del interludio
Maestro,
son plácidas
todas las horas
que perdemos,
si en el perderlas,
cual en un jarrón,
ponemos flores
todas las horas
que perdemos,
si en el perderlas,
cual en un jarrón,
ponemos flores
Ricardo
Reis
El grabador Václav Fajt, todavía hoy activo dentro del mundo idílico de la filatelia checoslovaca, es uno
de los más grandes artistas del sello. Fajt, además, se ha sentido muy comprometido con los sellos de la serie de arte anual que
desde 1966 y hasta mayo de 2020, ha emitido con regularidad la República Checa, y sólo la restricción abrupta de esas emisiones exclusivas en la primavera de 2020 ha moderado el magisterio del grabador en estas obras únicas.
Los sellos checoslovacos de arte
han sido pequeños espacios tan severos como perfectos para que el grabador
talentoso expresara su genio y sus principios, y Václav Fajt ha escrito durante casi cuarenta años confesiones tenaces y claras. No es en absoluto pomposa ni baladí la invocación pessoana. Fajt se ha autorretratado en cada uno de estos sellos. La obra recreada tiene tanto del artista como del propio grabador. Cada línea es auscultación del otro y estría propia. La pintura ajena es al tiempo espejo y verbo íntimo.
Checoslovaquia, 1984; Arte. Zoltán Palugyay, Paisaje con flores, a la izquierda; óleo sobre lienzo, 100 x 80 cm. Sello
diseñado y grabado por Václav Fajt. El grabador incidió cuatro placas, que transfirieron en la impresión los colores amarillo, azul, rojo y negro. Impresión en calcografía
Las flores del sello no son las flores de Flegel, como tampoco las tallos florecientes de Palugyay son de su pincel. Son las
flores de Václav Fajt. Nuevas flores de primavera. Cortadas todas, sí, en la naturaleza y en un
jarrón, libres y cautivas, pero aún, ¡y todavía siempre!, lozanas y bellas.
República Checa, 1996; Arte. Georg
Flegel, Desayuno con huevo; pintura al óleo, 22 x 18.5 cm. Sello diseñado y
grabado por Václav Fajt; impresión en calcografía. Las
cinco placas diferentes labradas por Fajt para el sello de Flegel, calcografían
desde otras tantas planchas de impresión planas los colores amarillo, rojo,
azul, ocre y negro. A la derecha, hojita emitida por la República Checa en 2020, dedicada al arquitecto Josef Gočár y para la que Václav fajt sólo realizó el dibujo lineal del retrato a partir del diseño propuesto por Jan Kavan; impresión en offset
Y los espejos de Václav
Fajt nunca son simples reflejos desvaídos, por intrincada y difícil que sea la pintura asignada. Son espejos
azogados de refulgencias personales y colores de repente insólitos y punzantes. Para
el grabado de estos sellos, y en realidad de la mayoría de la serie de arte,
Fajt incidió por separado varias placas diferentes para todos los colores
previstos, y sólo en el proceso de impresión calcográfica múltiple y sucesiva,
la obra emerge radiante y procaz sobre la superficie sagrada del sello.
Checoslovaquia, 1986;
Arte. Jozef Šturdík, Joven con mandolina (1945, a la izquierda, pintura al óleo, 92 x 62.5 cm); y Karel Svolinský, Payaso. Sellos grabados por Václav Fajt. Marco, letras y cifra del sello de Svolinský, diseñados por Oldřich Pošmurný. Impresión en calcografía
Apasionado de Dürer
Es una circunstancia muy curiosa
que en su juventud Václav Fajt, como Miloš Ondráček, el otro artista que más se
ha implicado durante los últimos años en el diseño y grabado de los sellos de
la serie mencionada de arte, se educó como medallista en la Escuela de Artes
Aplicadas de Turnov.
Václav Fajt nació el 4 de agosto de
1952 en Pilsen, localidad checa del oeste de Bohemia, aunque su infancia transcurrió en el pueblo cercano de Robčice, de donde procedía su familia (František Beneš, Václav Fajt 70 – a půl století dobrého díla). Tras matricularse en la Escuela Popular de Arte de Pilsen, ya adolescente estudió el
arte de la joyería en Turnov (1967-71), y apenas sobrepasados los veinte años,
empezó a labrar su futuro en el mundo del grabado, luego de acabar su formación
en la Escuela de Arte en Praga.
Tarjeta publicitaria de la Státní Tiskárna Cenin (1988), la imprenta estatal de billetes, con un diseño grabado por Václav Fajt de uno de los grandes
artistas del sello checoslovaco, Max Švabinský. A la derecha, una gran fotografía, probablemente de finales de
los años noventa, con varios de los mejores artistas del sello checoslovaco de
los últimos veinte años; agachado y apoyado sobre la mesa, Arnold Feke; y
sentados, de izquierda a derecha, Martin Činovský, Miloš
Ondráček, František Horniak, Rudolf Cigánik, Bohumil
Šneider y Václav Fajt
En 1973, con poco más de veinte años, Fajt fue contratado en la capital por la
Imprenta Estatal de billetes (Státní Tiskárna Cenin), donde tuvo como maestro y protector al grabador Josef Sahula (František Beneš, ibíd.), permaneciendo en el escalafón de
la Casa hasta que en 1995 se estableció como artista independiente.
Checoslovaquia,
1985; Arte. Decapitación de Santa
Dorotea, de Hans Baldung Grien, a la izquierda sobre estas palabras, pintura al
temple sobre madera, 78 x 61 cm; y Álamos, de Václav Rabas. Sellos diseñados y grabados por Václav Fajt.
Impresión en calcografía
Como de otros muchos grabadores de
sellos, Albrecht Dürer fue la referencia artística principal de Václav
Fajt desde bien niño. Fajt dibujaba muy joven los grabados
del artista alemán, y el estudio y práctica disciplinada de su obra no sólo es
la base de la técnica enseguida dominada del grabado a buril, sino también de
su educación sentimental, o dicho de un modo más preciso, de su mismo mirar
natural.
Checoslovaquia,
1986; Arte. František Tichý, Břichomluvec (Ventrílocuo);
tiza y gouache sobre cartulina, 46 x 33 cm.
Sello diseñado por Oldřich
Pošmurný y
grabado por Václav
Fajt; impresión en calcografía.
En el centro, el grabado impreso de Václav
Fajt ampliado a mayor resolución
Pero no obstante ese pronto
reconocimiento de su talento, Václav Fajt no lo tuvo fácil durante aquellos
años de finales de los setenta, y hasta encontró dificultades para debutar en la
filatelia checoslovaca, por más que era una intención muy decidida por el
artista desde bien joven. La razón de los obstáculos con que se tropezó en el
camino no fue otra que su renuencia a afiliarse a la asociación nacional de
artistas comunistas, aún fuente de discriminación en época tan tardía.
Checoslovaquia, 1986; 50 Aniversario de las Brigadas Internacionales. Vladimír Sychra, Opona pro divadlo; a la izquierda, óleo y témpera sobre lienzo, 350 x 545 cm. Sello diseñado por Jan Solpera y grabado por Václav Fajt. Impresión en calcografía
Finalmente Fajt pudo grabar sus primeros sellos en 1983, y desde entonces la presencia del artista en la filatelia checoslovaca fue constante en la frecuencia y excelsa en las obras entregadas.
Checoslovaquia, 1987; Conservación de la naturaleza; mariposas. Serie de 4 sellos diseñados por Kamila Štanclová, y de la que Václav Fajt grabó estos dos de la Esfinge ocelada y la Pericallia matronula; Josef Herčík grabó los otros dos. Impresión combinada en calcografía y huecograbado
Dos de los billetes eslovacos de los años
noventa (1993 y 1995) cuyos anversos (Virgen del Maestro Paul de Levoča y Anton
Bernolák) grabó Václav Fajt, ambos a partir de los
diseños de Jozef Bubák. Fajt también grabó la viñeta del reverso del billete de
200 coronas eslovacas. Imágenes de los billetes procedentes de la página
mojazbierka.sk
Ya antes, Fajt grabó igualmente algunos retratos y viñetas de los últimos billetes checoslovacos diseñados por Albín Brunovský en los años ochenta, así y en cuanto a los primeros, los de Hviezdoslav y Ľudovít Štúr.
Para cuatro de los billetes de Eslovaquia de los noventa, que fueron todos diseñados por el artista gráfico y pintor Jozef Bubák e impresos por De La Rue, Václav Fajt grabó varias viñetas y retratos, entre ellos a Štúr, tal como hiciera tiempo antes con el diseño de Brunovský.
Billetes checoslovacos diseñados por
Albín Brunovský y cuyos retratos de Pavol
Országh Hviezdoslav (1986) y Ľudovít Štúr
(1987) grabó Václav Fajt
Para cuatro de los billetes de Eslovaquia de los noventa, que fueron todos diseñados por el artista gráfico y pintor Jozef Bubák e impresos por De La Rue, Václav Fajt grabó varias viñetas y retratos, entre ellos a Štúr, tal como hiciera tiempo antes con el diseño de Brunovský.
Billetes de 500 y 5000 coronas cuyos
retratos de Ľudovít Štúr (1993)
y Milan
Rastislav Štefánik (1995)
grabó Václav Fajt, al igual que la viñeta del reverso del valor mayor,
bajo el diseño artístico general de Jozef Bubák. Imágenes de los billetes
procedentes de la página mojazbierka.sk
En los billetes de la República
Checa, Fajt grabó, junto a precisamente Miloš Ondráček, los diseños de Oldřich Kulhánek,
también artista insigne de sellos postales y uno de los grandes autores del
arte checo contemporáneo.
A la izquierda, billete checo de 500 coronas (1996) para el que Václav Fajt grabó el retrato de Božena Němcová, previo diseño de Oldřich Kulhánek. Y a la derecha, reverso del billete checo de 5000 coronas (1993, Catedral de San Vito y otras arquitecturas de Praga) que grabó Václav Fajt; Miloš Ondráček grabó el retrato del anverso de Tomáš Garrigue MasarykOldřich Kulhánek diseñó las ocho denominaciones de esta serie de billetes. Y las manos, anhelosas y huesudas y omnipresentes en la obra de Kulhánek, no podían faltar.
Reversos de los billetes de 20 y 200 coronas checas (1993-1994), diseñados por Oldřich Kulhánek y con las viñetas grabadas por Václav Fajt
Por esa belleza barroca tan particular que tiene, esta serie de
billetes diseñada por Oldřich Kulhánek es una de las mejores
series europeas jamás realizadas.
Billete de 1000 coronas checo (1993) diseñado por Oldřich Kulhánek y con retrato del anverso (František Palacký) y viñeta del reverso grabados por Václav Fajt
En el espacio ideal de los sellos
Václav Fajt era, pues, un artista
muy hecho cuando consiguió irrumpir en el ámbito de la filatelia checoslovaca,
y es por eso que desde los comienzos, sus sellos no son tanteos de principiante
avezado ni grabados meritorios de promesa segura, sino obras perfectas de autor
maduro y consagrado. Y no hay más que ver los primeros sellos que Fajt grabó de
la serie de arte a mitad de los años ochenta.
Checoslovaquia, 1986 y 1988: Tesoros del
Castillo de Praga, Joya funeraria y Jarra de cerámica; y 1987, Arte: Jiří Trnka, Autorretrato. Sellos
grabados por Václav Fajt, los de 1986 y 1988, emitidos en hojita y diseñados por
Jan Solpera; impresión en calcografía. En 2012, coincidiendo con el centenario de su nacimiento, Václav Fajt grabó otro sello dedicado a Trnka, en esa ocasión tras
un diseño de Pavel Sivko
Normalmente los grabadores de sellos, una vez ya con suficiente experiencia y probado su talento, son llamados a grabar retratos y viñetas de billetes. En el caso de Fajt, sin embargo, casi se puede decir que recorre el camino inverso. De los billetes a los sellos.
Checoslovaquia, 1988; Fuentes de Praga. Sellos diseñados por Rostislav Vaněk y grabados por Václav Fajt. Impresión combinada en calcografía y huecograbado
Sea por razones orgánicas, bien por su resistencia a quedar
formalmente integrado en las instancias comunistas de rigor, Fajt tardó algunos años más de los previstos en llegar al mundo de la
filatelia.
En 1988, y ya con sellos de arte en
su haber, Václav Fajt diseñó y grabó una de las hojitas especiales que han
terminado siendo el mascarón de proa de esta serie tan especial.
Tal vez, y teniendo en cuenta la admiración que Fajt siempre ha tenido por Dürer, es posible que el artista hubiera preferido encargarse de la hojita del año siguiente, dedicada al gran pintor alemán y que grabó fastuosamente Miloš Ondráček (La Fiesta del Rosario). En esta hojita de Ricci, Fajt sólo grabó por separado varias placas para cada sello, mientras que la viñeta la incidió de una sola vez en un único acero.
Checoslovaquia, 1988 y 1989; Praga 88 (70
aniversario del primer sello checoslovaco; Alfons Mucha) y Džaváharlál Néhrú. La hojita y el sello de Néhrú fueron diseñados por Rudolf Klimovič, grabando
Václav Fajt los retratos. En la parte inferior de la hojita, se vuelve a
imprimir la versión calcográfica del primer sello checoslovaco que en 1948
grabó Jindra Schmidt en talla dulce, sobre el diseño original de Mucha.
Impresión sólo calcográfica de la hojita de 1988; impresión mixta en huecograbado (valor facial) y calcografía (resto) el sello de Néhrú
Checoslovaquia, 1988; Arte. Sebastiano Ricci, Baco y Ariadna. Hojita diseñada y grabada por Václav Fajt. Impresión en calcografía
Tal vez, y teniendo en cuenta la admiración que Fajt siempre ha tenido por Dürer, es posible que el artista hubiera preferido encargarse de la hojita del año siguiente, dedicada al gran pintor alemán y que grabó fastuosamente Miloš Ondráček (La Fiesta del Rosario). En esta hojita de Ricci, Fajt sólo grabó por separado varias placas para cada sello, mientras que la viñeta la incidió de una sola vez en un único acero.
Baco y Ariadna, pintura al óleo de Sebastiano
Ricci, 140 x 105 cm. A la derecha, el grabado de Václav Fajt
Precisamente en ese año de 1989 en
que se emitió la hojita de Dürer, Fajt grabó un retrato del presidente Václav
Havel del que quedó muy satisfecho, pero finalmente el retrato elegido fue el
realizado por Miloš Ondráček, emitido en enero de 1990. Seis años después, y con ocasión del 60 cumpleaños
de Havel, Fajt vio por fin otro retrato suyo del político emitido en una hojita
que diseñó Jan Solpera.
República Checa, 1996; 60 cumpleaños de Václav
Havel. Hojita diseñada por Jan Solpera y grabada por Václav Fajt; impresión mixta en calcografía y
huecograbado. A la derecha, sello emitido por la República Checa en 1994 para
celebrar el Año Internacional de la Familia, con diseño de Alfred Fuchs y
grabado de Václav Fajt; impresión combinada en calcografía y huecograbado
Václav Fajt prosiguió en los años noventa con el
ritmo afianzado en la década anterior, y dando lo mejor de sí mismo en los
sellos de la serie anual de arte. Estos sellos son su jardín soñado, allí donde
el artista se autorretrata interpretando la confesión de otro artista. Para Fajt, «expresar adecuadamente una obra
de arte no significa sucumbir a ella y simplemente copiarla. El
grabador debe buscar su propia expresión distintiva» (revista Filatelie, 1991).
Checoslovaquia, 1990 y
1991; Arte. San
Juan Bautista, escultura de Auguste Rodin; y Coincidencia, en el centro, pintura
de Ladislav Guderna (a la derecha sobre estas líneas, témpera sobre cartón, 41.6 x 34.2 cm). Sellos diseñados y grabados por Václav Fajt. Impresión en calcografía
Al artista bohemio Jakub Schikaneder lo exploró
Václav Fajt en 1989, y veinticinco años después, justamente en otro sello de la
misma serie emitido por la República Checa, lo volvió a escrutar el grabador.
Checoslovaquia, 1989;
Arte. Jakub Schikaneder, Noche de invierno en la ciudad; óleo sobre lienzo, 107 x 86 cm. Sello diseñado
y grabado por Václav Fajt. El artista grabó cinco placas, que acabaron transfiriendo en la impresión los colores amarillo, azul, marrón, rojo y negro. Impresión en calcografía
La brumas nocturnas de Schikaneder
no disuaden a Fajt de emplear sin melindres su paleta de colores. La noche
turbia de Schikaneder renace irisada en la nueva realidad concupiscente de Václav
Fajt.
República
Checa, 2014; Arte. Jakub Schikaneder, Calle en invierno (1900-1910). Sello diseñado y grabado por Václav Fajt; impresión en calcografía. Las cinco pequeñas planchas de impresión calcográfica
volcaron sobre este sello las tintas de colores amarillo, marrón claro, rojo,
azul y negro, tonos que fueron determinados y grabados antes, separadamente en cinco placas, por
Václav Fajt. A la derecha, un gran retrato de Edvard Beneš grabado por Fajt en el sello emitido por la República Checa en 1994; impresión mixta en calcografía (viñeta, letras y cifras) y huecograbado (cifra del valor facial)
Es algo evidente, pero además
Václav Fajt llegó a declarar expresamente que estos sellos de arte no han sido una simple proyección más o menos fidedigna de la obra encomendada, sino que
fueron un lance que desafiaba la ambición del grabador orgulloso y confiado.
República Checa, 1994; Arte. Henri de Toulouse-Lautrec, Moulin Rouge (1892); óleo sobre lienzo, 93 x 80 cm. Sello diseñado y grabado por Václav Fajt; calcografía. Para este sello de Toulouse-Lautrec, Fajt grabó cinco placas que, desde las
planchas de impresión planas, depositaron los colores ocre, rojo, azul, verde y
negro. A la derecha, Václav Fajt en una portada de 1991 de la revista checoslovaca Filatelie
En mucho menor número que con la República
Checa, como es natural, pero Václav Flajt tuvo la ocasión de, aparte de los
grabados de billetes, incidir varios sellos de Eslovaquia tras la separación
pacífica de 1993.
Eslovaquia, 1995; 50 Aniversario de la fundación de Naciones
Unidas y de la liberación de los campos de concentración en los últimos meses
de la II Guerra Mundial. Sellos diseñados por Ján Trojan y grabados por Václav
Fajt. Impresión mixta en calcografía y huecograbado para el sello de los campos
de concentración, y sólo calcográfica en el otro sello
Al año siguiente de estos sellos
anteriores, Fajt grabó una pintura de Endre Nemes para la serie de arte y que fue
emitida conjuntamente por Eslovaquia y la República Chceca. Paralelamente, Lars Sjööblom grabó la misma pintura para un sello emitido por Suecia.
República Checa y Eslovaquia, 1995 y 1996;
Arte, Jan Kašpar Hirschely (Ramo, 1743) y Endre Nemes (Silla barroca,
1941). Sellos diseñados y grabados por Václav Fajt; calcografía. Para el sello de Hirschely, Fajt grabó a
buril cinco placas que, desde las pequeñas planchas de impresión planas,
transfirieron los colores primarios (rojo, azul y amarillo), más el verde y el
negro; respecto al grabado de la pintura de Nemes, fueron cuatro los aceros que
incidió el artista y que estamparon sucesivamente durante la impresión calcográfica los
colores primarios y el negro
En los sellos de arte Fajt ha sido libremente él mismo, pero tampoco cuando ha colaborado con diseñadores de los
más variados estilos, el grabador dejó de porfiar en su caligrafía más
personal.
República Checa, 1996; Věra
Menčíková.
Diseño de
Zdeněk
Netopil, de quien a la izquierda exponemos uno de los bocetos preliminares, y
grabado de Václav Fajt. Impresión en calcografía
No obstante, la preponderancia
estilística tradicional de los diseñadores en la filatelia checoslovaca, no dejó de condicionar en buena medida el trazo del grabador, casi siempre parco y
sumiso extramuros de la serie de arte.
República Checa, 1998; Personajes.
František Kmoch, František Palacký y Rafael Kubelík. Sellos diseñados por Michal
Cihlář y grabados por Václav Fajt.
Impresión combinada en calcografía y huecograbado
En los sellos de arte, sin embargo,
el grabador está solo con la pintura del artista otro, ajeno a su renacimiento
en un espacio no pensado ni aún menos, previsto y quizá ni tan siquiera imaginado.
Václav Fajt se tuvo que sentir muy incitado cuando en 1997 aceptó la propuesta de grabar una pintura tan ardua y comprometedora como la de Antonín Chittussi. Y el maestro fulgura una ilusión luminiscente, que tras la impresión calcográfica deslumbra como un espejismo repentino y embriagador.
Václav Fajt se tuvo que sentir muy incitado cuando en 1997 aceptó la propuesta de grabar una pintura tan ardua y comprometedora como la de Antonín Chittussi. Y el maestro fulgura una ilusión luminiscente, que tras la impresión calcográfica deslumbra como un espejismo repentino y embriagador.
República Checa, 1997; Arte. Paisaje con el Castillo
de Chantilly al fondo, de Antonín Chittussi; óleo sobre lienzo, 46 x 32 cm.
Sello diseñado y grabado por Václav Fajt; calcografía. Fajt incidió a buril
cinco placas diferentes grabando este sello, una para cada color de la
impresión calcográfica posterior, en la que se usaron sucesivamente tintas con
los tonos amarillo, rojo, verde, azul y negro
Václav Fajt es un maestro en grabar los follajes tupidos de
las pinturas más enmarañadas y coercitivas. En este sello de 1999 sobre un
lienzo de Julius Mařák, el artista graba
cinco placas en total, que desde las planchas de impresión acaban
transfiriendo, junto a los tres colores primarios, el verde y el negro, hasta dar
fe lineal del léxico propio.
El grabador de estos sellos ha tenido tantas sujeciones, por cuanto el número máximo de placas a incidir por cada pintura eran cinco, cada una de las cuales terminaba imprimiendo desde las planchas un color diferente; tantas exigencias, decíamos, como en realidad libertades, pues precisamente esa paleta limitada de antemano concedía, sin embargo y paradójicamente, una gran capacidad de decisión al artista. Y no sólo concedía sino que más bien conminaba. El grabador estaba obligado a decidir y a interpretar, quisiera o no.
República Checa, 1999 y 2005; Arte. Julius Mařák, Paisaje con cenagal (óleo sobre lienzo, 126 x 81 cm); ); y Paisaje de verano (fragmento), de Adolf Kosárek. Sellos diseñados y grabados por Václav
Fajt. Impresión en calcografía
El grabador de estos sellos ha tenido tantas sujeciones, por cuanto el número máximo de placas a incidir por cada pintura eran cinco, cada una de las cuales terminaba imprimiendo desde las planchas un color diferente; tantas exigencias, decíamos, como en realidad libertades, pues precisamente esa paleta limitada de antemano concedía, sin embargo y paradójicamente, una gran capacidad de decisión al artista. Y no sólo concedía sino que más bien conminaba. El grabador estaba obligado a decidir y a interpretar, quisiera o no.
República
Checa, 1998; Arte. František Kupka, Fuga en dos colores (1912); óleo
sobre lienzo, 211 × 220 cm. Sello
diseñado y grabado por Václav Fajt; impresión en calcografía. Václav Fajt pudo prescindir de algún tono en la
recreación de esta pintura de František Kupka, y por lo tanto haber grabado alguna placa menos,
pero prefirió apurar su paleta de pintor de buril e incidió por separado cinco aceros, que
finalmente y ya en los talleres de impresión, terminaron superponiendo en el sello
los colores rojo, azul, amarillo, marrón y negro
La recreación, pues, es una norma
no escrita de obligado cumplimiento en estos sellos de arte. El artista, velis
nolis, es original, y sólo la oficialidad protocolaria del espacio reservado al grabado, el
sello postal, confunde al espectador ingenuo.
República
Checa, 2000 y 2001; Arte. Simeón con el Niño Jesús (1725-30), de Petr Jan
Brandl (óleo sobre lienzo, 78 x 60 cm); y Bar
Sans-Souci en Nimes, de Cyril Bouda. Sellos
diseñados y grabados por Václav
Fajt.; calcografía. En
el sello de Brandl, Fajt grabó a buril cinco placas que, transferidas a las pequeñas
planchas de impresión planas, estamparon los colores amarillo, azul grisáceo,
naranja, rojo y negro, en tanto que para la pintura de Bouda, el artista terminó
cinco punzones que desde las respectivas planchas imprimieron los colores amarillo,
rojo, azul, ocre y negro
Václav Fajt asume el riesgo y la
obligación de ser libre y fiel a la vez, y en este albedrío forzoso y
estipulado, como el poeta que elige la rima impuesta y alcanza gracias a esa
limitación el verso justo y perfecto, escribe en el sello líneas propias y
únicas.
República Checa, 2003 y
2004; Arte. Otoño en Veltrusy, de Antonín Slavíček; y Prometeo,
de Antonín Procházka, en el centro sobre estas líneas (óleo sobre lienzo, 110 x
88 cm). Sellos diseñados y grabados por Václav Fajt; impresión en calcografía. En el
sello de Antonín Procházka, Fajt prescinde del uso directo del color
verde, como tantas otras veces, y lo ilusiona con el azul y el amarillo,
dejando los otros tres grabados para transferir los tonos rojo, naranja y
negro, mientras que en cuanto al sello de Slavíček, las cinco placas
incididas por el artista imprimen desde las pequeñas planchas los tres colores
primarios, más el verde y el negro
En los sobres de primer día de circulación de estas emisiones de arte, los artistas solían grabar detalles o incluso otras obras de los pintores aludidos en el sello, aunque en un sola placa.
República Checa; 2004, Arte. Alois Bubák, En el borde del paraíso bohemio. Sello
diseñado y grabado por Václav Fajt. Impresión en calcografía
En la filatelia checoslovaca, la más artística del mundo, ningún sello es un sello menor. Todas las emisiones se cuidan como si fueran las últimas, y los sellos nunca defraudan.
República Checa, 1998; Tesoros del país patrimonio de la UNESCO. Catedral de Santa Bárbara en Kutná Hora y Castillo de Valtice. Sellos diseñados por Antonín Odehnal y grabados por Václav Fajt. Impresión en calcografía
Y por cierto que desde finales de los noventa y durante los años siguientes, Václav Fajt grabó la mayoría de sellos diseñados por el prestigioso artista gráfico Antonín Odehnal (1931-2017).
República Checa, 1999, 2000 y 2011. Respectivamente, Centenario del
Comité Nacional Olímpico (Josef Rössler-Ořovský); Exposición Filatélica Brno 2000; y 390 aniversario de la ejecución de 27 señores protestantes
checos en la Plaza de la Ciudad Vieja de Praga. Sellos
diseñados por Kryštof Krejča y Karel Dvořák (1999), Antonín Odehnal (2000) y Zdeněk
Ziegler (2011), y grabados por Václav Fajt. Impresión mixta en calcografía y huecograbado (años 1999 y 2000), y en combinación de calcografía y offset (2011)
Los sellos que grabó Václav Fajt sobre los diseños garbosos de Antonín Odehnal son realmente muy atractivos, y en estos dos, como en los antevistos de 1998, el grabador incidió varias placas por separado, una para cada color de la impresión calcográfica múltiple, al modo de las emisiones de la serie de arte.
República Checa, 2002; Tesoros del país patrimonio de la UNESCO. Castillo de Litomyšl y Columna de la
Santísima Trinidad (Olomuc). Sellos diseñados por Antonín Odehnal y grabados por Václav Fajt. Impresión en calcografíaDispuestos por otro artista diseñador, Emanuel Ranný (1943, Brno), y con idéntico rango estético, Václav Fajt grabó en 1999 dos sellos similares a los mostrados de Antonín Odehnal.
República Checa, 1999; Puente de madera en el río Svratka, en la región de Moravia Meridional, y puente colgante de Stádlec. Sellos diseñados por Emanuel Ranný y grabados por Václav Fajt. Impresión en calcografíaCon el artista Zdeněk Ziegler, el grabador ha confeccionado otros sellos en los últimos años. Ziegler es un veterano artista gráfico y docente nacido en Praga, estudiante de arquitectura en sus años de formación y que empezó a diseñar sellos a principios de la década de los noventa.
República Checa, 2012; Patrimonio nacional. Kuks, según una lámina
del siglo XVIII de Michael H. Rentz. Sello diseñado por Zdeněk Ziegler y grabado por Václav
Fajt; impresión en calcografía. En el centro y a la derecha, dos sellos diseñados por Pavel Dvorský y grabados por Václav Fajt, ambos emitidos por la República Checa en 2008 (Torre Hotel Jested y Hradec Králové); impresión en calcografía. Imágenes de estos dos sellos de 2008 procedentes del foro stampcommunity.org
Tras la separación de 1993, las filatelias de Eslovaquia y de la República Checa siguieron unidas muchos años, y no sólo por la casa impresora, sino también y sobre todo por la voluntad de permanecer fieles al alto nivel de exigencia artística del pasado.
República Checa y
Eslovaquia; 2001. Jan Škroup, František Halas y František, y sello dedicado a la
memoria de los presos políticos. Sellos diseñados por Hana Čápová (1956-2019) y Karol Ondreička (1944-2003), y grabados por Václav Fajt. Impresión combinada en calcografía y
huecograbado
No es habitual que, fuera de la serie de arte, Václav Fajt
diseñara los sellos que grabó, pero algunas veces sí que lo hizo, y con una presteza
límpida y frugal.
República Checa, 2010; Alfombras del Cáucaso. Alfombra Kasim y alfombra Čelaberd, esta última a la derecha en una imagen real. Sellos diseñados y grabados por Václav Fajt; impresión combinada en calcografía y
offset. Unos años antes (2003) y diseñados por Jan Kavan, Fajt grabó otros dos
sellos de alfombras orientales similares a estos de 2010
Pequeñas ficciones
Progresivamente durante los últimos
lustros, Václav Fajt fue intensificando su protagonismo en las emisiones de sellos
nacionales y acercándose al primer grabador último de la filatelia checa, Miloš Ondráček, perteneciente a la generación anterior y a quien por edad empezó a suceder paulatinamente.
República
Checa, 2002; Arte. Jan Petr Molitor, Retrato de un hombre con un laúd (1741);
pintura al óleo sobre lienzo, 76.5 x 60 cm. Sello diseñado y grabado por Václav Fajt;
calcografía. A la derecha,
hojita emitida por la República Checa en 2006 (Praga 2008) y en la que se
recrea la Vista del Castillo de Praga y de la Ciudad Pequeña, mosaico del
taller de Giovanni Castrucci (1601), hoy en el Museo de Artes Decorativas de
Praga. Václav Fajt sólo realizó un grabado para este sello, impreso después en
calcografía (color negro) y complementado con la impresión en offset; Václav Kučera diseñó
la hojita
Mosaico del
taller de Giovanni Castrucci, Vista del Castillo de Praga y de la Ciudad
Pequeña, sobre 1601, y a la derecha, la viñeta del sello de 2006 que graba
Václav Fajt. La impresión complementaria en offset aporta los colores
Estéticamente, y en cuanto a obras
de arte recreadas se refiere, la impresión combinada en calcografía y offset o huecograbado puede que facilite una mayor fidelidad a la pintura original, pero el sello resultante
es menos artístico, y por supuesto el grabador no está tan apremiado y, en
consecuencia y contrariamente a lo esperado, tiene menos libertad.
República Checa, 2002; Vlaho Vukovac, Diván (1905). Sello diseñado por Jan Solpera, sobre la pintura original de Vukovac, y
grabado por Václav Fajt. Emisión conjunta con Croacia. Impresión combinada en calcografía y offset
En los sellos sólo calcográficos de la serie anual de arte, y
aunque el grabador reservara la placa grabada más incidida para la tinta
negra en el proceso de impresión, a veces podía, obligado por la exigencia
artística de la pintura acechada o bien por decisión propia, prescindir de este
tono y optar por un color oscuro. Así lo hizo muy enfático y extremo Václav Fajt a la hora de grabar
las cinco placas para este sello de 2007, que desde las planchas de impresión
transfirieron finalmente los tres colores primarios, amarillo, azul y rojo, más
el verde intenso y el marrón oscuro.
Quizá y si sólo se busca la réplica fiel, el sello de 2013 dedicado a Max Švabinský hubiera tenido mejores críticas convencionales de haber recurrido al complemento seguro de la impresión en offset. Sin embargo, Fajt fue interpelado a grabar por separado cada color y el artista, lejos de amilanarse, descartó la reverencia apocada y arriesgó un monólogo propio.
Y para empezar el artista prescindió del verde directo en la impresión final, color que simuló y ufanó cruzando superpuesto el azul sobre el amarillo. Las otros tres aceros que grabó Fajt terminaron imprimiendo desde las planchas, una vez hecha cuatro veces la transferencia de cada uno mediante la moleta, los tonos violeta, rojo y negro.
República Checa, 2007; Arte. Otakar Lebeda, Camino
al castillo de Bechyně. Sello diseñado
y grabado por Václav Fajt; impresión en calcografía. A la derecha, el artista Václav Fajt (imagen procedente de la página www.kf0015.cz)
Quizá y si sólo se busca la réplica fiel, el sello de 2013 dedicado a Max Švabinský hubiera tenido mejores críticas convencionales de haber recurrido al complemento seguro de la impresión en offset. Sin embargo, Fajt fue interpelado a grabar por separado cada color y el artista, lejos de amilanarse, descartó la reverencia apocada y arriesgó un monólogo propio.
Y para empezar el artista prescindió del verde directo en la impresión final, color que simuló y ufanó cruzando superpuesto el azul sobre el amarillo. Las otros tres aceros que grabó Fajt terminaron imprimiendo desde las planchas, una vez hecha cuatro veces la transferencia de cada uno mediante la moleta, los tonos violeta, rojo y negro.
Por otra parte, y asumida la
reducción natural y tajante del espacio, y también la posterior e intrincada
impresión calcográfica múltiple, el grabador ha de tomar decisiones
drásticas de estilo. Václav Fajt, entonces, sacrificó la minuciosidad en
beneficio de un discurso sumario y directo. El sello es ahora una pequeña
ficción de la pintura original.
República Checa, 2013; Arte. Retrato redondo (1897), de Max Švabinský; óleo sobre
lienzo, 105.5 cm de diámetro. La joven del retrato redondo es Ela Vejrychová, esposa después de Max Švabinský. Sello
diseñado y grabado por Václav Fajt. Impresión en calcografía
Václav Fajt grabó otras
hojitas de similar relevancia estética a la expuesta de Castrucci, y así por
ejemplo esta de František Kupka emitida por la República Checa en 2012.
República Checa, 2012; Arte. František
Kupka, Balada. Las alegrías de la vida; óleo sobre panel, 126.5 x 83.5 cm. Hojita diseñada
y grabada por Václav Fajt. Impresión mixta en calcografía y
offset
Teniendo en cuenta que sólo había de incidir a buril una placa, Fajt realizó un grabado cadencioso y elegante, cortésmente distendido, más cerca del recato dócil que del énfasis peculiar.
Sellos de la hojita de 2012 dedicada a František
Kupka y su pintura Balada, Las alegrías de la vida. Diseño y grabado de
Václav Fajt. Impresión combinada en calcografía y offset
En esta bella y estridente hojita
de 2013, Václav Fajt sólo grabó la porción central de la pintura monumental de Johann
Peter Krafft, igualmente en un solo metal, saturada con los colores en offset durante la
impresión final.
República Checa, 2013; Bicentenario de la Batalla
de Leipzig. Pintura Declaración de la victoria después de la batalla de
Leipzig (1839), de Johann Peter Krafft; óleo sobre lienzo, 268 x 192 cm. Hojita diseñada
por Zdeněk Ziegler y grabada por Václav Fajt. Impresión mixta en calcografía y offset
En otras ocasiones, Fajt fue igual
de discreto y comedido en emisiones rimbombantes diseñadas por otros artistas,
así en esta de 2010 concebida por Jan Kavan, autor importante en la filatelia checa contemporánea.
República Checa, 2010; 200 aniversario del
natalicio del poeta Karel Hynek Mácha. Hojita
diseñada por Jan
Kavan, encargándose Václav
Fajt de grabar el fragmento que enmarca el sello; impresión combinada en calcografía y offset.
A la izquierda, imagen del diseño original de Jan Kavan
Con Jan Kavan ha participado Václav
Fajt en otros sellos, a veces, como en este de Alberto Vojtěch, sólo delineando con el lenguaje del buril el
diseño vistoso de aquél.
A la izquierda, Václav Fajt y Jan Kavan firmando
sobres de la emisión de Mácha de 2010 (fotografía procedente de la página muzeumcl.cz).
A la derecha, otra colaboración entre Kavan y Fajt, que sólo realiza un dibujo
lineal en este sello checo de 2012 que honró al explorador y botánico Alberto
Vojtěch; impresión en
offset
Jan Kavan, nacido el 8 de marzo de 1947 en Zlín y graduado en
la Academia de Artes, Arquitectura y Diseño de Praga, es actualmente uno de los
artistas más elogiados del sello checoslovaco.
Kavan diseñó su primer sello en 1997, y es también un gran
ilustrador y un reputado creador de ex libris, carteles y otras obras gráficas y
artísticas. El padre de Kavan era escultor, y Jan tiene además una pasión especial
por los textos literarios. En 2014, unos meses después de la muerte de Oldřich Kulhánek, Kavan fue nombrado presidente del Comité de diseño de sellos postales
en la República Checa.
República Checa, 2011;
Patrimonio nacional. Casa de la Madona
Negra (Praga) y 950 aniversario de la ciudad de Cheb. Sellos
diseñados por Jan Kavan y grabados por Václav Fajt. Impresión en calcografíaJosef Saska, nacido en julio de 1949 en Havlíčkův Brod, es otro aclamado artista y diseñador gráfico de quien Václav Fajt, desde que aquél debutara en la filatelia checoslovaca en 1989, ya había grabado casi todos los sellos anteriores a estos dos emitidos en 2007, muy vivaces y coloridos.
República Checa, 2007; Personalidades. Karel Slavoj Amerling y Fráňa Šrámek. Sellos diseñados por Josef Saska y grabados por Václav Fajt.
Impresión mixta en calcografía y huecograbado
A diferencia de los sellos de caballos delineados en 1996 por Peter Oriešek, cuando Miloš Ondráček sí grabó a buril los diseños propuestos, en 2013 Václav Fajt sólo dibujó, linealmente y con el lenguaje entrecruzado del grabado, unos bocetos similares del mismo artista.
República Checa, 2013; Caballos de Chlumec. Sellos
diseñados por Peter Oriešek, con dibujo lineal de Václav Fajt; impresión en offset. A la derecha,
sello emitido por la República Checa en 2014 participado por Fajt, que en esta
ocasión sí graba a buril, en una sola placa, el retrato de Andreas Vesalius
tras el diseño fácil y directo de Zdeněk Ziegler; impresión mixta en calcografía y
huecograbado
En hojitas emitidas entre 2017 y 2019, Václav Fajt rubricó con los buriles los retratos de unas hojitas muy estrepitosas diseñadas por Jan Maget y Eva Hašková, matrimonio en la vida civil y artistas unidos en varias emisiones checas de los últimos años.
República Checa, 2017 y 2018; Historia postal checa
y 100 años del Museo Postal. Hojitas diseñadas por Jan Maget y Eva Hašková. Václav Fajt graba a buril
los cinco retratos de los sellos, Jiří Stříbrný y
Maxmilián Fatka (2017), y Václav Dragoun, Jiří Karásek y Pavel Čtvrtník (2018). Impresión mixta en calcografía y offset
Desde los primeros grabados y pese a la sujeción al diseño ajeno, Václav Fajt despojó su estilo de trazos
superfluos y anodinos. Los surcos tajantes y precisos infunden expresividad y armonía.
El trazo impresionista y crepitante de Václav Fajt con los buriles es muy patente en estas emisiones para las que el artista realizó el grabado en una sola placa.
Sellos de la
hojita de la historia postal checa de 2017 para los que Fajt grabó a buril los
retratos de Jiří Stříbrný y Maxmilián Fatka. A la
derecha, placa original grabada por Fajt de los retratos de la hojita emitida
en 2018 del Museo Postal checo (imagen procedente de la página www.kf0015.cz)
El trazo impresionista y crepitante de Václav Fajt con los buriles es muy patente en estas emisiones para las que el artista realizó el grabado en una sola placa.
República Checa; 2019. Jiří Hanzelka y Miroslav Zikmund.
Václav Fajt graba a buril partes de esta hojita diseñada por Jan Maget y Eva
Hašková. Impresión mixta en calcografía y offset
En 2019, Václav Fajt grabó también el fragmento de la
hojita diseñada por Zdeněk
Netopil que recordó la llamada Revolución de terciopelo y de paso a Karel
Kryl, víctima del régimen comunista y que en 1989 volvía a Praga después de veinte años de
exilio.
Sin embargo, y aún apreciando todos sus otros sellos, donde Fajt es más Fajt, es sin duda en los sellos de la serie ya mítica de arte. Estos sellos anuales han sido su espacio predilecto de discurso y afirmación.
República Checa, 2019; 30 aniversario de la Revolución de Terciopelo; Karel Kryl (1944-1994) tocando la guitarra. Hojita, sello e ilustración del sobre de primer diseñados por Zdeněk Netopil. Václav Fajt grabó a buril tanto el fragmento de la hojita que cae dentro del sello, como la viñeta del sobre de primer día. Impresión mixta de la hojita en calcografía y offset
Sin embargo, y aún apreciando todos sus otros sellos, donde Fajt es más Fajt, es sin duda en los sellos de la serie ya mítica de arte. Estos sellos anuales han sido su espacio predilecto de discurso y afirmación.
República Checa, 2006 y
2015; Arte. Jaroslav Čermák, Madona de Montenegro; a la
izquierda, óleo sobre lienzo, 122 x
89 cm; y Bohumír Matal, Mujer
sentada. Sellos diseñados y grabados por Václav Fajt; calcografía. Para el sello de 2006, Fajt grabó a buril cinco placas que, desde
las planchas de impresión, transfirieron los colores marrón negruzco, naranja
claro, amarillo, rojo y azul. Incidiendo la pintura de Matal, sin embargo, el artista
sólo precisó de cuatro grabados que desde las respectivas planchas planas imprimieron
el color marrón rojizo más los tres primarios, amarillo, rojo y azul
En estos sellos de
Justitz, tras estas palabras, y de Jiránek (2010), Václav Fajt grabó cinco
placas de acero por separado, una para cada color previsto en la impresión
calcográfica final, que es sucesiva y no simultánea. Fajt eligió en ambos casos
los tres colores primarios, más el verde y el negro o, en el caso del sello de
Jiránek, el marrón muy oscuro. El entrecruzamiento de tintas en la impresión da
nuevos tonos de color, con los que el grabador ya cuenta antes de tomar los buriles.
En los días en que se llevaba a cabo la impresión de estos sellos tan artesanales, el grabador acudía a los talleres de la casa de impresión en Praga, y daba el visto bueno a las tintas elegidas. A este respecto, Václav Fajt ha sido especialmente meticuloso y hasta quisquilloso, y solicitaba tantas pruebas de impresión como fueran necesarias hasta conseguir que la obra, antes meditada en su imaginación y después ensayada con sus manos, tuviera una materialización ideal y convincente.
¿Cómo decidía y realizaba Václav Fajt la disgregación lineal de la pintura a recrear? Esta separación lineal, anterior a los grabados efectivos a buril de las diferentes placas, implica y conlleva a su vez la elección de colores, al cabo sólo real en la impresión definitiva, y ahora únicamente pensada y si acaso ensayada sobre el papel. En esos instantes cruciales Fajt tenía en una mano la paleta de pintor y en la otra el buril de grabador.
Es muy posible que el grabador realizara primero un diseño general de grabado, y que este mismo y único diseño se calcara suave y superficialmente como orientación indispensable sobre todas las placas. Después, quizá el artista grababa las placas con la vista puesta en los diseños separados de cada una, para así, por un lado tener una visión de conjunto en el mismo acero, y por otra parte ver delante y sobre una cartulina las líneas concretas que tenía que roturar.
Excepcionalmente y tal y como quedó dicho a propósito del sello de Castrucci,
algunos de estos sellos de arte han sido confeccionados de un modo distinto,
contando con la impresión combinada de calcografía y offset o huecograbado. Para este sello de
2016 de Jaroslav Král, Václav Fajt sólo grabó una placa que terminó calcografiando la tinta negra
desde la pequeña plancha de impresión.
Václav Fajt ha sido perfeccionista obstinado, y en la confección final de este sello de Tychý, el artista no quedó satisfecho con la tonalidad prevista para el fondo del rostro del payaso, y no cejó de discutir con los técnicos de la PTC de Praga hasta que consiguió que una de las cinco matrices, en principio destinada a un color más denso, transfiriera un color gris apenas visible, muy frío y desvaído.
República Checa, 2009;
Arte. Alfred Justitz, Callejón (Alej); óleo sobre lienzo, 54 x 65 cm.
Sello diseñado y grabado por Václav Fajt; calcografía. Václav Fajt grabó para este gran sello de la pintura bella y sombría de
Justitz cinco placas que, desde las planchas de impresión, calcografiaron los
colores negro y verde, más los tres primarios, amarillo, azul y rojo
En los días en que se llevaba a cabo la impresión de estos sellos tan artesanales, el grabador acudía a los talleres de la casa de impresión en Praga, y daba el visto bueno a las tintas elegidas. A este respecto, Václav Fajt ha sido especialmente meticuloso y hasta quisquilloso, y solicitaba tantas pruebas de impresión como fueran necesarias hasta conseguir que la obra, antes meditada en su imaginación y después ensayada con sus manos, tuviera una materialización ideal y convincente.
República Checa, 2010; Arte. Miloš Jiránek, Trabajadores transportando arena; óleo sobre lienzo, 113 x 98 cm. Sello diseñado y grabado por
Václav Fajt; impresión en calcografía. Fajt grabó para este sello cinco aceros por separado que, en el
proceso de impresión calcográfico múltiple y sucesivo, transfirieron los
colores marrón negruzco y verde, más el amarillo, el azul y el rojo
¿Cómo decidía y realizaba Václav Fajt la disgregación lineal de la pintura a recrear? Esta separación lineal, anterior a los grabados efectivos a buril de las diferentes placas, implica y conlleva a su vez la elección de colores, al cabo sólo real en la impresión definitiva, y ahora únicamente pensada y si acaso ensayada sobre el papel. En esos instantes cruciales Fajt tenía en una mano la paleta de pintor y en la otra el buril de grabador.
República
Checa, 2011; Arte. Jaroslav Vožniak, Amantes; ensamblaje de madera y metal.
Sello diseñado y grabado por Václav Fajt. Impresión en calcografía
Es muy posible que el grabador realizara primero un diseño general de grabado, y que este mismo y único diseño se calcara suave y superficialmente como orientación indispensable sobre todas las placas. Después, quizá el artista grababa las placas con la vista puesta en los diseños separados de cada una, para así, por un lado tener una visión de conjunto en el mismo acero, y por otra parte ver delante y sobre una cartulina las líneas concretas que tenía que roturar.
República Checa, 2016; Arte. Pintura Joven en su balcón (1665), de Gerrit Dou, pintor barroco. Sello diseñado y grabado por Václav Fajt. Emisión conjunta con
Liechtenstein; impresión en calcografía. Y a la derecha, grabado especial de Václav Fajt (2018) sobre Santa Caterina con el ángel, pintura de Paolo Veronese que Miloš Ondráček grabó en sendos sellos checoslovacos de 1988 y 2017
República Checa, 2016; Arte. Pintura Dos mujeres, de Jaroslav
Král; témpera sobre tabla, 66 x 50 cm. Sello diseñado y grabado por Václav Fajt, que sólo grabó una placa para recrear esta pintura. Impresión mixta en calcografía y offset
Václav Fajt ha sido perfeccionista obstinado, y en la confección final de este sello de Tychý, el artista no quedó satisfecho con la tonalidad prevista para el fondo del rostro del payaso, y no cejó de discutir con los técnicos de la PTC de Praga hasta que consiguió que una de las cinco matrices, en principio destinada a un color más denso, transfiriera un color gris apenas visible, muy frío y desvaído.
República
Checa, 2016; Arte. František Tichý, Payaso con mono. Sello diseñado y
grabado por Václav Fajt. Impresión en calcografía
La expectación que estos sellos despertaban en el mundo filatélico era tan intensa, que el Correo checo terminó en los últimos años por complementar algunas emisiones con impresiones específicas de los diferentes grabados, cada uno con su respectiva tinta final. De este modo se aprecia aún mejor la singularidad de estos sellos, y también y sobre todo, permite admirar justamente la habilidad genial de los grabadores.
República Checa,
2017; Arte. Jaroslava Pešicová, El ganador. Sello diseñado y grabado por
Václav Fajt; impresión en calcografía. A la izquierda, secuencia con las muestras de
impresión de las diferentes matrices, cinco en total, cada una en su
respectivo color hasta llegar al registro final
Estas imágenes son muy elocuentes, tanto o más que las dos anteriores. Aquí están dos de las cinco placas que Fajt grabó para el maravilloso sello antepuesto de Pešicova (2017), y que muestran los grabados que desde la plancha de impresión transfirieron los colores azul y negro.
Dos de los los cinco aceros que Václav Fajt grabó
para el sello de Pešicova (2017). Estos dos grabados (azul y negro en el sello emitido), y para la pintura de Pešicova también otros
tres similares, son transferidos por la moleta a cada plancha de impresión. Las cinco planchas planas contienen 4 grabados iguales transferidos desde las respectivas placas originales, para facilitar que, una vez superpuestas las impresiones, el registro final de
cada sello sea lo más perfecto posible. Finalmente y durante varios días, se
procede a las sucesivas impresiones calcográficas, cinco en total la mayoría de las veces, hasta estampar la tinta
negra, última en ser impresa y que fija el registro. Imágenes procedentes de la
página www.kf0015.czEn uno de los últimos sellos que ha grabado de esta serie de arte, Václav Fajt, ¡una vez más!, dispensó creatividad, dominio técnico y veta propia. Fajt habló con sus manos y reconfortó con su sensibilidad de artista sereno y entrañable.
República Checa, 2019;
Arte. Václav Radimský, Álamos (1934), fragmento; óleo sobre panel, 100 x 70
cm. Sello diseñado y grabado por Václav Fajt. Impresión en calcografíaSólo los buriles de Miloš Ondráček han tenido en los últimos tiempos tanta hegemonía y reputación grabando sellos en esta serie de arte. Dieciséis años mayor, Ondráček tiene más sellos en esta serie de arte que Fajt, qué duda cabe, y ambos son quienes en las décadas recientes, y quizá siempre, mejor han pintado con los buriles estos bellos grabados.
Dos de los los cinco aceros que Václav Fajt grabó para el sello antevisto de Radimský (2019), concretamente los que desde la plancha de impresión calcográfica acaban estampando las tintas amarilla y negra, respectivamente. Imágenes procedentes de la página www.kf0015.cz
Aún a finales de 2022 y en la todavía viva serie de arte, Fajt aceptó de buen grado un reto curioso: grabar por dos veces un sello, ambos después emitidos uno junto a otro en la misma hojita. Y según contó a František Beneš, fueron los grabados más extenuantes que ha hecho nunca. Una vez dispuesto el diseño lineal sobre la placa, Fajt fue grabando línea a línea en uno y otro sello, es decir, hizo los grabados de forma minuciosa, simultánea y paralela, en realidad buscando la máxima similitud, por más que sea imposible, y felizmente al cabo, la absoluta perfección.
República Checa, 2022; Arte. Jaroslav Panuška; fragmento de La Peste. Sellos y hojita diseñados y grabados por Václav Fajt; impresión mixta en calcografía (sellos de arriba) y offset (sellos inferiores). A la izquierda, la placa original con los dos grabados a buril de Václav Fajt; imágenes procedentes, respectivamente, de kf0015.cz y expo-net.blogspot.comAl empeño noble y vehemente hace muchos años de Václav
Fajt de respirar y crear dentro de la filatelia, deben los amantes de los sellos
artísticos una gratitud sin fin. «Durante mucho tiempo he sido demasiado estricto, pero la vida me ha ido enseñado cosas», reveló el artista a Beneš ya sobrepasados los sesenta años. «La vida es muy variada y sorpresiva, y el arte no tiene por qué ser siempre lo primero, o al menos no las veinticuatro horas del día. Y gracias a tener claro esto, el arte sigue siendo lo más importante, y ahora miro hacia atrás y pienso que mi vida ha sido en general buena».
República Checa, 2008; Exposiciones
Filatélicas de Praga y Viena. Obra Correo urgente de Viena a Brno en 1750, de
Karl Schnorpfeil (1875-1937). Austria emitió esta misma hojita apenas grabada por Wolfgang
Seidel. Fragmento central de la hojita (sello) grabado por Václav Fajt;
impresión mixta en calcografía y offset. A la derecha, sello de Bertha Von
Suttner (República Checa, 2013) diseñado por Renáta Fučíková y para el que Václav
Fajt sólo realizó un dibujo lineal; impresión en offset
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Última actualización de esta entrada: 31 de enero de 2023
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