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Polonia, 1946; Proyecto no
adoptado para el sello en memoria de las víctimas del Campo
de exterminio de
Majdanek, obra del artista gráfico Józef Wilczyk, de
quien se eligió otra
propuesta para el sello finalmente emitido. Gouache y tinta sobre
cartulina,
29.2 x 21 cm
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Ni mármol duro ni
eterno,
ni música ni pintura,
sino palabra en el
tiempo
Antonio Machado
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Es muy obvio, y constituye uno de sus mayores encantos, qué
duda cabe, que la filatelia es espejo de la historia en curso. Cada sello
emitido es un pequeño reflejo, ora desvaído, ora estrepitoso, de la realidad
aparente y aún de los hechos más enmarañados y subrepticios. Y cuando sobre
esta verdad, convergen además una declarada intención artística y unos
autores con genio, tenemos entonces unos sellos plena y poderosamente
atractivos. Es el caso de bastantes de los sellos de Polonia, uno de los países, si no el
primero, más castigados por todos los terrores sangrientos del siglo pasado.
Antonio Machado decía que la poesía auténtica es palabra en el
tiempo, y esto es también la filatelia, o mejor dicho, un sello,
palabra en el tiempo. Y no pocos sellos de Polonia tienen estas palabras,
incluso y con frecuencia, sin llegar a estar escritas. La sola imagen escribe
sobre cada sello un instante de vida, revela un momento de dolor, un horror cierto,
una verdad sin fe ni consuelo.
Proyectos descartados para sellos de Chopin (1947) y de
Monte Cassino (1946-1948), ambos de Józef Wilczyk. Gouache y tinta sobre
cartulina, con medidas, respectivamente, de 30 x 20 cm y 16 x 24 cm
Stefan
Łukaszewski
Así pues y asumida la impotencia, no es imprescindible, aceptando jovialmente lo antedicho, seguir un curso cronológico en estos escarceos díscolos y felices por la filatelia de Polonia, y es por eso que estampamos por en medio de estos primeros párrafos, aparte de sellos muy simbólicos y aún hoy estremecedores por las negruras que evocan, una de sus muchas series maravillosas, participada además por varios de los primeros grabadores nacionales.
Polonia,
1960; Retablo de Veit Stoss, Basílica de Santa
María en Cracovia; Resurrección. Sello diseñado por Ryszard Kleczewski y grabado por Barbara Kowalska (de soltera Szymańska). Impresión en calcografía
Sólo dos de los grabadores implicados
tuvieron un protagonismo en la serie distinto a los demás. Uno de ellos
fue Edward Konecki, que
grabó dos de los sellos, y el otro Stefan Łukaszewski, que
colmó de belleza y perfección la viñeta suntuosa del sello grande. Łukaszewski empleó seis meses en grabar este sello único, más unos días adicionales
rectificando a última hora el valor facial inicialmente previsto (Aleksander Snieżko, revista Filatelista, 1967, Nr. 16).
A la
izquierda, caricatura de Stefan Łukaszewski (1948) con el propio artista, de pie a la
derecha, y con otro colega grabador sentado al lado, Bogusław Brandt, delante del escritorio. A la derecha, uno de los tres
sellos polacos de la UNESCO (Semana Internacional de los Museos) emitidos en
1956, con un detalle del panel central del retablo de Veit Stoss grabado por Łukaszewski, tras el
diseño escueto de Czesław Kaczmarczyk; impresión en calcografía
Łukaszewski, de la misma generación que Słania, es un grabador
muy fino y con un gran talento. En 1957 diseñó y roturó a buril el primer sello
con que Polonia honraba a Joseph Conrad, el gran escritor del mar, que hace
pocos años tuvo otra gran emisión en su país natal grabada por Jan Maciej Kopecki
(1945-2016).
De tres años después del sello de Polak es esta otra reverberación artística, sencilla y grácil, grabada por Eugeniusz Tirdiszek, autor que se posa a cada momento en la entrada presente y del que sin embargo, y aparte de tener constancia de que nació en 1914 y de que curtió muchos sellos polacos entre finales de la década de los cincuenta y principios de los setenta, poca información concreta más tenemos.
En la
serie participaron cinco grabadores diferentes de la PWPW, siendo Edward
Konecki el artista que más viñetas grabó, un total de cuatro, por tres Tirdiszek,
incidiendo las restantes Barbara Kowalska, Jerzy Miller y Bogusław Brandt.
Polonia, 1968; 25 Aniversario de la formación del Ejército Popular
Polaco (1943-1968). Obras de Marian Mokwa, Błyskawica, y Tadeusz Kulisiewicz,
Persecución. Sellos diseñados por Stefan Małecki y grabados por Edward Konecki. Impresión mixta en calcografía, tipografía y huecograbado
Casi diez años mayor que Łukaszewski, el grabador Bogusław Brandt nació el 10 de marzo de 1909 en Zwierzyniec (Zamość, Lublin). De joven estudió Bellas Artes en Cracovia, y más tarde fue alumno de Polak, y también y sobre todo de Włodzimierz Vacek, que asimismo y como el primero, llegó a conocer al maestro austríaco Ferdinand Schirnböck.
En el mismo año de 1933 en el que grabó el
fragmento ya enseñado del retablo de Stoss, y esbozado también por Ryszard
Kleczewski, Vacek cortó en el acero sinuosa y ejemplarmente el detalle central de Jan Sobieski
cerca de Viena, otra pintura majestuosa de Jan Matejko.
En sus primeros años de exilio en Londres, Włodzimierz Vacek llegó a grabar varios retratos en De La Rue para billetes polacos que finalmente no fueron emitidos.
Agente secreto durante los años
más duros de la II Guerra Mundial, siendo conocido en la clandestinidad con el seudónimo de Neptuno, Bogusław Brandt comenzó a grabar sus primeros sellos
a finales de la década de los cuarenta.
Dos de
los muchos sellos de Polonia que señalan con inmediatez momentos trágicos de la
historia padecida. Sellos emitidos en 1946 (Campo de concentración de Majdanek,
con una calavera y un bote de Zyklon B en
las manos esqueléticas) y
1948 (Quinto aniversario del Alzamiento; insurgentes en el gueto de Varosvia). Diseños de Józef Wilczyk y Jozéf
Tom, este último tomando como base el cartel adjunto de Henryk
Hechtkopf (1910-2004), donde se lee, en hebreo y en yiddish, Lucharon por su honor y nuestra libertad. Abogado, artista y cineasta, Henryk
Hechtkopf, nacido en Varsovia, fue internado en campos rusos de
trabajos forzados durante la II Guerra Mundial y perdió a su familia en el
Holocausto. Impresión de ambos sellos en huecograbado, por la Imprenta Nacional en Cracovia
Polonia, además y como sabemos, es la tierra de Czesław Słania, allí donde nació y debutó como artista filatélico el más famoso
grabador de sellos. Y es precisamente en esos años en los que apareció Słania,
y también en los lustros siguientes, donde queremos poner estos primeros focos
que han de tener continuidad incesante en este Blog.
Polonia,
1962 y 1975; En memoria de las víctimas de Auschwitz. Sellos diseñados por
Seweryn Jasiński, a partir de un póster de Tadeusz Trepkowski (1914-1954) para
la película Ostatni etap (1948), de Wanda Jakubowska, a la izquierda, y por Zbigniew
Stasik. Sellos grabados, respectivamente, por Jerzy
Miller y Eugeniusz Tirdiszek. Impresiones en calcografía
La primera idea que nos rondó la cabeza, consistió en realizar
una sola exposición dedicada a los muchos y varios grandes artistas que tiene la
filatelia de Polonia, pero quizá, al menos de momento y sin duda sobresaltados
por la exigencia hosca que esa ambición plantea, sea mejor circunscribir la intención
inicial a unos años razonables, empezando por el período de posguerra, y ensayar
ahí apuntes y miradas diversas de algunos sellos, grabadores y diseñadores. Los
recovecos múltiples y deliciosos del sello polaco no admiten resumen ni unidad, y ordenan una modestia sensata y práctica, si de veras se pretende evitar la
inflexión anodina y vacua.
Polonia,
1962, 1963 y 1964; Monumento de Franciszek Duszeńko en recuerdo de las víctimas
del Campo de concentración de Treblinka, XX Aniversario del Gueto de Varsovia y
XX Aniversario de la Insurrección de Varsovia. Sellos diseñados por Seweryn
Jasiński (1962 y 1963) y Ryszard Dudzicki, y grabados, los dos primeros, por Barbara Kowalska y Jerzy Miller. Impresión en
calcografía (1962), combinada en calcografía y huecograbado (1963) y sólo en huecograbado
(1964)
En la misma subasta y junto al diseño descartado del sello de
Majdanek con el que hemos abierto esta entrada, se presentaron otros dos, ambos
igualmente asignados al artista Józef Wilczyk, que bien vale la pena exponer y acomodar
en la negra espalda de la filatelia, lugar poblado de bellos y torvos fantasmas. Wilczyk
fue durante cinco años, entre 1945 y 1950, jefe del área gráfica de la Imprenta
de Seguridad, entonces en Cracovia.
Proyectos descartados para sellos de Chopin (1947) y de
Monte Cassino (1946-1948), ambos de Józef Wilczyk. Gouache y tinta sobre
cartulina, con medidas, respectivamente, de 30 x 20 cm y 16 x 24 cm
Los escritores y aún los historiadores gustan mucho de jugar con
la idea de aquello que pudo pasar y no sucedió. En la filatelia, lo que no
aconteció sobrevive en unos diseños con frecuencia inaccesibles, y sólo de vez
en cuando se puede imaginar el sello que pudo ser y no fue.
Tres diseños muy atractivos de Stefan
Żechowski para celebrar el 75 aniversario de la Unión Postal Universal (UPU), que sin duda hubieran
merecido unos grabados acordes y unos sellos estelares. Lápiz y gouache sobre
cartulina, con un tamaño aproximado de 29 x 19 cm
Stefan Żechowski (1912-1984) es un artista importante extramuros de la filatelia, y diseñó varios sellos
polacos en la posguerra, entre ellos tres de los cuatro calcográficos que
grabaron algunos autores franceses en 1947 y la serie cultural del mismo año, esta que presentamos en la hojita especial que Courvoisier imprimió en 1948. Antes de morir, Żechowski quiso que en su tumba se escribiera este epitafio, Soñé con mi arte.
Los
ocho sellos culturales que emitió Polonia por separado en 1947, y enseguida también
en una hojita especial con una mejor impresión de Courvoisier (1948) que la de Cracovia del año anterior. Todos los sellos, en cualquier caso, fueron diseñados por Stefan
Żechowski; impresión en huecograbado. Y a la derecha, boceto de diseño de Żechowski para uno de los sellos calcográficos del mundo del trabajo emitidos por Polonia en 1947, grabado finalmente por Charles Mazelin e impreso en Francia
Así pues y asumida la impotencia, no es imprescindible, aceptando jovialmente lo antedicho, seguir un curso cronológico en estos escarceos díscolos y felices por la filatelia de Polonia, y es por eso que estampamos por en medio de estos primeros párrafos, aparte de sellos muy simbólicos y aún hoy estremecedores por las negruras que evocan, una de sus muchas series maravillosas, participada además por varios de los primeros grabadores nacionales.
Polonia, 1960; Retablo de Veit
Stoss, Basílica
de Santa María en Cracovia; Anunciación. Sello diseñado por Ryszard Kleczewski y grabado por Edward Konecki; calcografía. A la izquierda,
imagen del incomparable retablo de madera de Veit
Stoss, completo en su parte interior con las hojas abiertas, que se desarrolla en esta serie emitida por Polonia. Veit Stoss (1445-50-1533) talló este retablo, de 12 metros de altura por 11 de anchura, entre 1477 y 1489. Durante los años de la ocupación nazi en la II Guerra Mundial, soldados alemanes desmontaron y robaron el retablo, que fue encontrado en 1946 en el Castillo de Nürnberg. En 1956, tras diez años de restauración, la obra volvió entonces a la Basílica de Cracovia
Esta serie de 1960 es fastuosa y extraordinaria, y fue
diseñada por Ryszard Kleczewski, artista nacido en Varsovia en marzo de 1888 y
que murió en la misma ciudad en el año de 1966. El diseñador tenía una larga experiencia cuando dispuso esta serie,
tanto en la concepción de billetes como de sellos desde los años veinte, aparte de una obra gráfica de
conjunto muy bien considerada en diferentes ámbitos artísticos.
Polonia, 1960; Retablo de Veit
Stoss, Basílica
de Santa María en Cracovia; Natividad y Adoración de los reyes. Sellos diseñados
por Ryszard Kleczewski y grabados por Eugeniusz Tirdiszek y Bogusław Brandt. Impresión en calcografía
La
serie, a través de 6 sellos y de un sello muy espectacular, muestra entero el interior del impresionante retablo gótico de Veit Stoss, en la Basílica
de Santa María en Cracovia y que
es el más grande del mundo en su género. Los seis sellos están dedicados a las escenas de
las partes laterales del retablo, mientras que la parte central es objeto de un
grabado excelso y sublime de Stefan Łukaszewski.
Polonia,
1960; Retablo de Veit Stoss, Basílica de Santa
María en Cracovia; Resurrección. Sello diseñado por Ryszard Kleczewski y grabado por Barbara Kowalska (de soltera Szymańska). Impresión en calcografía
De este
inconmensurable retablo de Veit Stoss ya habían aparecido pequeños detalles en
sellos anteriores de Polonia (1933 y 1956), el primero diseñado por el propio Ryszard Kleczewski sobre la parte inferior de la Asunción de la Virgen y grabado por Włodzimierz Vacek, pero sólo ahora y por fin, en 1960, se dio
cima artística en la filatelia universal a una de las grandes obras de arte
nacionales.
Ryszard Kleczewski tuvo como maestro más
influyente en su juventud a Konrad Krzyżanowski (1872-1922), pintor nacido en
Ucrania y que entre 1904 y 1909 era profesor en la Escuela de Bellas Artes de
Varsovia, donde el diseñador estudió dos años que fueron claves en su formación
artística.
Polonia, 1960; Retablo
de Veit Stoss, Basílica de
Santa María en Cracovia; Ascensión. Sello diseñado por Ryszard Kleczewski y grabado por Edward Konecki; calcografía. A la
derecha, el sello polaco de 1933 sobre la parte inferior de la Asunción de la
Virgen, grabada entera por Stefan Łukaszewski en 1960; el
diseñador de esta emisión calcográfica anterior fue igualmente Ryszard Kleczewski (400 aniversario de la muerte de Veit Stoss), incidiendo la viñeta y el marco ornamental Włodzimierz
Vacek
Polonia,
1960; Retablo de Veit Stoss, Basílica de Santa
María en Cracovia; Descenso del Espíritu Santo sobre los Apóstoles. Sello
diseñado por Ryszard
Kleczewski y grabado por Jerzy Miller. Impresión en calcografía
Polonia,
1960; Retablo de Veit Stoss, Basílica de Santa
María en Cracovia; Asunción de la Virgen. Sello diseñado por Ryszard Kleczewski y grabado por Stefan Łukaszewski. Impresión en calcografía
Con dos capturas
precisas e idénticas, cabe hacer una comparación explícita entre los grabados
de Włodzimierz Vacek y de Stefan Łukaszewski, teniendo en cuenta, eso sí, que el primero ejecutó
la viñeta en casi la mitad de espacio que el segundo.
Bielorruso de nacimiento (Homel, 1918) y
estudiante, primero de dibujo y modelado en Varsovia, y después en el Instituto
Estatal de Bellas Artes de Poznań entre 1936 y 1939 (Bronisław Rejnowski, revista Filatelista, año 1992, Nr. 2), Stefan Łukaszewski, el grabador del sello grande de 1960, es uno de los primeros
artistas de la filatelia de Polonia, y ya en la emisión de los museos de cuatro años antes (1956) había
grabado un pequeño fragmento del altar de Veit Stoss.
La parte inferior central del retablo de Veit Stoss (Asunción de la Virgen), grabada por Włodzimierz Vacek (1933) y Stefan Łukaszewski (1960), respectivamente. Łukaszewski dispuso de aproximadamente
casi el doble de espacio para grabar su versión de 1960
A la
izquierda, caricatura de Stefan Łukaszewski (1948) con el propio artista, de pie a la
derecha, y con otro colega grabador sentado al lado, Bogusław Brandt, delante del escritorio. A la derecha, uno de los tres
sellos polacos de la UNESCO (Semana Internacional de los Museos) emitidos en
1956, con un detalle del panel central del retablo de Veit Stoss grabado por Łukaszewski, tras el
diseño escueto de Czesław Kaczmarczyk; impresión en calcografía
Stefan Łukaszewski, que falleció en 2002 en Varsovia, dio
comienzo a su carrera en el mundo del sello a finales de los años cuarenta, y
suyas son algunas de las más imponentes emisiones de los tres lustros sucesivos, bien
como grabador, bien sólo como diseñador.
Polonia,
1951, 1952 y 1960; Retrato de Stalin (Mes de la amistad polaco rusa, 2
valores), Festival de la Juventud y Monumento conmemorativo de la batalla histórica de
Grunwald. Sellos grabados por Stefan Łukaszewski, diseñador asimismo del sello
de 1951. Los sellos de 1952 y 1960 fueron diseñados, respectivamente, por
Ryszard Kleczewski y Czesław Kaczmarczyk. Impresión en calcografía
Polonia,
1957; Joseph Conrad. Sello diseñado y grabado por Stefan Łukaszewski; impresión en calcografía, 2 valores. A la derecha, otro gran sello polaco de Joseph Conrad,
emitido en 2007 y grabado por Jan Maciej Kopecki, a partir del diseño de Maciej Jędrysik; impresión en calcografía
Con Słania, y acompañado por Bogusław Brandt, Łukaszewski grabó uno de los tres sellos conmemorativos de la sublevación de
Kościuszko emitidos en 1954,
y acaso el más hipnótico de todos. Brillar al lado de Słania, ahí es nada.
Claro que la obra que profundizó en el acero Łukaszewski, un pequeño fragmento de la pintura monumental
de Wojciech Kossak (Panorama de Racławice), tal vez animó al artista a
volar confiado y sin miedo durante las más de diez semanas que tardó en grabar la
viñeta (Aleksander Snieżko, revista Filatelista).
Polonia,
1954; Sublevación de Kościuszko. Sello diseñado y grabado por Stefan
Łukaszewski sobre un fragmento, a la izquierda, de una de las escenas de Panorama de Racławice, pintura panorámica monumental dirigida por Wojciech
Kossak. Impresión en calcografía
En este sello fabuloso, y aunque a simple vista y aún con una buena lupa apenas se consiga ver nada (Bronisław Rejnowski, Filatelista, 1992, Nr. 2), Stefan Łukaszewski salpicó la espesura inferior de numerosos nombres e iniciales con una clara significación personal, tales como Mira, Iris, Tula, Kazik y otros. El grabador, haciendo uso de sus prerrogativas inalienables y seguras, escribe en los abismos del sello su verdad.
Capturas especiales del sello de 1954, ampliables y con nitidez a sólo dos
clicks de ratón, en las que podemos observar el reguero
de nombres e iniciales con un claro sentido personal que escribió Stefan Łukaszewski durante el grabado de la viñeta, completado en dos meses y medio de tarea apasionante
Como es natural, Czesław Słania también manejó sus buriles con
magia y esmero, y el sello que dispensa para esta serie de Kościuszko está
entre sus mejores grabados realizados en emisiones de Polonia. Y asimismo Słania, aunque en menor número, incluyó en la viñeta algunas claves personales como los nombres de sus hermanas Lodzia y Majewska, irreverencia genial que el maestro realizó en otros sellos.
Ambos, Łukaszewski y Słania, aprendieron mucho de Marian
Romuald Polak (1887-1966), grabador veterano cuando los dos artistas rayaban
sus primeros aceros para la Imprenta de
Seguridad polaca (Polska Wytwórnia Papierów Wartościowych, PWPW). Polak, que llegó a estar en Viena unos meses
como alumno de Ferdinand Schirnböck, tiene grandes sellos antes de la II Guerra
Mundial, y también después, por lo que es un grabador al que cuesta encajar
únicamente en este período de la filatelia polaca posterior a la hecatombe
europea, pero en todo caso más fácilmente que a otros artistas como Włodzimierz Vacek o Jan Piwczyk, adscritos con claridad a los lustros anteriores aun siendo de su generación o
incluso y casi de la inmediata el segundo.
Marian Romuald Polak
grabó uno de los 6 sellos de la serie emitida por Polonia en 1956 con ocasión
de los Juegos Olímpicos de Melbourne. La serie, impresa en calcografía, fue
diseñada por Czesław Kaczmarczyk, y otro de los sellos lo grabó Czesław Słania,
encargándose de los demás Stefan Łukaszewski, Edward Konecki, Bogusław
Brandt y Jerzy Miller. A la derecha, el primero de los sellos de la serie básica
de Bolesław Bierut cuyo retrato grabó Polak, sobre el diseño de Wacław Borowski y emitido de inmediato con otros valores y sin marco interior, similar en realidad a otro que incidió el año anterior (1949) concebido y dispuesto por el mismo artista, en un solo valor; impresión en calcografía
Capturas especiales del sello de 1954, ampliables y con nitidez a sólo dos
clicks de ratón, en las que podemos observar el reguero
de nombres e iniciales con un claro sentido personal que escribió Stefan Łukaszewski durante el grabado de la viñeta, completado en dos meses y medio de tarea apasionante
Polonia,
1954; Sublevación de Kościuszko. Sello diseñado y grabado por Czesław Słania
sobre el detalle central de Batalla de Racławice (1888), pintura de Jan Matejko; a la
izquierda, óleo sobre lienzo, 879 x 465 cm. Impresión en calcografía
Marian Romuald Polak
grabó uno de los 6 sellos de la serie emitida por Polonia en 1956 con ocasión
de los Juegos Olímpicos de Melbourne. La serie, impresa en calcografía, fue
diseñada por Czesław Kaczmarczyk, y otro de los sellos lo grabó Czesław Słania,
encargándose de los demás Stefan Łukaszewski, Edward Konecki, Bogusław
Brandt y Jerzy Miller. A la derecha, el primero de los sellos de la serie básica
de Bolesław Bierut cuyo retrato grabó Polak, sobre el diseño de Wacław Borowski y emitido de inmediato con otros valores y sin marco interior, similar en realidad a otro que incidió el año anterior (1949) concebido y dispuesto por el mismo artista, en un solo valor; impresión en calcografía
Polonia
no sólo sufrió como nadie el nazismo, sino que rápidamente y sin pausa cayó
bajo el yugo implacable del comunismo soviético, y Polak, como le sucediera al mismo Łukaszewski
el año anterior con Stalin, grabó con pericia en 1952 al mito de la Revolución de Octubre, ahora,
por mor de un infortunio que entonces debió de parecer crónico y aniquilador,
padre adventicio de la nación.
Sellos de Polonia emitidos en 1952 (fábrica de
automóviles en Żerań) y 1953 (fábrica de camiones en
Lublin), ambos diseñados por Słania, grabador del primero, en el que se
autorretrató como mecánico, mientras que su maestro Marian Romuald Polak grabó
el del año siguiente. Dos valores emitidos de cada sello; impresión en
calcografía. Imagen del sello de 1953 procedente del blog slaniacrazy.blogspot.com
Łukaszewski puso su talento en más series de Polonia, además
de en la antevista del retablo de Veit Stoss, y singularmente insigne fue la
de científicos de 1959. Aún sin Słania, que se acababa de marchar a
Suecia, Polonia tenía un elenco tan brillante de grabadores de sellos, que en
esta emisión de los científicos ningún artista incidió más de un retrato, y todos
fueron muy notables, sin merma alguna de donosura.
Polonia,
1950 y 1952; Congreso de la Paz y Retrato
de Lenin (2 valores). Sellos grabados por Marian Romuald Polak, diseñador
además del de Lenin. Czesław Słania participó en el sello de 1950, diseñado por
Tadeusz Lucjan Gronowski, grabando la parte superior del martillo que sujeta el
trabajador. Y a la derecha, Monumento a los héroes
del Gueto de Varsovia, concluido por el escultor Natan Rapoport en 1948, sobre
el sello emitido por Polonia en 1956 que diseñó Edmund John (1894-1989) y grabó Czesław
Słania. Impresión de los 3 sellos en calcografía
Sellos de Polonia emitidos en 1952 (fábrica de
automóviles en Żerań) y 1953 (fábrica de camiones en
Lublin), ambos diseñados por Słania, grabador del primero, en el que se
autorretrató como mecánico, mientras que su maestro Marian Romuald Polak grabó
el del año siguiente. Dos valores emitidos de cada sello; impresión en
calcografía. Imagen del sello de 1953 procedente del blog slaniacrazy.blogspot.com
Polonia,
1959; Grandes científicos. Darwin, Einstein y Newton. Sellos diseñados por Stanisław
Czesław Chludziński (1899-1975) y grabados, respectivamente, por Eugeniusz Tirdiszek, Jerzy Miller y Barbara Kowalska. Impresión en calcografía
Polonia,
1959; Grandes científicos. Copérnico, Pasteur y Mendeléyev. Sellos diseñados
por Stanisław Czesław Chludziński y grabados, respectivamente, por Stefan
Łukaszewski, Bogusław Brandt y Edward Konecki. Impresión en calcografía
Si dos años después grabó el sello más grande de la filatelia
polaca con el retablo de Veit Stoss, en 1958 había igualmente incidido Łukaszewski
otro sello muy llamativo, pues en una emisión especial de un mes y medio más
tarde fue impreso en tela de seda, algo insólito y extravagante en aquellos
tiempos.
Polonia, 1958; 400 aniversario del Correo polaco. Sello diseñado
por Hanna Przeździecka y grabado por Stefan Łukaszewski, sobre una acuarela de
Apoloniusz Kędzierski, Diligencia a Kielce; a la izquierda, imagen colorizada
digitalmente de la obra original; impresión en calcografía. En la parte inferior
izquierda y en el centro del grabado, si bien de una manera menos profusa que
en el sello de Kościuszko (1954; ver más arriba), Łukaszewski dejó un pequeño
testimonio muy personal en este sello de 1958, la palabra Ola dos veces escrita
en la parte inferior, de significado desconocido fuera de su estricta intimidad
(Bronisław Rejnowski, revista Filatelista, año 1992, Nr. 2). En polaco, Ola es
la forma abreviada de Aleksandra, aunque es imposible de determinar si aludir
crípticamente a este nombre fue la intención real del grabador
Polonia no tiene en su filatelia tanto boato en las recreaciones
de pinturas como Checoslovaquia o Francia ya lo tenían en aquellos años, pero
sí que hay entre sus emisiones algunos sellos exquisitos, bien que impregnados más
de lejanía y rubor que de fragor estético.
Polonia,
1959; Pintura polaca. Henryk Rodakowski, Retrato de
Leonia Blühdorn (1871), a la izquierda; óleo sobre lienzo, 100 x 73.5 cm.
Sello diseñado por Jerzy Desselberger y grabado por Stefan Łukaszewski; calcografía.
A la derecha, el sello de Copérnico que grabó Łukaszewski en 1953, diseñado por
Jan Marcin Szancer; impresión en calcografía
Y por cierto que en esta misma serie de 1959, Marian Romuald
Polak, que en esos meses grabó tres de los sellos de trajes folclóricos en su
despedida de la filatelia polaca (stampengravers.blogspot.com), cinceló en su
espejo una gran pintura alegórica del artista Jacek Malczewski (1854-1929).
Polonia, 1959; Pintura polaca. Jacek Malczewski, La muerte (Śmierć, 1902); a la izquierda, óleo sobre lienzo, 98 x 75 cm. Sello diseñado por Jerzy Desselberger y grabado por
Marian Romuald Polak; impresión en calcografía. A la derecha, gran sello grabado (Polonia, 1964) por Eugeniusz Tirdiszek de una estatua de Niké proyectada en los años sesenta, obra de Wacław Kowalik, para recordar a las 48 víctimas de Bydgoszcz que fueron ejecutadas en septiembre de 1939, en la plaza del mercado de la ciudad; diseño de Stefan Małecki; impresión en calcografía
Eugeniusz
Tirdiszek y Stefan Małecki
De tres años después del sello de Polak es esta otra reverberación artística, sencilla y grácil, grabada por Eugeniusz Tirdiszek, autor que se posa a cada momento en la entrada presente y del que sin embargo, y aparte de tener constancia de que nació en 1914 y de que curtió muchos sellos polacos entre finales de la década de los cincuenta y principios de los setenta, poca información concreta más tenemos.
Polonia, 1962; Pozo del veneno (1906), pintura de Jacek
Malczewski, a la izquierda; óleo sobre lienzo, 109 × 84 cm. Sello diseñado por
Jerzy Desselberger y grabado por Eugeniusz Tirdiszek; impresión en calcografía.
A la derecha, sello de Lenin en Biały Dunajec grabado por Tirdiszek, uno de los tres de que constó la serie emitida
por Polonia en 1962 y diseñada por Stefan Małecki; impresión mixta calcografía
y huecograbado
Y a
propósito del sello de Lenin grabado por Tirdiszek, tenemos una imagen
elocuente de un número de la revista Filatelista de 1962. Y es que, a pesar de que están en blanco y negro las imágenes, siempre es agradable ver los diseños
originales de Stefan Małecki y al lado, los sellos emitidos tras las calibraciones
de los grabadores.
El artista romántico Piotr Michałowski tiene varias pinturas en sellos de Polonia, y todas interpretadas con una elegancia delicada por los grabadores de la PWPW.
Polonia,
1964 y 1965; Lucha y martirio de la
nación polaca (20 Aniversario de la Batalla de Studzianki) y Día del Sello. Sellos
diseñados por Stefan Małecki, partiendo de una obra de S. Żółtowski, y por Alojzy Balcerzak, tomando como base una pintura de Piotr
Michałowski. Sellos, ambos, grabados por Eugeniusz Tirdiszek. Impresión en calcografía
En 1966 y nuevamente con ocasión del Día del Sello, Eugeniusz
Tirdiszek volvió a grabar otra obra de Piotr Michałowski, ahora una acuarela que alivia de
servidumbres ingratas y arduas al artista, que ofrece un grabado rotundo y
magistral.
Aunque
los dos sellos más vistosos fueron grabados por Jerzy Miller y Barbara
Kowalska, colegas eminentes, Tirdiszek dejó un testimonio austero y loable en
la serie dedicada a Marie Curie en 1967, diseñada por Stefan Małecki coincidiendo con el
centenario del nacimiento de la gran mujer.
Por los sellos que ha dejado en la filatelia de Polonia, es
Tirdiszek un grabador solvente y con un estilo de trazo directo y brioso, sin
evitar frondosidades cuando la obra así lo requiere, tal y como hemos observado
en el retrato de Darwin (1959).
Polonia, 1964; 600
Aniversario de la Universidad Jaguelónica (Cracovia); Copérnico, y rey Vladislao II de Polonia y reina Eduviges I de Polonia. Sellos diseñados por Stefan Małecki y grabados, respectivamente, por Zbigniew Kowalski y Barbara Kowalska; impresión en calcografía. A la izquierda, el artista Stefan Małecki en su estudio
Entre sellos y todo tipo de ilustraciones filatélicas, se estima
que Małecki confeccionó alrededor de 500 diseños, recibiendo varios premios a
lo largo de su carrera, muy diversificada asimismo en otros terrenos artísticos.
Stefan Małecki dirigió
una de las partes que formaron la emisión que en julio de 1964 celebró el 20
aniversario de la constitución soviética de la República Popular de Polonia,
siendo los sellos impresos sólo en huecograbado diseñados por Tadeusz Michaluk.
En todos los países de la órbita soviética, eran
frecuentes este tipo de series exaltadoras del orden progresista que supuestamente
imperaba sin excepciones en el socialismo del Este.
Sólo Edward Konecki grabó dos sellos, y otros artistas
de la PWPW labraron cuatro viñetas similares, todas enaltecedoras de la
evolución implacable y bienhechora del comunismo.
Desde mediados de
la década de los cincuenta, y hasta ya iniciado el nuevo siglo, la presencia de Stefan
Małecki en la filatelia de Polonia fue continua y brillante. Baste decir, en cuanto a su larga y profusa trayectoria, que diseñó la vasta serie anual de príncipes y reyes emitida entre 1986 y 2000, grabada por los últimos artistas del acero de la filatelia polaca, Jan Maciej Kopecki, Tomasz Złotkowski, Przemysław Krajewski, Wanda Morycińska-Zajdel y también Piotr Naszarkowski, que incidió tres de los primeros sellos (1986-89, stampengravers.blogspot.com).
Y Stefan Małecki es, además y por si fuera poco, el diseñador de
una de las más grandes series de Polonia y de la filatelia universal, la que en
1968 recordó y homenajeó al heroico Ejército Popular en la II Guerra Mundial.
Portada de la revista Filatelista en la que aparecen, reducidos y
en blanco y negro, los diseños originales de Stefan Małecki para la serie que
Polonia emitió en 1962, con motivo de los 50 años transcurridos desde la
estancia de Lenin en tierras polacas. En el centro y a la derecha están dos de
los tres sellos, grabados por Andrzej Szklarczyk y Barbara Kowalska, a sumar al
antepuesto que grabó Tirdiszek; impresión combinada en calcografía y
huecograbado
Polonia,
1964 y 1965; Lucha y martirio de la
nación polaca (20 Aniversario de la Batalla de Studzianki) y Día del Sello. Sellos
diseñados por Stefan Małecki, partiendo de una obra de S. Żółtowski, y por Alojzy Balcerzak, tomando como base una pintura de Piotr
Michałowski. Sellos, ambos, grabados por Eugeniusz Tirdiszek. Impresión en calcografía
Polonia,
1966; Día del Sello. Sello diseñado por Jan Samuel Miklaszewski (1907-1982), sobre una acuarela
de Piotr Michałowski, a la izquierda, y grabado por Eugeniusz Tirdiszek.
Impresión en calcografía
Polonia,
1967; Marie Curie. Sellos diseñados por Stefan Małecki y grabados,
respectivamente, por Eugeniusz Tirdiszek, Barbara Kowalska y Jerzy Miller.
Impresión de los tres sellos en calcografía
Polonia, 1964; 600
Aniversario de la Universidad Jaguelónica (Cracovia). Kazimierza Wielkiego, Hugo Kołłątaj y
Jan Długosz. Sellos diseñados por Stefan Małecki y grabados, respectivamente, por Eugeniusz Tirdiszek, Jerzy Miller y Edward Konecki. Impresión en calcografía
Polonia, 1964; 600
Aniversario de la Universidad Jaguelónica (Cracovia); Copérnico, y rey Vladislao II de Polonia y reina Eduviges I de Polonia. Sellos diseñados por Stefan Małecki y grabados, respectivamente, por Zbigniew Kowalski y Barbara Kowalska; impresión en calcografía. A la izquierda, el artista Stefan Małecki en su estudio
Polonia, 1960; 150
Aniversario del nacimiento de Fryderyk Franciszek Chopin. Sellos diseñados por Stefan Małecki. Retrato del compositor diseñado tomando como base la
pintura de Eugène Delacroix (1838) y grabado por Barbara Kowalska, siendo este sello impreso
en calcografía. Los otros dos sellos fueron impresos en offset
Polonia, 1964; 20 Aniversario de la República Popular de Polonia. Central
eléctrica de Turoszów y Complejo metalúrgico de Nowa Huta. Sellos diseñados por
Stefan Małecki y grabados por
Zbigniew Kowalski y Jerzy Miller. Impresión mixta en calcografía y huecograbado
Polonia, 1964; 20 Aniversario de la República Popular de Polonia. Planta
petroquímica en Płock y mina de azufre en Tarnobrzeg. Sellos diseñados por
Stefan Małecki y grabados por
Edward Konecki. Impresión mixta en calcografía y huecograbado
Polonia, 1964; 20 Aniversario de la República Popular de Polonia. Astillero de Gdańsk y planta de cemento en Chełm. Sellos diseñados por Stefan Małecki y grabados por Eugeniusz Tirdiszek y Barbara
Kowalska. Impresión mixta en calcografía y huecograbado
Polonia, 1968; 25
Aniversario de la formación del Ejército Popular Polaco (1943-1968). Obras de Michał
Bylina, Septiembre de 1939, y Ludwik Maciąg, Partisanos. Sellos diseñados por Stefan
Małecki y grabados por Edward Konecki y Eugeniusz
Tirdiszek. Impresión mixta en calcografía, tipografía y huecograbado
Polonia, 1968; 25
Aniversario de la formación del Ejército Popular Polaco (1943-1968). Obras de Antoni
Boratyński, Monte Cassino, y Stefan Garwatowski, Cerca de Varsovia. Sellos
diseñados por Stefan Małecki y grabados por Bogusław
Brandt y Eugeniusz Tirdiszek. Impresión mixta en calcografía, tipografía y huecograbado
Los 10 sellos que forman esta colorida y opulenta serie
recrean dibujos y pinturas de artistas polacos, centrados todos en los años terribles de
la II Guerra Mundial.
Polonia, 1968; 25 Aniversario de la formación del Ejército Popular
Polaco (1943-1968). Pintura de Michał Bylina, Lenino, a la izquierda sobre
estas palabras. Sello diseñado por Stefan Małecki y grabado por Edward Konecki. Impresión mixta en
calcografía y huecograbado
Barbara Kowalska sólo grabó un sello de la serie, y dejó sobre
la viñeta un pequeño testimonio de la soberanía del grabador en su obra. En la captura adjunta, se
puede observar el nombre de Piotr que la artista escribió emboscado en el
follaje ralo del fondo, y que según parece fue un modesto reconocimiento de
Barbara Kowalska a su ahijado (Bronisław Rejnowski, revista Filatelista, año 2000, Nr. 5).
Polonia, 1968; 25
Aniversario de la formación del Ejército Popular Polaco (1943-1968). Obra de Michał
Bylina, Nysa. Sello diseñado por Stefan Małecki y grabado por Barbara Kowalska; impresión mixta en calcografía, tipografía y huecograbado. A la
derecha, ampliación del fondo de la viñeta en la que se puede ver, dentro del
círculo, el nombre de Piotr que la grabadora emboscó entre el follaje, un pequeño detalle de cariño hacia su ahijado
Polonia, 1968; 25
Aniversario de la formación del Ejército Popular Polaco (1943-1968). Obras de Konstanty
Mackiewicz, Puesto fronterizo en el Óder, y Michał Bylina, 2 de mayo de 1945 en
Berlín. Sellos diseñados por Stefan
Małecki y grabados por Jerzy Miller y Eugeniusz Tirdiszek. Impresión mixta en calcografía, tipografía y huecograbado
En cuanto a los artistas cuyas obras son grabadas en los
sellos, el único que tiene más de una pintura representada es Michał Bylina, y
nada menos que cuatro. La parte calcográfica de los sellos está únicamente en
las viñetas, y Małecki, aún no constando su nombre, dispuso el diseño general de
la serie y muy probablemente eligió las obras representadas.
Polonia, 1968; 25 Aniversario de la formación del Ejército Popular
Polaco (1943-1968). Obras de Marian Mokwa, Błyskawica, y Tadeusz Kulisiewicz,
Persecución. Sellos diseñados por Stefan Małecki y grabados por Edward Konecki. Impresión mixta en calcografía, tipografía y huecograbado
Qué difícil es, cuando no imposible y la mayoría de la veces
injusto, dilucidar de quién es mayor el mérito artístico de un sello, cuando
hay dos autores de por medio y tanto el diseño como el grabado resultan sobresalientes.
Stefan Małecki contó muchas veces con grabadores que realzaron sus diseños,
pero igualmente confeccionó sellos que no recibieron el toque de distinción
natural de los buriles.
Polonia, 1965 (2) y 1984; Lucha y martirio de la nación polaca (Memorial de Kieleckiej), Monumento a los Héroes de
Varsovia (1939-1945) y 40 aniversario de la batalla de Monte Cassino. Sellos
diseñados por Stefan Małecki, grabando Eugeniusz Tirdiszek el monumento de Płaszów
y la escultura del segundo sello Edward Konecki. Impresión sólo en calcografía
el primer sello de 1965, a la izquierda; en calcografía y huecograbado el otro sello
de 1965; y sólo en huecograbado el sello de 1984
En
2006, el Correo polaco homenajeó con un entero postal a uno de los diseñadores
cardinales de su filatelia, elaborado por Jerzy Desselberger y en el que aparecen algunos de sus sellos, y
cómo no y entre ellos, uno de Chopin, sobre el que Stefan Małecki realizó numerosas tentativas en todo tipo de proyecciones
artísticas.
A la izquierda, entero postal de 2006 de Stefan Małecki diseñado por Jerzy Desselberger.
Y en el centro y a la derecha, dos de los varios sellos de Chopin que diseñó Małecki,
uno de ellos incluido en el entero postal, emitidos en 1975 y 1980 para
celebrar el Concurso Internacional de Piano Fryderyk Chopin en Varsovia;
impresión en offset
Bogusław
Brandt
Casi diez años mayor que Łukaszewski, el grabador Bogusław Brandt nació el 10 de marzo de 1909 en Zwierzyniec (Zamość, Lublin). De joven estudió Bellas Artes en Cracovia, y más tarde fue alumno de Polak, y también y sobre todo de Włodzimierz Vacek, que asimismo y como el primero, llegó a conocer al maestro austríaco Ferdinand Schirnböck.
Algunos de los primeros sellos de Polonia en los que intervino Bogusław Brandt como grabador: 1949 (Amistad polaco
rusa, Adam Mickiewicz y Pushkin, sobre una obra de Michał Milberger), 1952
(Leonardo da Vinci) y 1954 (III Congreso de la Unión de Asociaciones
Filatélicas polacas). Diseño del sello de Da Vinci obra de Marian Romuald Polak y el
de la hojita concebido por Ryszard Kleczewski. Impresión de los 3 sellos en calcografía.
En este mismo año y en un retrato similar al de Da Vinci, Brandt diseñó un
sello de Gogol que grabó Czesław Słania. Imagen del sello de Da Vinci
procedente del foro stampcommunity.org
Y es
necesario retornar a Vacek y hacer unos
apuntes sucintos de su gran categoría artística. Włodzimierz Vacek, grabador de algunos de los
mejores sellos y billetes polacos de los años treinta, estos últimos con fecha
facial de 1936 y diseñados por Wacław Borowski (1885-1954); Vacek, decíamos, se marchó a Londres en 1939
y dedicó sus últimos veinte años de vida a trabajar para la Casa inglesa De
La Rue, desde donde llegó a incidir, entre otros, un gran retrato de Pío XII para un sello argentino emitido en 1959 (Snieżko, revista Filatelista, 1968).
Polonia, 1932; 200 aniversario
del nacimiento de George Washington. Tadeusz Kościuszko y Kazimierz Pułaski flanqueando a George Washington. Sello diseñado por Ryszard Kleczewski y grabado por Włodzimierz
Vacek; impresión en calcografía. A la izquierda, el diseño original de Ryszard Kleczewski colorizado digitalmente
Dos de los grandes
sellos que durante los años treinta grabó Włodzimierz Vacek para la PWPW, ambos
emitidos por Polonia en 1938, 150 años de la Constitución de Estados Unidos y V Exposición Filatélica Nacional (hojita), diseñados
los dos por Wacław Boratyński. Impresión en calcografía
Polonia, 1933; 250
aniversario de la liberación de Viena por las fuerzas polacas y aliadas bajo el
mando de Jan III Sobieski. Fragmento de la pintura
de Jan Matejko, Jan Sobieski cerca de Viena (1883); a la izquierda, óleo
sobre lienzo, 894 x 458 cm, Museos Vaticanos. Sello diseñado por Ryszard Kleczewski y grabado por Włodzimierz Vacek. Impresión en calcografía
Pruebas de impresión de dos de los billetes polacos, con fecha facial de 1939 y no emitidos, para los que Włodzimierz Vacek grabó en Londres los retratos del anverso, a partir de los diseños de Edmund Dulac y Clément Serveau
Fotografía de marzo de 1950 en el taller de grabadores de la Imprenta estatal de Polonia (PWPW); arriba y de izquierda a derecha, Jerzy Miller (grabador), Czesław Slania (grabador) y Leon Piotrowski (dibujante); sentados y en el mismo sentido, Bogusław Brandt (grabador), Marian Romuald Polak (grabador) y Edward Konecki (grabador). Imagen procedente de la revista polaca Filatelista (número 1187, 2021)
Después Brandt alternó el grabado de sellos y obras privadas con la confección de ex libris y el diseño de billetes, llegando con el tiempo a
ser uno de los jefes del departamento gráfico de la PWPW. Bogusław
Brandt falleció en Varsovia en septiembre de 1983, a la edad de 74 años.
Como
acometieron otras filatelias en la época, Polonia emitió, entre 1959 y 1960 e
impresos en huecograbado y calcografía, un total de 20 sellos de trajes
populares. Todos los sellos fueron diseñados por Czesław Kaczmarczyk, y
tomaron parte hasta seis grabadores en la confección de la serie. Sólo Stefan Łukaszewski
y Jerzy Miller grabaron 6 sellos cada uno, mientras los demás firmaron dos,
entre ellos Bogusław
Brandt. Edward Konecki, Eugeniusz Tirdiszek y Marian Romuald Polak fueron los
otros artistas del buril que grabaron el resto de la serie.
Polonia,
1959; Trajes tradicionales. Sellos diseñados por Czesław Kaczmarczyk y grabados
por Bogusław Brandt. Impresión mixta en calcografía y huecograbado. Estos dos
sellos forman parte de una larga serie de 20 sellos emitidos entre 1959 y 1960,
en la que llegaron a participar 6 grabadores distintos
La serie está formada por 8 sellos, y son cuatro los
grabadores que inciden los diseños de Jerzy Desselberger. Bogusław Brandt graba
tres escenas inspiradas en obras de Moniuszko, en tanto que Tirdiszek y Barbara Kowalska ahondan dos viñetas y Edward
Konecki sólo una.
El diseñador de la serie, Jerzy Desselberger, de
quien ya hemos presentado otros varios sellos de su concepción a lo largo de la
entrada, nació el 16 de junio de 1931 en Łódź y falleció hace pocos años, en
agosto de 2013. Estudiante de Bellas Artes en Cracovia, además de un artista
polifacético y un diseñador de sellos muy prolífico, Desselberger fue un ornitólogo
de reconocida fama.
Czesław Słania se marcharía al poco tiempo a Suecia, antes de terminar la década de los
cincuenta, justo cuando irrumpía otra grabadora fuera de serie, Barbara
Kowalska, nacida en 1932, sin olvidar a Eugeniusz Tirdiszek y a Zbigniew
Kowalski.
Y a todos ellos hay que sumar a un viejo maestro del buril aún en
activo, Marian Romuald Polak, y la presencia de un ramillete de artistas gráficos preeminentes encabezados por Ryszard Kleczewski, Czesław Kaczmarczyk y Stefan Małecki.
Así
que el país estaba exhausto por el suplicio padecido, y aún ahora oprimido por la
nueva felicidad impuesta, pero sin embargo y en muchos planos de expresión y
llanamente de vida, la esperanza era reacia a la rendición ominosa. Y en la
filatelia polaca de posguerra había ambición y dignidad, y también, claro está,
genio y voluntad. En los sellos, además
y aún a pesar de la vigilancia sofocante, se recordó con emoción y verdad a las
víctimas recientes de la devastación.
Jerzy
Miller nació en septiembre de 1921 en Varsovia, mes y medio antes que Słania, y
falleció en la capital de Polonia a los 63 años, el 9 de abril de 1985. Y se
puede decir que Miller conoció antes el horror que la vida, esa ensoñación tan vana
y sarcástica. Con sólo 18 años, el joven Jerzy ya estaba presto para morir con
valentía, en el peor de los casos, o para sobrevivir con orgullo, si las
circunstancias así lo permitían.
En el Museo
del Alzamiento de Varsovia (Muzeum Powstania Warszawskiego) hay una detallada
información de los años de resistencia de un joven veinteañero que ayudó al
prójimo y luchó por la vida propia, y esto durante más de cinco años en el
mismísimo centro del infierno. Con el seudónimo de Allach, Miller tomó parte en
todo tipo de actos de la resistencia, desde misiones militares hasta
colaboraciones en panfletos y revistas subversivas, se alistó en el ejército y en los años siguientes a la finalización del
conflicto fue condecorado por sus hazañas en numerosas ocasiones.
Terminada
la guerra, Jerzy Miller trató de rehacer su vida y luego de trabajar en una
agencia de publicidad, se matriculó en la Academia de Bellas Artes de Varsovia,
consiguiendo graduarse en 1954. Ya en esa época la remozada PWPW había
apreciado sus grandes cualidades como en grabador en acero, y de ese año son
sus primeros sellos para Poczta Polska, actividad que desarrollaría con ahínco
hasta iniciada la década de los setenta.
El que grabó Jerzy Miller en 1961 para el Día
del Sello fue primoroso, pero tampoco este otro sello de 1967, sobre una
pintura de Vincenty Kasprzycki, es
menos soberbio.
Jerzy Miller, superviviente y
luchador contra el nazismo, como otros artistas de aquellos años, no pudo sin
embargo eludir la gratitud premiosa hacia el mito salvador.
Polonia, 1970; Centenario del nacimiento de Lenin. Sellos diseñados por Krystyna Tarkowska y grabados por Edward Konecki y Jerzy
Miller. Calcografía y tipografía
Polonia, 1969; 500 años del natalicio de Copérnico. Sellos
diseñados por Henryk Chyliński y grabados por Zbigniew Kowalski y Edward Konecki. Impresión mixta
en calcografía, huecograbado y tipografía
En el reverso de un billete polaco de finales de los años setenta, Barbara Kowalska grabó un
extraordinario retrato de Boleslao
I de Polonia tras el diseño de Andrzej Heidrich.
Dos de los billetes
polacos de los años setenta, pertenecientes a la larga serie desarrollada entre
1974 y 1993, para los que Bogusław Brandt grabó los retratos de Copérnico y Chopin,
ambos diseñados por Andrzej Heidrich
(1928-2019), importante artista gráfico que también dejó su firma en sellos,
enteros postales y sobres de primer día de circulación de Polonia. Imagen del
billete de Chopin procedente de worldbanknotescoins.com. En esta serie de
billetes, Brandt también grabó el retrato de Ludwik
Tadeusz Waryński para el billete de 100 zł
(1975)
En la prodigiosa serie de 1954 de la sublevación de
Kościuszko, de la que ya han sido expuestos los sellos que grabaron Stefan Łukaszewski y Słania, Bogusław Brandt roturó un excelente
diseño propio.
Polonia, 1954 y 1970; Sublevación
de Kościuszko (Jan Kiliński en Varsovia) y Centenario del natalicio de Lenin. Sellos grabados por Bogusław
Brandt, el segundo diseñado por Krystyna Tarkowska. Impresión sólo en calcografía el primero (1954), y en calcografía y tipografía el sello de Lenin
Polonia,
1959; Trajes tradicionales. Sellos diseñados por Czesław Kaczmarczyk y grabados
por Bogusław Brandt. Impresión mixta en calcografía y huecograbado. Estos dos
sellos forman parte de una larga serie de 20 sellos emitidos entre 1959 y 1960,
en la que llegaron a participar 6 grabadores distintos
Diseñado por el mismo Czesław Kaczmarczyk y aún antes de los trajes
y de la serie del retablo de Veit Stoss, en la que el grabador cinceló uno de
los sellos, Bogusław Brandt tuvo el honor de imbuir una pintura misteriosa de
Leonardo Da Vinci, La dama del armiño.
Polonia, 1956; Semana Internacional de los
Museos (Unesco), Arte. La dama del
armiño, pintura atribuida a Leonardo da Vinci; óleo y temple sobre
tabla, 54.8 x 40.3 cm. Sello diseñado por Czesław Kaczmarczyk y grabado
por Bogusław Brandt; impresión en calcografía. Czeslaw Slania presentó proyectos para los tres sellos de esta emisión, aunque al final el encargado de las concepciones después grabadas fue Czesław Kaczmarczyk. A la derecha, diseño de Slania muy anterior a la aprobación de la emisión (imagen procedente del libro Czesław Słania Katalog Prac, obra de Janusz Dunst -2007, Andrzej Fischer-)
Donde sí fue hegemónico Brandt fue en la serie de 1972 del
centenario de la muerte del compositor Stanisław Moniuszko. Esta es una serie
que tiene el mismo aire estético que la que tres años antes orquestara Otto Stefferl en la filatelia de Austria, si bien la combustión artística es mucho
menor.
Polonia, 1972; Centenario de la muerte de Stanisław Moniuszko,
óperas y ballets. La Condesa, Verbun Nobile y Ideał czyli Nowa Preciosa. Sellos
diseñados por Jerzy Desselberger y grabados por Bogusław Brandt.
Impresión combinada en calcografía y huecograbado
Polonia, 1972; Centenario
de la muerte de Stanisław Moniuszko, óperas y ballets. Na kwaterunku, Straszny Dwór y Halka. Sellos diseñados por Jerzy Desselberger y
grabados por Barbara Kowalska y Eugeniusz Tirdiszek (2). Impresión combinada en
calcografía y huecograbado
Polonia, 1972; Centenario de la muerte de Stanisław Moniuszko,
óperas y ballets. El nuevo Don Quijote y Paria. Sellos
diseñados por Jerzy Desselberger y grabados por Edward Konecki y Barbara Kowalska; impresión combinada en calcografía y
huecograbado. A la derecha, el artista diseñador Jerzy Desselberger
La filatelia polaca tiene muchos tesoros a la vista,
resplandecientes y lujosos, pero también guarda en pliegues recónditos algunas perlas
refinadas.
Polonia, 1958; Stanisław Wyspiański. Sello diseñado por Józef Kończak, tomando como base el autorretrato del artista que exponemos a la izquierda (pintura al pastel terminada en 1902) y grabado por Bogusław
Brandt; impresión en calcografía. Imagen procedente del foro stampboards.com, donde la
expuso el usuario Nethryk
Edward
Konecki y Jerzy Miller
En el florecimiento de la filatelia polaca tras la II Guerra
Mundial, sin duda tiene mucho que ver la aparición milagrosa de cinco grabadores jóvenes y con unas grandes dotes. Dos de ellos eran Bogusław Brandt y Stefan
Łukaszewski. Los otros tres son Edward Konecki, Jerzy Miller y Czesław Słania, estos
dos últimos nacidos en 1921, tres años después que Łukaszewski y nueve más
tarde que aquél.
Polonia, 1952, 1959 y 1960; Ampliación del astillero de Gdańsk (2 valores), Defensa de la oficina de
correos en Gdańsk en 1939 y 550 aniversario de la batalla histórica de
Grunwald. Sellos grabados por Edward Konecki, con diseños, respectivamente, de B. Świderska y Czesław Kaczmarczyk (2). Impresión en calcografía
Polonia, 1962 y 1964; Monumentos del martirio (Majdanek) y Lucha y
martirio de la nación polaca (Luchando en el río Óder en 1945). Sellos diseñados
por Sewrin Jasiński y Stefan Małecki, este último sobre una obra de S. Żółtowski, y grabados, respectivamente, por Edward Konecki y Zbigniew Kowalski. Impresión en calcografía
Polonia,
1956; Busto de Níobe, anónimo, Museo Nacional de Nieborów (Semana Internacional de los Museos, Unesco); y Eleanor Roosevelt
(80 cumpleaños). Sellos diseñados por Czesław Kaczmarczyk y Andrzej Heidrich, y grabados por Edward Konecki. Impresión en calcografía
Polonia,
1959; Pintura polaca. Józef Chełmoński, Cigüeñas (1900), a la izquierda; óleo
sobre lienzo, 198 × 150 cm. Sello diseñado por Jerzy Desselberger y grabado por
Edward Konecki. Impresión en calcografía
Edward Konecki nació el 2 de enero de 1912 en Białystok, al
noreste de Polonia, y falleció en 1990 en Varsovia, pocos días después de cumplir 78
años. Konecki estudió en su juventud en Varsovia y tras participar
en diversas actividades artísticas, a principios de la década de los cincuenta
se comprometió con la Imprenta estatal (PWPW) y el Correo polaco, grabando sellos y billetes
hasta mitad de los años setenta.
Czesław Kaczmarczyk concibió más de un centenar de sellos de
Polonia y junto a otros colegas como Kleczewski o Małecki, es uno de los
diseñadores principales del período de posguerra. Kaczmarczyk nació en 1899 y
falleció en 1971 en Varsovia. Estudió Bellas Artes en la capital, entre 1925 y
1931, y alternó en los años treinta el diseño gráfico y la actividad docente.
En los años finales de la II Guerra Mundial, Kaczmarczyk llegó a estar preso en
campos de concentración, primero en Oświęcim y después en Baviera (Aleksander Snieżko, revista
Filatelista, 1972, Nr. 9).
Polonia, 1961; Tierras occidentales polacas. Sello de Opole del
siglo XIII y Planta de cemento en Opole; y lápida de Enrique IV y distrito residencial en Wrocław (Breslavia). Sellos diseñados
por Czesław Kaczmarczyk y grabados por Edward Konecki, Andrzej Szklarczyk, Stefan
Łukaszewski y Barbara Kowalska. Esta serie constó de 4 trípticos, tres emitidos
en 1961 y uno más en 1962, y participaron como grabadores, además de los
citados, Eugeniusz Tirdiszek y Jerzy Miller. Impresión en calcografía
Polonia, 1963; Día del
Sello. Pintura Carta de amor, de Władysław Czachórski (1896), a la izquierda; óleo
sobre lienzo, 70 x 47.5 cm. Sello diseñado por Czesław Kaczmarczyk y grabado
por Edward Konecki. Impresión en calcografía
Durante los años cincuenta, Edward Konecki colaboró en la decoración
del Palacio Ostrogski en
Varsovia y en la reconstrucción del casco antiguo de Lublin (Barbara Wysocka, Rytownicy
polskich znaczków pocztowych, 2006).
Polonia, 1960 y 1965; Centenario
del nacimiento de Ignacy Jan Paderewski y 20 aniversario de la
liberación de Varsovia. Sellos diseñados por Jerzy Desselberger
y Tadeusz Michaluk, y grabados por Edward Konecki; impresión en calcografía. Imágenes
de los sellos procedentes del foro stampcommunity.org y de la página
engravedstamps.net
Además de participar en grandes series ya desglosadas como la de los científicos (1959), la del retablo de Veit Stoss (1960), la del Ejército Popular (1968) o la de Moniuszko (1972), por sólo citar algunas, Konecki grabó por separado otros grandes sellos.
Polonia,
1967; 150 aniversario de la muerte de Tadeusz Kościuszko (2 valores). Sello
diseñado por Ryszard Dudzicki, desde un retrato de época similar al aguafuerte adjunto, y
grabado por Edward Konecki; impresión mixta en calcografía y huecograbado. A la derecha, portada de la revista Filatelista (1967, Nr. 19) donde se puede vislumbrar, en blanco y negro, el solo diseño final de Dudzicki, antes del grabado posterior de Konecki
Diseños originales y adoptados para los 3 sellos que en 1958
conmemoraron el 15 aniversario de la formación del Ejército Popular Polaco
durante la II Guerra Mundial. Los sellos, todos diseñados por Czesław Kaczmarczyk, fueron impresos en huecograbado
A finales de los años cuarenta, Kaczmarczyk
optó al fin por un solo camino, dedicando el resto de la vida al diseño de
sellos y otros documentos filatélicos, y su rúbrica está en muchas de las más atractivas
emisiones de las dos décadas siguientes, así por ejemplo en las series de los
Juegos Olímpicos de Melbourne (1956), de la batalla de Grunwald (1960) o de
los trajes populares (1959-60). Kaczmarczyk enfrentaba el diseño de un
sello, según sus propias palabras, con la meta clara y definida de transformar
la realidad en una verdad plástica.
Polonia, 1961; Tierras occidentales polacas. Sello de Opole del
siglo XIII y Planta de cemento en Opole; y lápida de Enrique IV y distrito residencial en Wrocław (Breslavia). Sellos diseñados
por Czesław Kaczmarczyk y grabados por Edward Konecki, Andrzej Szklarczyk, Stefan
Łukaszewski y Barbara Kowalska. Esta serie constó de 4 trípticos, tres emitidos
en 1961 y uno más en 1962, y participaron como grabadores, además de los
citados, Eugeniusz Tirdiszek y Jerzy Miller. Impresión en calcografía
Junto
con el recuerdo de los tormentos sufridos, de momentos históricos del pasado
lejano y de Copérnico, si hay un motivo inspirador de grandes sellos en la
filatelia polaca de posguerra, este es sin duda la efeméride jubilosa del Día
del Sello.
Polonia, 1966; Día del
Sello. Sello diseñado por Jan Samuel Miklaszewski, sobre una acuarela de Piotr
Michałowski, a la izquierda, y grabado por Edward
Konecki. Eugeniusz Tirdiszek grabó
el otro sello de la emisión, expuesto anteriormente, también sobre una acuarela
de Michałowski; impresión en calcografía. Esta acuarela concreta de Michałowski apareció, reproducida fotográficamente, en uno de los sellos polacos que en el año 2000 conmemoró el bicentenario del nacimiento del pintor, diseñado por Alojzy Balcerzak e impreso en offset
Edward Konecki, como Bogusław Brandt y Barbara Kowalska, grabó
algunos retratos de los billetes que diseñó en los años setenta el encomiado artista Andrzej Heidrich.
Anversos de dos billetes polacos de los años setenta diseñados por Andrzej Heidrich y cuyos
retratos de Karol Świerczewski (50 zł,
puesto circulación en 1988) y Miecislao I de Polonia (2000 zł, en circulación en 1979) grabó Edward Konecki. Imágenes
procedentes de worldbanknotescoins.com. A principios de los años sesenta, Konecki grabó igualmente el pequeño retrato de Copérnico para el billete de 1000 zł (1965), diseñado por Julian Pałka (1923-2002) y Henryk Tomaszewski (1914-2005), incidiendo Jerzy Miller la viñeta con el sistema solar del reverso
El
sello de la batalla de Grunwald idealizada en la pintura de Jan Matejko es sin duda el más artístico
de la filatelia de Polonia, acaso junto al sello sin dentar del retablo de Veit
Stoss, y siempre surge la duda si, de haber estado entonces Czesław Słania en
el país, no habría sido el encargado de grabarlo. Słania adoraba con entusiasmo
la pintura de Matejko, y de hecho
la grabó dos veces entre 1953 y 1956 como trabajo de diplomatura y en un
formato más grande. Pero el sello fue emitido en 1960, escoltado por otros dos
diseñados por Czesław Kaczmarczyk y ya mostrados, y el grabador que abordó la
pintura de Matejko fue Jerzy
Miller. Y Miller se ganó el cielo filatélico con un grabado
excepcional.
A la
izquierda, La batalla de Grunwald (1878), obra de Jan Matejko;
óleo sobre lienzo, 987 x
426 cm (Museo Nacional, Varsovia). Y a la derecha, el sello emitido por Polonia en 1960 grabado por Jerzy
Miller. Impresión en calcografía
Fotografía del artista conservada en el Muzeum Powstania Warszawskiego y el sello de la serie polaca de los Juegos
Olímpicos de Melbourne (1956) que grabó Jerzy Miller, previo
diseño de Czesław Kaczmarczyk;
calcografía. Y a la derecha, sello que recuerda al General Karol Świerczewski quince años después de su muerte (Polonia, 1962),
diseñado por Seweryn Jasiński y
grabado por Jerzy Miller; impresión en calcografía
Polonia, 1959; Pintura polaca. Ignacy Aleksander Gierymski, Areneros (1887);
a la izquierda, óleo sobre lienzo, 66 x 50 cm. Sello diseñado por Jerzy Desselberger y grabado por
Jerzy Miller. Impresión en calcografía
Polonia,
1961 y 1965; Día del Sello (2 valores) y Lucha y martirio de la nación polaca (Monumento en
memoria de los asesinados en el campo de exterminio de Chełmno nad Nerem).
Sellos diseñados por Czesław Kaczmarczyk, utilizando una
obra de Jan Władysław Chełmiński, y Stefan Małecki, y grabados ambos por Jerzy Miller. Impresión en calcografía
Polonia, 1967; Día del Sello. Sello diseñado por Stefan Małecki, sobre la pintura de Wincenty Kasprzycki (Vista del Palacio de
Wilanów desde la puerta de entrada, 1833), y grabado por Jerzy Miller.
Impresión combinada en calcografía y huecograbado
Polonia, 1970; Centenario del nacimiento de Lenin. Sellos diseñados por Krystyna Tarkowska y grabados por Edward Konecki y Jerzy
Miller. Calcografía y tipografía
Barbara Kowalska
Es inevitable, al nombrar a Barbara
Kowalska, pensar en Lydia Mayorova. Al cabo, una y otra artista, en Varsovia y
en Moscú, coincidieron en el tiempo y en el quehacer, también en el espacio del
comunismo, casi en la edad y por completo en el talento con los buriles entre
las manos. Mayorova nació en 1927 y Barbara Szymańska, que este era su apellido
de soltera y con el que firmó sus primeros sellos, el 2 de enero de 1932.
A la izquierda,
fotografía (Narodowy Bank Polski) de una reunión de artistas y técnicos de De La Rue Giori celebrada en
Milán en 1968, donde aparece Barbara Kowalska sentada; el primero por la
derecha es Andrzej Heidrich, diseñador de los billetes polacos que enseguida se empezarían a
grabar, algunos por la propia artista. A la derecha, el anverso de uno de esos
billetes (500 zł) que diseñó Heidrich,
con un gran retrato de Tadeusz Kościuszko que grabó Barbara Kowalska
Como por
otra parte es habitual en este mundo de los diseñadores y grabadores, tampoco es que sean demasiados los datos concretos que
se conocen de Barbara Kowalska, y menos mal que su nombre está en los sellos
que grabó entre finales de los años cincuenta y mediados de los ochenta (stampengravers.blogspot.com).
Sí que se sabe, además, que se graduó a los 23 años en la Universidad Nicolás Copérnico
de Toruń, fundada en 1945 y prestigiosa ya, así como que ilustró algunos libros y que grabó varios retratos
para los billetes polacos de la serie diseñada por Andrzej Heidrich en la década de los años
setenta.
Varios de los mejores sellos de Babara Kowalska están
escalonados por este artículo, pero en absoluto todos. Kowalska tiene muchas gemas,
y entre las más selectas están sin duda algunos de los grabados que realizó
para las entrañables emisiones del Día del Sello.
Qué gran sello este de dos años antes, desde el título de la
obra de Kamieński, Un momento decisivo, hasta el diseño distinguido de Hanna Przeździecka
y el grabado pudoroso y sensible de Barbara Kowalska.
Polonia, 1959; Pintura polaca. Stanisław Wyspiański, Maternidad (1902);
a la izquierda, pintura al pastel, 62.5 x 46.5 cm. Sello diseñado por Jerzy Desselberger y grabado por Barbara
Kowalska. Impresión en calcografía
Polonia, 1964; Día del Sello (2 valores). Sello diseñado por Andrzej Heidrich, partiendo de una
xilografía de 1869 (Correo postal en ruta) realizada por Edward Gorazdowski
(1843-1901) sobre un dibujo de Józef Brodowski (1828-1900), a la izquierda, y
grabado por Barbara Kowalska. Calcografía
Polonia, 1962; Día del Sello (2 valores). Sello diseñado por Hanna
Przeździecka, sobre un dibujo terminado en 1899 (Un momento decisivo) por Antoni
Kamieński (1860-1933) para ilustrar una revista de la época, a la izquierda, y
grabado por Barbara Kowalska. Impresión en calcografía
Y en estas emisiones epicúreas del Día del Sello, no podía
faltar una obra de Piotr
Michałowski estriada en el acero por Barbara Kowalska.
Barbara Kowalska grabó en 1972 uno de los sellos de Copérnico
más celebrados, por tamaño y diseño, y asimismo incidió sellos del astrónomo en
1969 y 1970, la primera de las veces en la serie que conmemoró con antelación el quinto
centenario de su nacimiento. Esta serie constó de tres sellos diseñados por el artista gráfico y profesor Henryk Chyliński,
grabando los dos sellos restantes Zbigniew Kowalski y Edward Konecki.
Polonia, 1965 y 1970; Día del Sello y destructor Piorun (Polonia en
el mar, 1939-1945). Sellos diseñados por Alojzy Balcerzak, inspirándose en una
obra de Piotr Michałowski (Diligencia) y Krystyna Rogaczewska. Sellos, ambos, grabados por Barbara Kowalska. Impresión en calcografía
Polonia, 1969; 500 años del natalicio de Copérnico. Sellos
diseñados por Henryk Chyliński y grabados por Zbigniew Kowalski y Edward Konecki. Impresión mixta
en calcografía, huecograbado y tipografía
Polonia, 1969; 500 años del natalicio de Copérnico. Sello diseñado
por Henryk Chyliński y grabado Barbara Kowalska; impresión mixta en calcografía,
huecograbado y tipografía. A la derecha, billete polaco de 2000 zł (1979; reverso) diseñado por Andrzej Heidrich y cuyo retrato de Boleslao I grabó Barbara
Kowalska; Edward Konecki incidió el retrato del anverso
El sello de 1972 diseñado por Waldemar Andrzejewski es un buen y justo epílogo para esta
ojeada voluble y para admirar con vehemencia a Barbara Kowalska, y más en general, a la
espléndida filatelia de Polonia, bella y doliente.
Polonia, 1972; Copérnico y Exposición Filatélica Mundial Polska 73.
Sistema planetario de Copérnico según fue grabado en el libro Harmonica
Microcosmica (1660) de Andreas Cellarius. Sello hojita diseñado por Waldemar
Andrzejewski (1934-1993) y grabado por Barbara Kowalska; impresión combinada en calcografía,
tipografía y huecograbado. A la izquierda sobre estas líneas, boceto de diseño final
de Andrzejewski para este gran
sello
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