El heredero
impasible
Las observaciones y vivencias del solitario taciturno son a la vez más borrosas y penetrantes que las del hombre sociable, y sus pensamientos más graves, extraños y nunca exentos de cierto halo de tristeza
Thomas Mann, La muerte en Venecia
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En un orden temporal rápido y básico, se puede observar
con nitidez clarificadora la importancia de Ferdinand Lorber en el devenir artístico
del sello austríaco. Lorber es el grabador que recoge el testigo de Ferdinand Schirnböck y lo entrega a los artistas que fueron llegando al ámbito de la
filatelia austríaca en los años posteriores a la II Guerra Mundial.
Ferdinand Schirnböck
murió en 1930 en plena faena de grabar sellos y Ferdinand Lorber debutó en la filatelia de Austria en 1931. Los sellos
dan fe indeleble de esta sucesión de talento, e incluso el hecho fehaciente de que uno y otro aún
hoy sean asociados de inmediato a dos artistas gráficos muy afamados y eminentes,
Schirnböck con Koloman Moser y Lorber con Wilhelm Dachauer.
Ferdinand Lorber es el principal nexo de unión entre Schirnböck y Rudolf Toth, aún con eslabones excepcionales como Ranzoni, Arthur Schuricht, Rudolf
Zenziger o Georg Wimmer. Estos tres nombres, Schirnböck, Lorber y Toth, certifican como ningunos otros el alto nivel de
excelencia artística alcanzado por el sello grabado en Austria durante el siglo
pasado.
Y al cabo, en su formación académica, no es muy diferente el
camino que recorre Lorber al hollado por Schirnböck. Ambos recibieron los rudimentos
de su arte dentro de la tradición del mejor grabado centroeuropeo. Schirnböck
tuvo como maestros cruciales a Louis Jacoby y a Johannes Sonnenleiter, mientras que Ferdinand Lorber contó con la influencia determinante de William Unger.
Tres retratos grabados por Ferdinand Lorber en sellos de
Austria, emitidos todos en 1954, dos de ellos diseñados por Vinzenz Gorgon
(1891-1961). Johann Michael Rottmayr y Moritz von Schwind, pintores, y Carl
Auer Welsbach, científico. Impresión en calcografía. Imágenes de los sellos
procedentes del foro bund-forum.de
Pero no obstante y por más que los dos fueran educados en un
clasicismo estricto y disciplinado, la relación de Lorber y Schirnböck es más
histórica que estilística. En este último aspecto, se puede considerar que
Lorber es antes una continuación sinuosa entre Schirnböck y Toth que un enlace armonioso y paulatino.
Si de estilo y finura progresiva se trata en el grabado de un sello, mejor cumple
esa función Hans Ranzoni que Lorber, este último indómito y duro en sus
incisiones sobrias, aunque también y sin duda, quizá demasiado inaprensible y
ambiguo el primero, con su línea sutil y melosa, siempre delicadamente atestiguadora
de sí mismo.
Dos de las muchas grandes pinturas del arte occidental que interpretó en grabados William Unger, maestro de Ferdinand Lorber: La Guardia Cívica de Ámsterdam celebra la Paz de Münster, de Bartholomeus van der Helst (1648), y La ronda de noche, de Rembrandt (1642)
A la
izquierda y en el centro sobre estas líneas, retratos de Johannes Kepler y Theophil
Hansen grabados por Ferdinand Lorber para la serie austríaca de 1954, formada
por 5 sellos sobretasados en favor de la reconstrucción de la Escuela
Evangélica de Viena; impresión en calcografía. Y a la derecha, otro retrato
grabado por Lorber en un sello austríaco de los años cincuenta, Martin Johann
Schmidt (1951); diseño de Wilhelm Dachauer e impresión en calcografía. Imagen del sello
de Schmidt procedente del foro bund-forum.de
Dos años decisivos con William Unger
Ferdinand Lorber nació en Viena el 16 de noviembre de 1883,
falleciendo en la misma ciudad el 14 de mayo de 1957 a los 73 años. De niño
aprendió dibujo de su padre, y sus primeros maestros importantes en la juventud
fueron Ferdinand Schmutzer (1870-1928) y Alois Delug (1859-1930). Fotógrafo y
grabador, Schmutzer realizó numerosos retratos de grandes personalidades de su
época, entre ellas Sigmund Freud y Albert Einstein. Alois Delug, por su parte, fue un pintor austríaco muy alabado y pocos años antes de conocerlo Lorber, había sido miembro fundador de la llamada Secesión vienesa, una de las manifestaciones artísticas más estridentes del modernismo.
A la izquierda, autorretrato a lápiz y carboncillo de Ferdinand
Lorber cuando era un niño. En el centro sobre estas palabras, Ferdinand
Schmutzer en su estudio, y a la derecha, aguafuerte de Einstein que
en 1921 firmó este maestro de juventud de Lorber
Desde 1901 y durante los años siguientes, Lorber estudió en la
Academia de Bellas Artes de la capital. Fue en los últimos dos años de estudio,
en la sección de Artes Gráficas, cuando Lorber conoció a William Unger, maestro grabador y entonces en la cima
de su fama.
A la izquierda y en el centro, los primeros sellos grabados
por Lorber, emitidos por Austria en 1931 con retratos de Franz Grillparzer y Adalbert
Stifter, ambos pertenecientes a la serie de escritores diseñada por Rudolf
Junk; impresión en calcografía (imágenes de ambos sellos procedentes del foro bund-forum.de). A
la derecha, autorretrato de William Unger, maestro de Lorber
Nacido en Hannover en 1837, William Unger, además de como grabador,
dejó huella también como profesor. Hijo de Friedrich Wilhelm Unger, abogado e
historiador de arte, William gozó de una educación erudita y muy esmerada en
Düsseldorf y Múnich, y llegó a Viena a finales de la década de los setenta del
siglo XIX precedido de un gran prestigio, habiendo fundado en 1866 la
publicación de arte Zeitschrift fur Bildende Kunst.
Dos de las muchas grandes pinturas del arte occidental que interpretó en grabados William Unger, maestro de Ferdinand Lorber: La Guardia Cívica de Ámsterdam celebra la Paz de Münster, de Bartholomeus van der Helst (1648), y La ronda de noche, de Rembrandt (1642)
En 1881, William Unger fue nombrado director de la escuela de
artes y oficios del Museo de Arte e Industria austríaco, y en 1894, profesor en
la Escuela de Bellas Artes de Viena. Cuatro años antes de morir, en 1928, Unger
publicó su autobiografía en Viena con el título tan goethiano de De mi vida.
Concluyendo la década de los años cuarenta, en la impresionante serie austríaca de la Künstlerhaus (Sociedad de Artistas de Austria) que
diseñó Ernst Schrom, Ferdinand Lorber rindió el mejor homenaje posible al viejo
y querido maestro grabando un soberbio retrato en uno de los sellos.
Retratos de William Unger y August Siccard von Siccardsburg grabados por Ferdinand Lorber para la
serie del 80 aniversario de la Künstlerhaus (Casa de los Artistas austríacos)
emitida por Austria en 1948, diseñada por Ernst Schrom e impresa en
calcografía. Hans Ranzoni (2), Hubert Woyty-Wimmer (2) y Herbert Toni Schimek (1) incidieron los otros sellos
Tras
viajar por Alemania, los Países Bajos e Italia, y cuando aún no tenía del todo decidido
hacia dónde encaminar su carrera artística y profesional, Ferdinand Lorber fue
movilizado al comenzar la I Guerra Mundial, a la que sobrevivió con el grado
militar de oficial. Después y en la década de los años veinte, Lorber
se dedicó a todo tipo de trabajos privados, pudiendo además exponer obras en algunas
galerías de arte vienesas. Es en 1930, quizá forzada por la circunstancia de la
veteranía de Schirnböck, que falleció en septiembre de ese año, cuando la Staatsdruckerei
sondeó a Lorber como posible grabador de sellos.
Y a partir de 1931 y hasta el mismo momento de su muerte en 1957, Lorber se convirtió en el grabador de sellos más importante de la Casa de impresión estatal, incluidos los años de la II Guerra Mundial, cuando el artista extendió el magisterio a toda el área europea de ocupación alemana.
Austria,
1936, Inventores. Josef
Werndl y Carl Auer von Welsbach. Sellos
diseñados por Wilhelm Dachauer y grabados por Ferdinand Lorber. Impresión en
calcografía
En esta
serie austríaca de los inventores, la elegancia de Dachauer en los diseños es patente, y
su desnudez vigorosa queda afirmada por unos grabados francos y nervudos de Ferdinand Lorber.
El diseño de esta serie de los médicos es todavía más escueto que la del año anterior, sin viñetas de fondo, y tampoco en los delineados interiores Dachauer cedió un ápice al personalismo.
En los grabados, el trazo
directo y seguro de Ferdinand Lorber despeja cualquier duda de la pericia conseguida por este artista en lo retratos, de una predominancia muy acusada en
su obra filatélica.
En los tiempos más negros de Europa
Junto a Erich Meerwald, Dachauer y Lorber fueron y son los artistas más preponderantes de la filatelia alemana del Tercer Reich, y vale decir, de la filatelia centroeuropea durante los años aciagos de la II Guerra Mundial.
William Unger
fue uno de los grabadores y dibujantes más reconocidos de su tiempo. Estos son
sólo algunos de los grandes retratos realizados por Unger. Retratos de Goethe
(grabado sobre una pintura de 1779 de Georg Oswald), y de la
bella y malhadada Isabel
de Baviera, Sisi, y su esposo el emperador Franz Joseph I, en sendos aguafuertes coloreados, el primero inspirándose en un retrato de Franz Schrotzberg y el segundo en una impresión especial de la Staatsdruckerei
Retratos de William Unger y August Siccard von Siccardsburg grabados por Ferdinand Lorber para la
serie del 80 aniversario de la Künstlerhaus (Casa de los Artistas austríacos)
emitida por Austria en 1948, diseñada por Ernst Schrom e impresa en
calcografía. Hans Ranzoni (2), Hubert Woyty-Wimmer (2) y Herbert Toni Schimek (1) incidieron los otros sellos
En 1933,
Ferdinand Lorber grabó la parte superior de una pintura de Moritz von Schwind
(Die Symphonie, 1852), elegida por Rudolf Junk para el diseño del sello que en
1933 celebró la Exposición Filatélica Internacional de Viena (WIPA); impresión
en calcografía. Sello emitido por separado y en bloque de cuatro en una hojita.
A la derecha, hojita firmada por Rudolf Junk y Ferdinand Lorber
Y a partir de 1931 y hasta el mismo momento de su muerte en 1957, Lorber se convirtió en el grabador de sellos más importante de la Casa de impresión estatal, incluidos los años de la II Guerra Mundial, cuando el artista extendió el magisterio a toda el área europea de ocupación alemana.
En la
filatelia de Liechtenstein, Ferdinand Lorber logró algunos de sus mejores grabados (stampengravers.blogspot.com),
como estos retratos del Príncipe Francisco I de Liechtenstein y la Princesa Elsa von Gutmann,
emitidos en 1933 y 1935, diseñados por Rudolf Junk y Hermann Clemens Kosel (1867-1945).
Impresión en calcografía
Alianza genial con Wilhelm Dachauer
Schirnböck grabó en sellos diseños de Rudolf Junk y Wilhelm
Dachauer, pero su rúbrica está unida sobre todo a Koloman Moser. De igual
manera, Lorber grabó concepciones de Junk, Carl Franz Bauer o Gorgon, entre
otros varios artistas de renombre, pero su firma permanece atada, más que a ninguna
otra, a la de Dachauer.
Un
retrato parecido ya lo grabó Arthur Schuricht en 1934, previo diseño de Rudolf
Junk, pero este es sin duda el sello de Engelbert Dollfuss más popular, emitido
por Austria en 1936 tras el diseño de Wilhelm Dachauer y el grabado de
Ferdinand Lorber. Impresión en calcografía. A la izquierda, uno de los bocetos
preliminares de Dachauer para el diseño de este sello, y a la derecha, una prueba de impresión en dos colores
Y en el caso de Lorber y Dachauer, además, es muy natural la
asociación no sólo por la categoría de los nombres, sino también por la
cantidad de sellos concertados por ambos, semejante o mayor que la que firmaron
Schirnböck y Moser.
Austria,
1935, Líderes militares. Eugenio Francisco de Saboya, barón Ernesto Gedeón von Laudon y Carlos de Habsburgo-Lorena. Sellos diseñados por Wilhelm Dachauer y grabados
por Ferdinand Lorber. Impresión en calcografía. Imágenes de los sellos procedentes del foro bund-forum.de
De familia de relojeros, Wilhelm Dachauer nació en Ried im Innkreis el 5 de abril de 1881 y
falleció en Viena en 1951, y como Lorber y casi en los mismos años, estudió en
la Academia de Bellas Artes de la capital. Y también al igual que Lorber, que
desempeñó tareas de profesor en la sección de gráficos y grabados en la
Academia vienesa entre 1933 y 1949, Dachauer ejerció como docente de 1928 a
1944.
Austria,
1935, Líderes militares. Josef Wenzel Graf Radetzky von Radetz, Wilhelm von Tegethoff y Conrad von Hötzendorf. Sellos diseñados por Wilhelm Dachauer y grabados
por Ferdinand Lorber. Impresión en calcografía. Imágenes de los sellos procedentes del foro bund-forum.de
A lo largo de treinta años, principalmente en las emisiones
alemanas y austríacas, Wilhelm Dachauer dejó numerosos testimonios de diseño en
los sellos, así como en billetes, casi todos grabados después por los primeros
buriles de la Staatsdruckerei. Su primer y quizá mayor éxito fue la serie austríaca
de los nibelungos emitida en 1926, formada por 6 sellos calcográficos que grabaron
Rudolf Zenziger (1891-1978) y Rupert Franke (1888-1971).
A la
izquierda, uno de los varios autorretratos de Wilhelm Dachauer. Y a la derecha,
uno de los 6 sellos de la serie de los Nibelungos emitida por Austria en 1926,
diseñado por Dachauer y grabado por Rupert Franke; impresión en calcografía
Artísticamente considerada y entrevista por encima, la obra de
Dachauer evolucionó, de manera progresiva, desde el simbolismo en la juventud hasta el realismo
acentuado de la madurez, intenso y creciente desde principios de los años
treinta del siglo pasado.
La vida artística de Wilhelm Dachauer muy sintetizada en dos
pinturas bien diferentes, desde un simbolismo lujurioso, a la izquierda con La
primavera, a la tradición más vindicativa, en la escena campesina de la derecha
Y esa extroversión de Dachauer hacia la tradición nacional terminó
acercando su obra, en los cada vez más definidos contornos artísticos generales,
al ideario estético de aquella Alemania en curso.
Austria,
1936, Inventores. Karl von Ghega y Josef Ressel. Sellos diseñados por Wilhelm
Dachauer y grabados por Ferdinand Lorber. Calcografía
En los
sellos, sin embargo, Dachauer sólo divagó en los años veinte, y ni siquiera
tanto como lo hiciera en su día Koloman Moser, tendiendo en las dos décadas
siguientes a una templanza meditada y sin estrépitos abusivos, aún con cierta
jovialidad a veces en los marcos interiores.
Austria,
1936, Inventores. Josef
Werndl y Carl Auer von Welsbach. Sellos
diseñados por Wilhelm Dachauer y grabados por Ferdinand Lorber. Impresión en
calcografía
Austria, 1936, Inventores. Viktor Kaplan y Robert von Lieben. Sellos
diseñados por Wilhelm Dachauer y grabados por Ferdinand Lorber. Calcografía
Al año siguiente de la serie antepuesta de los inventores,
Dachauer y Lorber redoblaron la colaboración y el esfuerzo en otra emisión
similar de Austria, con la dificultad adicional de tres sellos más, grabados, eso sí, por Arthur Schuricht (1882-1945).
Austria, 1937, Médicos. Gerhard von Swieten, Josef Leopold
Auenbrugger y Carl Freiherr von Rokitansky. Sellos diseñados por Wilhelm
Dachauer y grabados por Ferdinand Lorber (1) y Arthur Schuricht (2). Impresión en calcografía. Imágenes de
los sellos procedentes del foro bund-forum.de
El diseño de esta serie de los médicos es todavía más escueto que la del año anterior, sin viñetas de fondo, y tampoco en los delineados interiores Dachauer cedió un ápice al personalismo.
Austria,
1937, Médicos. Josef
Skoda, Ferdinand Ritter von Hebra y Carl Ferdinand Ritter von Arlt. Sellos diseñados por Wilhelm Dachauer y grabados
por Ferdinand Lorber (2) y Arthur Schuricht (1). Impresión en calcografía. Imágenes de los sellos
procedentes del foro bund-forum.de
Austria,
1937, Médicos. Josef
Hyrtl, Theodor Billroth y Theodor Meynert. Sellos
diseñados por Wilhelm Dachauer y grabados por Ferdinand Lorber. Impresión en
calcografía. Imágenes de los sellos procedentes del foro bund-forum.de
Junto a Erich Meerwald, Dachauer y Lorber fueron y son los artistas más preponderantes de la filatelia alemana del Tercer Reich, y vale decir, de la filatelia centroeuropea durante los años aciagos de la II Guerra Mundial.
Alemania,
1941, Carrera
de caballos Das Blaue Band en Hamburgo. Sello
diseñado por Erich Meerwald y grabado por Ferdinand Lorber; impresión en calcografía.
A la derecha, el único sello de la serie diseñada por Klaus
Müller-Rabe que grabó Lorber (Deutsches Reich, 1943, Aniversario del Servicio de
Trabajo del Reich); calcografía. A la derecha, el artista Erich Meerwald (1895-1973), que llegó a diseñar 32 sellos del Reich alemán (infranken.de)
Si en otros ámbitos la Alemania nazi ocupó y aniquiló, en el
espacio filatélico asimiló y utilizó los medios y los artistas de los territorios
conquistados. Y no sólo Dachauer y Lorber dieron brillo y esplendor, sino que también la
mayoría de los primeros grabadores checoslovacos y polacos contribuyeron a dar
lustre a las emisiones del Tercer Reich, y así, autores como Jindra Schmidt, Jaroslav
Goldschmied o Jan
Piwczyk, e incluso Bohumil Heinz hasta el momento de su muerte
en mayo de 1940, dejaron su rúbrica en algunos de los mejores sellos del
período. A todos ellos hay que sumar a los artistas que ya tenía Alemania, de los
que cabe destacar a Leon Schnell.
Deutsches Reich (Reich Alemán), 1943, Día de los héroes. Serie diseñada por Erich Meerwald. Estos son los dos sellos de la
serie que grabó Ferdinand Lorber. Impresión en calcografía. Esta serie sobretasada constó de un total de 12 sellos, y además de Lorber, grabaron los
diseños de Meerwald los
artistas Arthur Schuricht, Rudolf Zenziger, Jan Piwczyk, W. Hertz, W. Göritz y B. Chabada. La serie fue impresa en calcografía en Viena y Berlín
Por el número de sellos grabados y por su
categoría artística, bien se puede considerar a Ferdinand Lorber como
el grabador principal de los territorios alemanes en la II Guerra Mundial.
Alemania, Generalgouvernement (Polonia), 1941, Castillo de Wawel en Cracovia. Sello diseñado por Karl
Gessner, a partir de una lámina antigua de Hartmann Schedel, y grabado de Ferdinand Lorber; impresión en calcografía. A la izquierda, uno de los bocetos
preliminares de Gessner para este sello del que se emitió otro con ligeras
modificaciones en 1943
Ferdinand Lorber grabó la mayoría de perfiles de Hitler en las
emisiones básicas del Reich y del Generalgouvernement, la administración alemana de los territorios ocupados de Polonia, siempre sobre los diseños
de Wilhelm Dachauer.
Lorber grabó todos los
retratos en los diez sellos diseñados por Wilhelm Dachauer para las dos grandes
series culturales emitidas por la Polonia ocupada en 1942 y 1944, impresos en
Viena. En las numerosas pruebas de impresión y color conservadas de los
punzones originales, como es lógico se observan todavía con más nitidez los
extraordinarios grabados de Ferdinand Lorber en estos sellos culturales del Generalgouvernement.
En los
más de quince años que Lorber y Dachauer fueron profesores en diferentes
secciones de la Academia de Bellas Artes de Viena, y que incluyen los tiempos
oscuros del régimen nazi, al menos el segundo tuvo como alumno, entre otros, a
Adalbert Pilch, que habría de ser en la segunda mitad del siglo uno de los
diseñadores más relevantes de la filatelia austríaca.
De Lorber no se tiene
constancia de sus acciones e ideas políticas, caso de que llegara a realizar y
tener alguna, pero de Dachauer se sabe que se afilió en el verano de 1938 al Partido
Nacionalsocialista Obrero Alemán (NSDAP), y que fue objeto de investigación
en los meses posteriores a la finalización de la II Guerra Mundial en 1945.
Ferdinand
Lorber prosiguió grabando sellos en Viena para la Staatsdruckerei, y Wilhelm Dachauer,
fuera de algunas comprobaciones de las que razonablemente salió ileso, terminó
retomando el diseño de nuevas emisiones.
En 1949, Dachauer dispuso tres grandes diseños en los sellos que
conmemoraron el 75 aniversario de la Unión Postal Universal. Parecía una vuelta
a la locuacidad audaz de sus inicios como diseñador de sellos casi treinta años
antes. Y si acaso y todavía, dotando el discurso de una sencillez tan abrumadora
y límpida en los elementos como peculiar y distinguible en el conjunto.
Ferdinand
Lorber relevó a Schirnböck en 1931 y señoreó con mano de hierro, impasible y sereno,
el sello grabado centroeuropeo durante veinticinco años. En la obra filatélica legada
está su yo más auténtico y perdurable.
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Alemania,
1941 y 1942, Adolf Hitler; Generalgouvernement y Deutsches Reich. Dos de los
valores, impresos en huecograbado y calcografía respectivamente, diseñados por Wilhelm Dachauer. El sello
calcográfico fue grabado por Ferdinand Lorber. A la izquierda, la fotografía de
Hitler utilizada en su diseño por Dachauer
Tras el Anschluss de 1938, casi todos los artistas del buril que tenían relación
profesional con la Staatsdruckerei de Viena, prosiguieron grabando los
sellos encomendados. Lorber fue el más prolífico, pero también firmaron grandes
sellos autores como Hans Ranzoni, Arthur Schuricht o Rudolf
Zenziger.
Alemania, Deutsches Reich Generalgouvernement, 1942 y
1943, Adolf Hitler. Dos de los valores en calcografía diseñados por Wilhelm
Dachauer y grabados por Ferdinand Lorber. A la izquierda, uno de los varios
bocetos originales de Dachauer para estas emisiones del Reich alemán y el Generalgouvernement. Imágenes de los sellos procedentes de commons.wikimedia.org
Alemania, Generalgouvernement
(Polonia), 1942; Cultura. Copérnico, y pruebas de punzón en diferentes colores
a los finalmente elegidos en sellos de Joseph Elsner y Hans Dürer (pintura Retrato de un joven).
Sellos diseñados por Wilhelm Dachauer y grabados por Ferdinand Lorber;
calcografía. En 1943 se emitió el mismo sello de Copérnico con idéntico valor
facial e impreso en diferente color, con la inscripción marginal de 24
de mayo de 1943. En las imágenes de las pruebas, las proporciones interiores del
cartón han sido reducidas para una mejor visualización de los grabados
Polonia (Generalgouvernement), 1942 y 1944, Cultura. Veit Stoss
y Konrad
Celtis. A la izquierda, prueba de punzón en color diferente al emitido en el
sello de Stoss diseñado por Wilhelm Dachauer y grabado por Ferdinand Lorber,
impreso en calcografía por la Staatsdruckerei de Viena. El sello de Celtis está
sucedido por el diseño original de Dachauer. En la imagen de la prueba de Stoss,
las proporciones interiores del cartón han sido reducidas para una mejor
visualización del grabado
Alemania, Generalgouvernement (Polonia), 1940, Aniversario de la
constitución del Gobierno General. Sellos diseñados por Otto
Engelhardt-Kyffhäuser (1884-1965) y
grabados por Ferdinand Lorber; impresión en calcografía. Muestras de impresión sobre papel japonés de los 3 sellos emitidos, el tercero en 5 valores
No se
pudo demostrar entonces ningún hecho incontrovertible y grave de Dachauer,
fuera de su adhesión a algunas organizaciones nacionalsocialistas y la
participación en eventos secundarios de propaganda del régimen nazi, pero
perdió el puesto que ocupó de profesor en la Academia de Bellas Artes de Viena
hasta 1944, aunque en 1946 fue rehabilitado.
Generalgouvernement, 1941; Barbacana y Puerta de
San Florián (Cracovia), y Abadía Benedictina en Tyniec. Sellos
diseñados por Carl Fahringer y grabados por Ferdinand Lorber. Impresión
calcográfica en la Staatsdruckerei de Viena. Imágenes procedentes de de.wikipedia.org
Los últimos años del maestro
De la misma generación, Lorber y Dachauer tenían más de
sesenta años cuando terminó el infierno de la II Guerra Mundial. Ambos
habían sobrevivido a dos guerras mundiales y a la devastación de varios mundos
propios, desde el agonizante imperio austrohúngaro de principios de siglo, allá
en su juventud, hasta el pavor totalitario de los años treinta, a su vez
todos replicados y acechados por grandes movimientos artísticos. Y ahora sólo
quedaban las ruinas últimas y la obligación perentoria de una reconstrucción
prudente.
Austria,
1951 y 1948, Personalidades. Karl Ritter von Ghega, precedido por un fotoensayo
que deja entrever el diseño casi definitivo de Walter Hörwarter (1883-1962), y Karl Renner,
este último emitido posteriormente dos veces con leves modificaciones en marco
y leyenda. Sellos grabados por Ferdinand Lorber. Impresión en calcografía
Austria,
1949 y 1950; Personalidades. Josef Anton Bruckner y Alexander Girardi. Sellos
grabados por Ferdinand Lorber, el de 1950 diseñado por Wilhelm Dachauer. A la
izquierda, diseño original de Lorber para su sello de Bruckner. Impresión de ambos sellos en
calcografía. Imagen del sello de Bruckner procedente del foro bund-forum.de
Austria,
1949; 75 Aniversario de la Unión Postal Universal (UPU). Sello diseñado por Wilhelm
Dachauer y grabado por Ferdinand Lorber; impresión en calcografía. A la derecha, una pequeña pintura de Ferdinand Lorber, Sieveringer Str. Wien; óleo sobre tabla, 18.5 x 13 cm
Y Ferdinand
Lorber grabó los tres sellos con mesura y verdadera sensibilidad. Aunque Lorber y Dachauer firmaron
otros sellos juntos en esos tiempos postreros, este fue su inolvidable y maravilloso canto del cisne en
la filatelia austríaca.
Austria,
1949; 75 Aniversario de la Unión Postal Universal. Sellos diseñados por
Wilhelm Dachauer y grabados por Ferdinand Lorber. Impresión en calcografía
Lorber,
por lo demás y pese a participar en algunas series, mantenía la inclinación denodada
por los retratos. Era en ese instante el grabador austríaco más prestigioso, y
la nueva hornada de artistas que llegó a la filatelia nacional no
discutía su magisterio. No
obstante, y aparte de la serie de la UPU, Lorber tuvo tres años antes otra
evasión imprevista en la gran serie de los caballos de 1946.
Austria, 1946; Austria-Preis (Carrera de caballos en Viena). Sellos diseñados por Carl Franz Bauer y grabados por Ferdinand Lorber. Impresión en calcografía. Imágenes procedentes del foro stampcommunity.org, donde las mostró el usuario Nethryk
Es esta una serie que diseñó Carl Franz Bauer (1879-1954), artista ilustrador especializado en estos motivos de caballos, y en la que Lorber grabó
todas las viñetas con una economía de lenguaje muy tanteada y eficaz.
Austria,
1946; Austria-Preis (Carrera de caballos en Viena).
Sellos diseñados por Carl Franz Bauer y grabados por Ferdinand Lorber.
Impresión en calcografía. Imágenes procedentes del foro stampcommunity.org,
donde las mostró el usuario Nethryk
Estos de
los caballos fueron los primeros sellos grabados por Ferdinand Lorber en las
emisiones de Austria tras la II Guerra Mundial, en un retorno indolente que precisó
de nueve años desde la serie de los médicos de 1937.
Austria,
1946; Austria-Preis (Carrera de caballos en Viena). Sello diseñado por Carl
Franz Bauer y grabado por Ferdinand Lorber; impresión en calcografía. A la
izquierda, la ilustración original de Carl Franz Bauer para el diseño de este sello. Imagen
del sello procedente del foro stampcommunity.org, donde la mostró el usuario
Nethryk
Pero es
en los retratos donde más explícito está Ferdinand Lorber en estos últimos
años. Fuera con diseño propio, bien aquilatando especulaciones ajenas, en
ocasiones aún de Dachauer, Lorber reincidió en su estilo impersonal y granítico.
Tres
sellos austríacos de 1949 diseñados por Wilhelm Dachauer y grabados por
Ferdinand Lorber. Johann Strauss hijo y Johann Strauss padre, y Karl Millöcker,
también compositor. Impresión en calcografía. Imágenes de los dos primeros sellos procedentes del foro bund-forum.de
En
algunos de estos retratos, y pareciera que muy compenetradamente después de
tantos años, Dachauer y Lorber ajustaban como viejos conocidos lenguaje y estilo,
líneas y honduras.
Austria,
1950 y 1951; Personalidades. Joseph Lanner, Andreas Hofer y Wilhelm Kienzl. Sellos diseñados por Wilhelm Dachauer y grabados por Ferdinand Lorber. Impresión en calcografía
Incluso
en 1962, cuando ya ambos habían fallecido, Austria recuperó un diseño de Dachauer
que grabó Ferdinand Lorber. Dachauer murió en 1951 de un cáncer de esófago, y
Lorber falleció seis años después.
Austria,
1947, 1950, y 1962; Personalidades. Franz Schubert, Moritz Michael Daffinger y Johann
Nestroy. Sellos grabados por Ferdinand Lorber, dos de ellos diseñados por
Wilhelm Dachauer. Impresión en calcografía
Victor Theodor Slama (1890-1973) fue un artista gráfico
muy polifacético y comprometido, que en 1952 ya propuso un gran diseño para el Día del Sello
austríaco que grabó Friedrich Teubel. En 1955, Lorber grabó un diseño magnífico de Slama.
En el año de 1955 no hubo retratos en las emisiones de
Austria, y Lorber, aparte del sello antevisto de Slama, grabó dos viñetas en la
serie diseñada por Alfred Chmielowski (1896-1967). Nacido en la
región checa de Moravia y estudiante de Bellas Artes en Viena, la mejor
contribución artística de Chmielowski en la filatelia austríaca fue sin duda el diseño
de la serie antifascista de 1946.
Uno de
los retratos de esta última etapa, es muy demostrativo de la destreza fluida y
tersa de Lorber, en el sentido, claro está, de presteza enérgica e inflexible en la captación del personaje. Es el sello de Theodor Körner, emitido primero en 1953 y más tarde en
color negro, que encomia todavía más la severidad pronta del grabador.
Austria, 1955; Cuarto Congreso de la Confederación
Internacional de Organizaciones Sindicales Libres en Viena. Sello
diseñado por Victor Theodor Slama y grabado por Ferdinand Lorber; impresión en
calcografía. A la derecha, prueba de estado del grabado de Ferdinand Lorber. Imagen del
sello procedente del foro bund-forum.de
Austria, 1955; Décimo aniversario de la restauración de la independencia de Austria. Nueva estación de ferrocarril
Westbahnhof en Viena y presa de Limberg. Sellos diseñados por Alfred Chmielowski y
grabados por Ferdinand Lorber. Estos sellos formaron parte de una serie de cinco,
grabando los restantes Georg Wimmer (2) y Rudolf
Toth. Impresión en calcografía. Imágenes procedentes del foro bund-forum.de
Austria,
1951, 1952 y 1953-57; Personalidades. Josef Schrammel, Nikolaus Lenau y Theodor
Körner; este tercer sello, a la derecha, fue emitido primero en azul en 1953. Sellos grabados por
Ferdinand Lorber, los dos primeros diseñados por el artista Vinzenz Gorgon; impresión
en calcografía. Imagen del sello de Nikolaus Lenau procedente del foro bund-forum.de
Austria,
1952-54; varios. Hugo Wolf (1953), Navidad (1953-54) y Fomento de la correspondencia entre los niños (1952). Sellos grabados por Ferdinand Lorber, tras los diseños de Vinzenz Gorgon, Alfred Chmielowski y Hans Strohofer (1885-1961).
Impresión en calcografía. Imágenes de los sellos de Wolf y del Fomento de la correspondencia infantil procedentes del foro bund-forum.de
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