz diseñó
este sello utilizando unas fotografías tomadas en 1922 por W. R. MacAskill, y en las imágenes insertadas sobre estas palabras
se puede observar el procedimiento habitual de trabajo del artista. Schwartz rara vez, en sus muchos sellos
canadienses diseñados, proponía de buenas a primeras un dibujo propio y
original, sino que hacía uso de fotografías e ilustraciones de otros artistas,
combinándolas después si era preciso, y retocando estas obras ajenas con
acuarelas y lápices con el fin de fijar la propuesta definitiva que terminaría
en las manos de un grabador.
Canadá, 1929, Goleta de pesca Bluenose. Sello diseñado por H. H. Schwartz y viñeta grabada por
Harold Osborn; impresión en calcografía. A la derecha, otro sello canadiense (1935) cuya viñeta grabó Harold Osborn, previo diseño de Schwartz a partir de una pintura sobre panel de A. J. W. Burgess (Britannia); impresión en calcografía
Tras su debut en 1928, Silas
Robert Allen grabó dos sellos más emitidos a principios de 1929,
ambos ciertamente soberbios y diseñados también por Herman H. Schwartz, pero por causas e inconvenientes diversos, ya
no volvió a grabar sellos de Canadá
hasta la década de los cuarenta.
Canadá, 1929, Cosecha
de trigo en el Oeste de Canadá y Puente de Quebec. Sellos diseñados por Herman
Herbert Schwartz, el primero basándose en el diseño anterior de un sello no emitido y que llegó a ser grabado por Robert Savage para la American Bank Note en Nueva York (centenario Cartier-MacDonald, 1914), y viñetas grabadas por Silas Robert Allen. Impresión en calcografía
En el sello antepuesto de la escena campesina con el tren al fondo, Allen
regrabó a finales de 1928 una talla anterior de Robert Savage perteneciente a la emisión truncada de 1914
de Cartier-MacDonald Centenary. En el diseño, Schwartz sólo cambia el marco.
Y a propósito de la emisión fallida de Cartier-MacDonald (1914), hacemos una pequeña y breve digresión para mostrar el
espléndido retrato que grabó Robert Savage del entonces Príncipe de Gales y futuro rey, y efímero, Eduardo
VIII. Savage era en esos años, junto
a su amigo y jefe del BEP George F. C. Smillie, el mejor grabador
del mundo. También Canadá tiene unos cuantos sellos en la negra espalda de su filatelia…
Iniciados los años treinta y tal y como hemos visto,
algunas emisiones de Canadá continuaron siendo confeccionadas por la British American
Bank Note, pero enseguida, cuando en abril de 1935 la prioridad volvió a la
Canadian Bank Note, Schwartz
retomó totalmente las riendas estéticas de los sellos nacionales.
A la izquierda, dibujo
con la estampa que en 1914 grabó Robert Savage en Nueva York, a la derecha,
para una serie canadiense finalmente no emitida
Sello del Príncipe
de Gales no emitido de 1914 (Centenario Cartier-MacDonald, Canadá) que grabó
Robert Savage en la American Bank Note, de la que entonces era el jefe de
grabado artístico. A la izquierda, fotografía de 1911 (W. & D. Downey) del
joven Eduardo que auscultó con los buriles Savage
Prueba de punzón de
otro sello alegórico diseñado por Herman H. Schwartz para Canadá (1935), Dédalo
o alegoría del vuelo, ahora partiendo de una pintura de Alonzo E. Foringer, artista de postín de la American Bank Note.
Grabaron la viñeta de este sello calcográfico William Adolph (fondo) y Arthur
C. Vogel (figura), encargándose Edwin Gunn de los últimos y decisivos retoques. A la izquierda, imagen en blanco y negro de la obra original de Foringer que Schwartz utilizó en el diseño de este sello
Adjetivos vehementes merece sin duda este sello de 1935. ¡Maravilloso sello! Y sello que
cabe relacionar, por su sola y plena comunión artística, con los que un año
antes grabase Karl Seizinger en
Praga de las legiones checoslovacas (1934), y por supuesto con los canadienses
que grabó Edwin Gunn de la
pintura de Robert Harris en 1917 y 1927.
Sello de Canadá que
en 1935 diseñó Herman Herbert Schwartz utilizando una fotografía de un grupo de delegados que asistió a la Conferencia preliminar sobre
la Confederación Canadiense, el 1 de septiembre de 1864, en Charlottetown. La
fotografía, de la que mostramos a la izquierda una versión coloreada, fue
tomada por G. P. Roberts. En el grabado impresionante de la viñeta
intervinieron William Adolph (1866-1947) y mayormente Edwin Gunn, siendo el marco grabado
por Joseph Keller; impresión en calcografía
Teniendo su origen último, como el sello de Dédalo expuesto,
en otra pintura espléndida de Alonzo Earl Foringer (1878-1948) que grabó majestuosamente Robert Savage unos lustros antes, Schwartz
diseñó esta emisión de entrega urgente cuya viñeta incidió William Jung.
El grabado de Savage anexo fue utilizado por la American Bank Note varias veces, siendo
quizá la más vistosa y destacada en un billete yugoslavo de 1920.
Canadá, 1935, Entrega Especial Urgente. Sello diseñado por Herman Herbert Schwartz,
partiendo de una obra de Alonzo E. Foringer que grabó fielmente Robert Savage,
a la izquierda sobre estas palabras. La viñeta del sello canadiense fue grabada
por William Jung; calcografía
No es William Jung (1895-1959) el artista de la American Bank Note que más sellos grabó
de Canadá, pero los pocos que surcó en el acero son muy notables.
Canadá, 1938, Antigua
puerta de Fort Garry en Winnipeg. Sello diseñado por Herman Herbert Schwartz y viñeta grabada por William Jung; impresión en calcografía. A la derecha, uno de los muchos sellos para los que Jung grabó la viñeta estando en la American Bank Note (El Salvador, 1940, Correo Aéreo, Unión Panamericana; 2 valores emitidos); marco y letras incididas por William Hartwick Maple; impresión en calcografía
Edwin Gunn, que en esa época grabó asimismo desde la American Bank Note algunas viñetas para billetes canadienses, era un extraordinario grabador. En este año de 1935 y diseñados por Schwartz, Gunn incidió en Nueva York los retratos de varios miembros de la familia real británica, entre ellos el del rey Jorge V, en una imagen que había grabado para sellos anteriores Robert Savage. Gunn, nacido en Nueva York en 1876, estudió en la Cooper Union Art School y en la National Academy of Design de Nueva York. Entró en la American Bank Note en el otoño de 1891 como un joven muy prometedor, siendo nombrado en 1923 superintendente de la compañía, y allí estuvo hasta casi el momento de su muerte en 1940.
Y por cierto que sobre la misma
fotografía de Marcus Adams de la
Princesa niña Isabel, el propio Edwin Gunn grabó otro retrato similar, pero más profuso y exigente al tener más
espacio, para el billete canadiense de 20 dólares con fecha facial de 1935. Admirando parte de su legado identificado, es fácil
dictaminar que Gunn es uno de
los mejores grabadores de sellos y billetes del siglo pasado.
Esa suerte filatélica que
decíamos de la casa real británica en los sellos de Canadá, en el caso de Isabel II fue constante desde niña hasta
reina, y también como adolescente agraciada.
En una práctica por lo demás muy común en las grandes casas de grabado anglosajonas, dos artistas diferentes incidieron partes distintas de la viñeta de este sello que Schwartz diseñó en 1935 sobre la fotografía anexa.
Tres sellos grabados por William F. Ford a lo largo de los casi cincuenta años que permaneció en la American Bank Note. A la izquierda, un sello de verificación de estaciones de radio para el que Ford grabó a buril la viñeta (1924). Y en el centro y a la derecha, sendos sellos emitidos por Haití (1933; presidente Vincent) y Venezuela (1938; Recolección de granos de café), cuyas imágenes de ambos grabó Ford; impresión en calcografía. Marco ornamental del sello del presidente Vincent grabado por Carroll Stanley Mabie (1894-1944), que estuvo 30 años al servicio de la compañía neoyorquina. Imagen del sello de Haití procedente de la página engravedstamps.net
Canadá, 1938, Antigua
puerta de Fort Garry en Winnipeg. Sello diseñado por Herman Herbert Schwartz y viñeta grabada por William Jung; impresión en calcografía. A la derecha, uno de los muchos sellos para los que Jung grabó la viñeta estando en la American Bank Note (El Salvador, 1940, Correo Aéreo, Unión Panamericana; 2 valores emitidos); marco y letras incididas por William Hartwick Maple; impresión en calcografíaEdwin Gunn, que en esa época grabó asimismo desde la American Bank Note algunas viñetas para billetes canadienses, era un extraordinario grabador. En este año de 1935 y diseñados por Schwartz, Gunn incidió en Nueva York los retratos de varios miembros de la familia real británica, entre ellos el del rey Jorge V, en una imagen que había grabado para sellos anteriores Robert Savage. Gunn, nacido en Nueva York en 1876, estudió en la Cooper Union Art School y en la National Academy of Design de Nueva York. Entró en la American Bank Note en el otoño de 1891 como un joven muy prometedor, siendo nombrado en 1923 superintendente de la compañía, y allí estuvo hasta casi el momento de su muerte en 1940.
Sellos básicos de Canadá del rey británico Jorge V, grabados por Robert
Savage, en el centro (1928), y Edwin Gunn (1935), previo diseño de H. H.
Schwartz sobre una misma fotografía de Lafayette Portrait Studios. Impresión en calcografía.
Silas Robert Allen grabó el marco del sello de 1928. Imágenes de
los sellos procedentes de la página postagestampguide.com
Canadá, 1935, 25 Aniversario
de la ascensión al trono británico de Jorge V. Familia real británica. Los
futuros reyes Eduardo VIII, Jorge VI e Isabel II cuando eran el Príncipe de
Gales, el Duque de York y la Princesa Isabel. Sellos diseñados por Herman
Herbert Schwartz y grabados, respectivamente, por Elie
Timothée Loizeaux y Edwin Gunn (5c); Sydney F. Smith y Edwin Gunn (2c); y
William Jung, William F. Ford y Edwin Gunn (1c). Calcografía
Fotografía de la Princesa Isabel, obra de Marcus Adams, utilizada
tanto en el diseño del sello de 1c (1935), como en el retrato para el billete
canadiense de 20 dólares, del que en el centro ofrecemos una prueba de grabado.
Edwin Gunn grabó además, a partir de una alegoría de la agricultura de Alonzo E. Foringer, la viñeta del reverso de este mismo billete canadiense de 1935 (20 $), a la derecha sobre estas palabras
Prueba de troquel del sello de 1939 de las princesas británicas
Isabel y Margarita (Visita Real; calcografía). Este sello fue diseñado por Herman H. Schwartz y grabado
por Sydney F. Smith, a partir de fotografías de Marcus Adams realizadas en 1938,
en el centro y a la derecha sobre estas líneas
En una práctica por lo demás muy común en las grandes casas de grabado anglosajonas, dos artistas diferentes incidieron partes distintas de la viñeta de este sello que Schwartz diseñó en 1935 sobre la fotografía anexa.
Canadá, 1935, Real Policía Montada de Canadá. Sello diseñado por H. H.
Schwartz y grabado por Harold Osborn (fondo y caballo) y Sydney F. Smith
(jinete); impresión en calcografía. A la izquierda, fotografía utilizada por Schwartz en el proceso de diseño
William Fraser Ford (1895-1963)
Con un aire estético similar a dos
de los sellos de 1939 con los reyes y las princesas, Herman H. Schwartz diseñó en 1935 un magnífico sello que celebró el 25 aniversario de la
ascensión al trono británico de Jorge V.
Canadá, 1935 y 1939, Rey
Jorge V y la reina consorte María de Teck, y Rey Jorge
VI y la reina consorte Isabel Bowes-Lyon. Sellos diseñados por H. H. Schwartz y
grabados, respectivamente, por Edwin Gunn, con la colaboración de Sydney F. Smith, y por William F. Ford. Marcos, cifras y letras grabados por Carroll Stanley Mabie (1935) y Charles
H. Milks (1939). Schwartz
utilizó en el diseño de los sellos fotografías de W. & D. Downey y Dorothy Wilding; calcografía. Imagen del sello de 1939 procedente de la página postagestampguide.com
En 1937, William Fraser Ford había grabado otro sello parecido al expuesto de
1939 y que probablemente fuera diseñado por Schwartz, si bien no hay certeza segura sobre la asignación, como sí la hay, en cambio, del
pequeño y excelente sello de Jorge VI.
Canadá, 1937, Rey
Jorge VI , con la reina consorte Isabel Bowes-Lyon en el sello
de la derecha. Retratos grabados
por William F. Ford; Herman H. Schwartz diseñó con seguridad el sello individual
del rey, sobre una fotografía de Bertram Park (izquierda) y que fue emitido en 6
valores calcográficos. Imágenes de los sellos procedentes de las páginas postagestampguide.com y
engravedstamps.net, respectivamente
William
F. Ford, que nació el 16 de julio de 1895 en Jersey City y murió el 1 de noviembre de 1963 en Teaneck, entró en
la American Bank Note como aprendiz en 1912, con sólo 17 años, y hubo una circunstancia que
no agradó demasiado a los jefes del departamento de grabado. Y es que Will era
zurdo, así que el joven artista comenzó su aventura como grabador
acostumbrándose a usar la mano derecha y enseguida consiguió la misma destreza
que con la izquierda. En 1919, William contrajo matrimonio en la iglesia presbiteriana de
Newark con Edith May McEIroy (1894-1981), mujer con la que tendría dos hijos, uno de ellos fallecido muy joven en 1949.
Tres sellos grabados por William F. Ford a lo largo de los casi cincuenta años que permaneció en la American Bank Note. A la izquierda, un sello de verificación de estaciones de radio para el que Ford grabó a buril la viñeta (1924). Y en el centro y a la derecha, sendos sellos emitidos por Haití (1933; presidente Vincent) y Venezuela (1938; Recolección de granos de café), cuyas imágenes de ambos grabó Ford; impresión en calcografía. Marco ornamental del sello del presidente Vincent grabado por Carroll Stanley Mabie (1894-1944), que estuvo 30 años al servicio de la compañía neoyorquina. Imagen del sello de Haití procedente de la página engravedstamps.netWill Ford, como era conocido, fue uno de los grabadores más acreditados y finos de
la American Bank Note, y tras la
muerte en 1940 de Edwin Gunn, fue nombrado jefe del departamento de grabado
artístico, cargo que ostentó hasta su jubilación en 1960.
Ecuador, 1952, Visita del Presidente Galo Plaza Lasso a Estados Unidos. William F. Ford grabó la viñeta del presidente Plaza con Harry S. Truman, a la izquierda, mientras que Joseph Keller incidió la imagen del sello de la derecha. El marco de ambos sellos fue grabado por el departamento gráfico de la American Bank Note. Impresión en calcografía. Imágenes de los sellos procedentes de la página engravedstamps.net
Ford grabó sellos y billetes de varios países, y también algunas viñetas
prodigiosas que la compañía de Nueva York producía con verdadero y cuidado empeño artístico.
Viñetas calcográficas confeccionadas por la American Bank Note en 1926 (Exhibición Filatélica Internacional en Nueva York) y 1936 (Exhibición de la American Philatelic Society en Omaha) cuyas imágenes grabó William F. Ford. Las volutas del marco de la viñeta de 1926, a la izquierda, fueron grabadas por Carroll Stanley Mabie
Curiosa y paradójicamente, el padre de William F. Ford, Joseph Robinson Ford, fue muchos años un master counterfeiter, un honrado falsificador encargado de probar la fiabilidad de los billetes de la American Bank Note (The Story of American Bank Note Company, 1959, William H. Griffiths).
Dos de los muchos sellos de otros países para los que William F. Ford grabó la viñeta (Ecuador, 1939) y el retrato (Haití, 1946; Franklin D. Roosevelt), ambos impresos en calcografía. Los marcos de los sellos fueron grabados por T. Hartman y Charles H. Milks respectivamente. A la derecha, William F. Ford haciendo lo que más le gustaba, grabar. Imagen del sello de Ecuador procedente del foro stampcommunity.org, donde la expuso el usuario Nethryk
Silas
Robert Allen (1888-1958)
De la misma generación que Herman H. Schwartz, Silas Robert Allen es
el más importante y decisivo grabador de la filatelia canadiense junto a su
alumno aventajado, Yves Baril, que
en los años cincuenta recogió el testigo del maestro y dio un nuevo brío
artístico al sello nacional de la segunda mitad del siglo pasado.
Silas
Robert Allen nació en Ottawa, Ontario, en 1888. De niño tenía una gran facilidad en los
dibujos, y de joven buscó un espacio artístico donde desarrollar su vida
profesional. Llegó a estar como aprendiz en la Bristish American Bank Note, y también viajó a Nueva York para
ampliar experiencia y ver de cerca el trabajo de otros artistas.
En 1922, Allen
fue contratado en Ottawa por la que enseguida sería la Canadian Bank Note, y entre 1928 y 1929 grabó sus primeros sellos
canadienses, diseñados por Schwartz.
El grabador
canadiense Silas Robert Allen (1888-1958)
Canadá, 1942,
Edificios del Parlamento en Ottawa. Sello diseñado por Herman Herbert Schwartz,
del que se muestra a la izquierda la propuesta definitiva y adoptada, y grabado
por Silas Robert Allen; impresión en calcografía (imagen del sello procedente de la
página postagestampguide.com). Y a la derecha, uno de los pocos sellos no canadienses que grabó Silas Robert Allen, emitido por Noruega en 1946 (entrenamiento de la Fuerza Aérea Noruega en Canadá); impresión en calcografía (información procedente del blog stampengravers.blogspot.com)
El sello que mostramos por encima de estas palabras, fue el
único que Allen grabó en 1942 de la emisión que ponderaba el
esfuerzo canadiense en la II Guerra Mundial.
Canadá, 1942, Granja
canadiense. Sello diseñado por Herman Herbert Schwartz. Warrell
Hauck grabó la viñeta y Charles H. Milks el marco y las cifras y letras; calcografía. A la izquierda podemos ver el diseño de Schwartz,
que lo confeccionó con su método habitual de acuarelar fotografías y después
enmarcarlas para la presentación de la propuesta final. Imagen del sello procedente de la página postagestampguide.com
Canadá no emitía sellos desde 1939, y en este año de 1942, se compensó la carestía reciente. Herman Herbert Schwartz diseñó todos los sellos de esta atractiva serie, y excepto el citado de Allen, todos fueron grabados en Nueva York por los artistas de la todavía compañía protectora de la American Bank Note.
Canadá, 1942, Corbeta
lista para el lanzamiento. Sello diseñado por H. H. Schwartz y grabado
por Clifford
H. Dawson. Impresión en calcografía
Aunque la mayoría de estos sellos de 1942 fueron, como decíamos, grabados en Nueva York, estas emisiones confirmaron el cambio apreciable en el
diseño que se había iniciado entre 1937 y 1938. El barroco anterior, ostentoso
en los marcos, acaba diluyéndose en beneficio de una elegancia más discreta y
moderada. Poco a poco y desde 1937, Schwartz
terminó por desligar estéticamente al sello canadiense del yugo clásico y
férreo de la American Bank Note, y a principios
de esta década de los cuarenta se puede considerar que la filatelia nacional
tenía por fin unos atributos artísticos propios y distinguibles.
Canadá, 1942,
Fábrica de municiones. Sello diseñado por Herman Herbert Schwartz y grabado por
William
Jung. Charles
H. Milks grabó el marco; impresión en calcografía. A la izquierda sobre estas líneas, el diseño original de Schwartz
Herman
Herbert Schwartz, a diferencia de otros artistas diseñadores de
sellos y es preciso insistir sobre ello, anteponía el resultado último al
lucimiento provisional. El sello emitido era el fin único, y el diseño propio,
sólo un medio desechable una vez alcanzada la obra propuesta.
Canadá, 1942,
Destructor de la Royal Canadian Navy. Sello diseñado por Herman Herbert
Schwartz y grabado por Sydney F. Smith; impresión en calcografía. A la
izquierda, el diseño original de Schwartz
Schwartz, pues, rara vez presentaba
como diseño final una acuarela o un dibujo muy cuidado, pero sin embargo no
dudaba en pasar horas y horas en bibliotecas y museos buscando información precisa, inspiración e imágenes de todo tipo con vistas a la
composición asignada.
Canadá, 1942, Plan de entrenamiento de los
pilotos de la British Commonwealth Air. Sello diseñado por
H. H. Schwartz y grabado iniciado por Arthur C. Vogel (1893-1959) y finalizado por
Harold Osborn; marco grabado por Charles H. Milks.
Impresión calcográfica de la Canadian Bank Note en Ottawa. A la izquierda,
diseño final de Schwartz, para el que usó fragmentos de 3 fotografías diferentes
Este gran sello de correo aéreo y urgente de 1942, es muy similar en su diseño a
otro emitido en 1946 y que sí grabó en cambio Silas Robert Allen, a diferencia
del actual, profundizado por Joseph Keller y Harold Osborn. Para la maqueta final, Schwartz combinó dos fotografías escogidas y modificó la
perspectiva del avión.
Canadá, 1942, Plan de entrenamiento de los
pilotos de la British Commonwealth Air. Sello diseñado por
H. H. Schwartz y grabado iniciado por Arthur C. Vogel (1893-1959) y finalizado por
Harold Osborn; marco grabado por Charles H. Milks.
Impresión calcográfica de la Canadian Bank Note en Ottawa. A la izquierda,
diseño final de Schwartz, para el que usó fragmentos de 3 fotografías diferentes
Canadá, 1942, Correo
Aéreo Urgente. Avión de Trans-Canada sobrevolando Drummondville, Quebec. Sello
diseñado por Herman Herbert Schwartz y grabado por Joseph
Keller y Harold Osborn; calcografía. A la izquierda del sello emitido, imagen con
el diseño final de Schwartz
Esta nueva época de los sellos canadienses, con un estilo ya afianzado y
singular, y aún con la rúbrica incisiva de los grabadores de la American Bank
Note, es tan admirable como los tiempos pasados de los años veinte y treinta.
Canadá, 1942-43, Tanque
Ram del ejército canadiense. Sello diseñado por Herman Herbert Schwartz y
grabado por William F. Ford; impresión en calcografía. Al lado del sello
emitido, imagen con el diseño adoptado de Schwartz
Aparte del
sello antevisto del Parlamento de Ottawa, en este año bélico de 1942, Silas Robert Allen grabó un sello más,
igualmente diseñado por Schwartz.
Herman H. Schwartz se dio una gran maña
diseñando estos sellos heráldicos de entega especial. El artista tenía un gran
sentido de la claridad escueta y elocuente.
Canadá, 1946, Sello de entrega especial urgente.
Sello diseñado por H. H. Schwartz, a la izquierda, y grabado por Silas Robert
Allen. Impresión en calcografía
Terminada la
guerra mundial, en 1946 y
sustituyendo a la emisión bélica de 1942, Canadá
puso en circulación una nueva remesa de sellos, esta vez centrados en aspectos
propios del país. Schwartz volvió a
diseñar la serie, en la que participaron grabadores de la American Bank Note y también Silas
Robert Allen, que grabó 4 de los siete sellos.
En uno de los
sellos más gráciles de la serie, Schwartz
apenas retocó la fotografía seleccionada para el diseño y sólo tuvo que fijar
el marco y encajar los condicionantes faciales.
El sello del avión antes apuntado de 1946 y que sí grabó Silas
Robert Allen, tiene tanto garbo como el incidido por Keller y Osborn. Otra
vez Schwartz utiliza dos fotografías
y dispone un diseño intrépido y llamativo, y muy exigente para el grabador.
Canadá, 1942, Sello de entrega especial urgente.
Sello diseñado por H. H. Schwartz, a la izquierda, y grabado por Silas Robert
Allen. Calcografía
Canadá, 1946, Sello de entrega especial urgente.
Sello diseñado por H. H. Schwartz, a la izquierda, y grabado por Silas Robert
Allen. Impresión en calcografía
Canadá,
1946, Industria canadiense de madera y Cosechadora trilladora de trigo. Sellos diseñados por Herman Herbert Schwartz y grabados
por Joseph
Keller y Silas Robert Allen, respectivamente. Impresión en calcografía
Canadá, 1946, Escena de granja en la
provincia de Ontario. Sello diseñado por
Herman Herbert Schwartz sobre una fotografía de L. W. White, a la izquierda
retocada por el artista y colorizada digitalmente, y grabado por Warrell Hauck. Impresión en calcografía. Imagen del sello procedente de la página engravedstamps.net
Canadá, 1946, ,
Correo Aéreo Urgente. Avión D.C. 4-M sobrevolando el noroeste de Quebec. Sello
diseñado por H. H. Schwartz y grabado por Silas
Robert Allen; impresión en calcografía. Junto al sello emitido, el diseño final de Schwartz
Acaso estos
son los momentos culminantes de la sociedad artística formada por Herman Herbert Schwartz y Silas
Robert Allen. Aún teniendo emisiones excepcionales en las filatelias con más
solera del mundo, quizá Graham Bell
no haya sido honrado con otro sello mejor que este de 1947. ¡Inconmensurable y grandioso sello!
Canadá, 1947, Centenario
del natalicio de Alexander Graham Bell. Sello diseñado por Herman Herbert Schwartz y grabado por Silas
Robert Allen; impresión en calcografía. A la izquierda, el diseño genial de Schwartz
Como
anécdota de este gran sello de Graham Bell, cabe significar que fue la primera
vez que Silas Robert Allen grababa un retrato para un sello de Canadá, aunque
fuera muy pequeño y dentro del óvalo dispuesto por Schwartz.
En 1947 sólo se emitió un sello más en
Canadá, ¡pero qué sello! Schwartz
sólo modela el diseño de otro artista, Alan
Brookman Beddoe (1893-1975), si bien los últimos retoques son críticos y esenciales. Silas Robert Allen, como en el sello de Bell,
discrimina y ahonda.
Dos bocetos a lápiz y gouache que se conservan en la Library and Archives de Canadá, y que probablemente
dibujara Herman Herbert Schwartz con vistas al diseño final del sello de Graham
Bell emitido en 1947
Canadá, 1947, 80
aniversario de la Confederación canadiense, y aniversario de la aprobación de la
Ley de ciudadanía canadiense (Canadian Citizenship Act). Sello diseñado por Alan
Brookman Beddoe, modelado por Herman
Herbert Schwartz y grabado por Silas Robert Allen; impresión en calcografía. A la izquierda y
en el centro, un diseño alternativo de Beddoe y el modelado final de Schwartz
de la propuesta adoptada
Entre los
pocos sellos canadienses de posguerra que no grabó Silas Robert Allen, están, tanto
este de la entonces Princesa Isabel
(1947), como cuatro de los cinco posteriores emitidos y reimpresos entre 1949 y
1951 del rey Jorge V. Al parecer, Allen
trabajó en un grabado de este diseño de la Princesa, pero finalmente en las oficinas de Ottawa se prefirió el punzón terminado en Nueva York por William F. Ford (Jacques Nolet, Silas Robert Allen, Canadian Philatelist, 1988, No. 5).
Ford, que en esos instantes tal vez era el mejor grabador de la American Bank Note, realiza un retrato impregnado de candidez de la Princesa Isabel, atemperando con finura la belleza confiada de la joven heredera.
Ford, que en esos instantes tal vez era el mejor grabador de la American Bank Note, realiza un retrato impregnado de candidez de la Princesa Isabel, atemperando con finura la belleza confiada de la joven heredera.
Canadá, 1948, Matrimonio de la Princesa Isabel. Sello diseñado por Herman Herbert Schwartz y grabado por William F. Ford; impresión en calcografía. A la izquierda y en el centro, fotografía original de Dorothy
Wilding elegida por Schwartz y diseño final
Para uno y otros sellos, Herman
Herbert Schwartz dispuso unos diseños muy frugales a partir de
fotografías escogidas de la princesa y del rey, y en todos Schwartz utilizó fotografías de Dorothy Wilding, de ocasión acordada de la joven
princesa, y de estudio y vestido de civil del monarca británico.
Canadá, 1949-1951, Rey Jorge V. Sellos diseñados por Herman Herbert Schwartz y grabados por John
Hay; impresión en calcografía. En primera instancia a la izquierda, diseño de Schwartz del
sello inmediato
Silas Robert Allen sólo grabó uno de los
retratos de Jorge V en estos sellos emitidos
por primera vez en 1949, siendo todos
los demás labrados por John Hay,
artista que había sido su alumno muy poco antes y que terminó aceptando una buena oferta de la American Bank Note en 1945. De todos modos, hay serias dudas de si el sello que se entiende que grabó Allen (1c), no fue grabado también por John Hay (1908-1989), un artista muy polifacético, humanista fervoroso y dotado de un gran talento. John era hermano de Bruce Hay, el artista que grabó en 1934 el sello canadiense de Cartier.
Canadá, 1949-1951, Rey Jorge V. Sellos diseñados por Herman Herbert Schwartz, de quien a la
izquierda se adjunta una de las propuestas adoptadas, y grabados por John
Hay y Silas Robert Allen, respectivamente. Impresión en calcografía
Unos años antes, en 1942, Schwartz
ya diseñó los sellos de Jorge V vestido
de militar, y entonces Silas Robert Allen no llegó a grabar ninguno.
Canadá, 1942, Rey Jorge V. Sellos diseñados por Herman Herbert Schwartz, de quien en el centro
insertamos una de las propuestas aceptadas, y grabados por Sydney
F. Smith y William F. Ford, respectivamente; impresión en calcografía. Elie Timothée
Loizeaux, también en Nueva York, grabó el otro retrato (2c) de esta emisión.
Del sello que grabó Smith, se emitieron dos valores (1 y 5c). Imágenes de
los sellos procedentes de la página postagestampguide.com
A veces, y obviamente
en las pocas ocasiones en que de una pintura o dibujo ajeno se trataba, Schwartz apenas enmarcaba la obra
seleccionada, que Silas Robert Allen
grababa con pulcritud y oficio.
Obra elegida (La fundación
de Halifax, acuarela de Charles William Jefferys, 1934) y maqueta preliminar de Herman Herbert Schwartz para el sello que
en 1949 conmemoró el segundo centenario de la fundación de Halifax
La buena
impresión calcográfica del sello subsiguiente por parte de la Canadian Bank
Note, despeja cualquier duda sobre el grabado magistral de Silas Robert Allen.
Canadá, 1949, Bicentenario de la
fundación de Halifax. Sello diseñado por
Herman Herbert Schwartz, partiendo de una acuarela de C. W. Jefferys (1934), y
grabado por Silas Robert Allen. Impresión en calcografía
Si en muchos sellos Schwartz
solía fundir dos fotografías en el diseño, en algunos otros llegó a usar hasta
tres, así por ejemplo en la maqueta que entregó a Silas Robert Allen para esta emisión calcográfica de 1950.
Canadá, 1950, Desarrollo de la industria del
petróleo en Alberta, al oeste de Canadá. Sello diseñado por
Herman Herbert Schwartz y grabado por Silas Robert Allen. Impresión en calcografía
A finales de
los años cuarenta, en la Canadian Bank
Note se decidió que todos los sellos canadienses habrían de ser grabados en
Ottawa, y como es lógico esta
determinación propició que Allen
hubiera de emplearse a fondo en sus últimos años en la compañía, a la espera de
que Yves Baril tomara el relevo.
Canadá, 1951, Centenario de la Administración
Postal Británica de América del Norte. Trenes del siglo XIX y moderno. Sello diseñado por Herman Herbert Schwartz y grabado por Silas
Robert Allen; impresión en calcografía. A la izquierda, diseño original y adoptado
Desde que
ingresara muy joven en 1922, Silas
Robert Allen permaneció 35 años en la Canadian
Bank Note, y se estima en alrededor de 80 los sellos que grabó, casi todos
de Canadá, pero también algunos para otros países, así Noruega (1946) o Bahamas
(1947).
Canadá, 1951, Centenario de la Administración
Postal Británica de América del Norte. Barcos del último siglo, y diligencia de
correo del siglo XIX y avión moderno. Sellos diseñados por
Herman Herbert Schwartz y grabados por Silas Robert Allen. Impresión en calcografía
Canadá, 1951, Centenario de la Administración
Postal Británica de América del Norte. Primer sello canadiense; a la izquierda el sello de 1851 diseñado
por Sandford Fleming y grabado probablemente por Alfred Jones. Sello diseñado por Herman
Herbert Schwartz y grabado por Silas Robert
Allen. Impresión en calcografía
Canadá, 1951-55,
Primeros Ministros. Mackenzie Bowell y John Sparrow David Thompson (1954). Sellos, dos de los 8
emitidos en este formato, diseñados por Herman Herbert Schwartz y grabados por Silas Robert Allen; impresión en calcografía. A la izquierda, maqueta original de Schwartz para el sello de
Bowell
Canadá, 1955, Primeros
Ministros, Charles Tupper. Sello diseñado por Herman Herbert Schwartz, a la izquierda; grabador
no confirmado, aunque quizá y por la fecha en que fue incidido, fuera una talla conjunta de Silas
Robert Allen e Yves Baril, entonces grabando sus primeros sellos canadienses. Impresión en calcografía
Canadá, 1953, Oso
polar. Sello diseñado por John Alexander Crosby y grabado por Silas Robert
Allen; impresión en calcografía. A la izquierda, el diseño original de John Alexander Crosby
Canadá, 1954, Morsa. Sello
diseñado por Emanuel Otto Hahn y modelado por Herman Herbert
Schwartz, a la izquierda, y grabado por Silas Robert Allen. Impresión en calcografía
Canadá, 1953, Muflón canadiense. Sello diseñado por Emanuel Otto Hahn y
grabado por Silas Robert Allen; calcografía.
A la izquierda, diseño adoptado de Hahn para este sello
Canadá, 1954, Castor.
Sello diseñado por Emanuel Otto Hahn y grabado por Silas Robert Allen; impresión en calcografía. A la izquierda y en
el centro sobre estas líneas, dos diseños de Hahn para este sello del castor,
uno de ellos muy cercano al adoptado
Canadá, 1955, Buey almizclero. Sello diseñado por Emanuel Otto Hahn, modelado por Herman
Herbert Schwartz, a la izquierda, y grabado por Silas Robert Allen. Calcografía
Canadá, 1956, Caribú
(reno). Sello diseñado por Emanuel Otto Hahn y
grabado por Silas Robert Allen; impresión en calcografía.
A la izquierda y en el centro sobre estas líneas, diseños alternativo y definitivo
de Emanuel Otto Hahn
Canadá, 1956, Cabra
de montaña. Sello diseñado por Emanuel Otto Hahn y
grabado por Silas Robert Allen; impresión en calcografía.
A la izquierda, el diseño adoptado de Emanuel O. Hahn
Canadá, 1953, Reina
Isabel II; 5 valores emitidos. Sello diseñado por Herman Herbert Schwartz, usando
una fotografía de Yousuf Karsh, y probablemente grabado
por Silas Robert Allen; calcografía. A la izquierda, uno de los diseños
preliminares de Schwartz muy similar al adoptado
Canadá, 1953, Coronación
de Isabel II. Sello diseñado por Emanuel Otto Hahn y grabado por Silas
Robert Allen. A la izquierda y en el centro, propuesta de diseño alternativa de Hahn y diseño adoptado. Impresión en calcografía
Una vez más sobre una fotografía de Dorothy Wilding, Schwartz diseñó un sello ejemplar, diáfano y exquisito, que Silas Robert Allen grabó con sigilo para crear una de las series básicas más valoradas de la filatelia universal. Schwartz falleció en 1962, cuatro años después de que Allen muriera en un accidente de tráfico al año siguiente de retirarse. Yves Baril tenía ahora el testigo…
Canadá, 1954-1961, Reina Isabel II, varios valores emitidos. Sello diseñado por Herman Herbert Schwartz (centro), a partir de la fotografía adjunta de Dorothy Wilding, y grabado por Silas Robert Allen. Impresión en calcografía
______________________________________________________________________________________________Nota. Se ha procurado mejorar digitalmente la nitidez y el color de los bocetos expuestos en esta entrada, pertenecientes a la Library and Archives Canada (LAC), con el fin de que las imágenes resultantes se acerquen lo más posible a las obras originales de los artistas según una estimación personal.
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