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| El artista austríaco Otto Stefferl (Foto: Barbara Denscher) |
Artista total
Pero es un tópico que en toda apreciación general, y más en un ámbito esquivo y misterioso como es el sello artístico, hay excepciones. Y en este espacio diverso y reservado de la filatelia, Otto Stefferl es quizá el paradigma más notorio de diseñador genial que además, y en las ocasiones puntuales que así lo ha estimado el propio artista o cuando ha sido requerido para ello, es un grabador finísimo y distinguido.
Otto Stefferl es autor de algo más de 170 sellos verdaderamente excepcionales, la mayoría emitidos por Austria entre 1964 y 2001, y sólo grabador de una veintena, casi todos a su vez diseñados por él mismo.
Incluso, y por resaltar muy explícitamente esta rareza, no hay más que ver dos de sus últimos sellos emitidos por Austria, los retratos de Brahms y Schubert de 1997, para cerciorarse de que Stefferl era un maestro en una y otra tesitura, como diseñador y como grabador.
A la izquierda, retrato de Franz Schubert (1797-1828) de 1875, pintura
al óleo de Wilhelm August Rieder (1796-1880), que se inspiró en una acuarela
propia de 1825. A la derecha, diseño final de Otto Stefferl para el sello de
1997, pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 27.5 x 22 cm
Estos sellos de los compositores, impresos en huecograbado y
calcografía, son dos de los mejores retratos de la filatelia europea de las
últimas décadas. Stefferl diseñó y
grabó ambos sellos, inspirándose para el diseño en sendos retratos de Wilhelm
August Rieder
(Schubert) y de Ludwig Michalek
(Brahms), aunque pudo tener en cuenta aguafuertes posteriores basados en estas
pinturas.
A la izquierda, retrato de Johannes
Brahms (1833-1897) de
1891, obra de Ludwig Michalek (1859-1942). A la derecha, diseño definitivo de Otto Stefferl adoptado para el sello de 1997,
pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 27.5 x 22 cm
Afianzados los
atractivos diseños elegidos, Stefferl aprontó entonces dos grabados prodigiosos
que hoy, más de veinte años después de su emisión, acaso no son sino la
culminación exquisita y majestuosa de la mejor tradición del sello austríaco.
Austria, 1997, Franz Schubert y Johannes Brahms. Diseño y grabado de Otto Stefferl. Impresión mixta en calcografía y huecograbado
Y apenas transcurridos dos años de los sellos de Brahms y Schubert, y pareciera que sólo como
esparcimiento otoñal, Otto Stefferl
volvió a impresionar con otros dos retratos excepcionales, igualmente de
compositores, en este caso de los Strauss, padre e hijo.
Austria, 1999; Johann Strauss padre (1804-1849). Diseño y grabado
de Otto Stefferl, a partir de una litografía de Josef Kriehuber; impresión mixta en calcografía y
huecograbado. A la izquierda, el diseño original de Stefferl, pintura acrílica
y lápiz sobre cartulina, 29 x 24 cm
A Johann Strauss hijo, por cierto, ya lo retrató Otto Stefferl en otro gran sello de 1975, grabado inmejorablemente por Rudolf Toth (1918-2009).
Austria, 1999; Johann Strauss hijo (1825-1899). Diseño y grabado de
Otto Stefferl, que se inspiró para el retrato en una fotografía del músico.
Calcografía y huecograbado. A la derecha, el diseño original de Stefferl, previo
al grabado efectivo del sello; pintura acrílica y lápiz, 29 x
24 cm
En primera instancia
sobre estas líneas, el diseño original de Otto Stefferl para este sello de 1975;
pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 25.2 x 19.6 cm. Stefferl utilizó
una fotografía del músico para disponer este gran diseño. Este sello de Johann Strauss hijo, emitido por
Austria en 1975 e impreso en huecograbado y calcografía, fue grabado impecablemente
por Rudolf Toth
Después de los
sellos de 1999, y paralelamente a los últimos de la serie Tag Der Briefmarke (1991-2000), Stefferl todavía pudo rubricar algunas
maravillas más, entre las que son dignas de destacar las emisiones austríacas de
2000, y especialmente el diseño para
el sello que conmemoró el centenario del descubrimiento por Karl Landsteiner del sistema ABO,
el primer sistema de grupo sanguíneo conocido.
Austria, 2000, Cien años del descubrimiento del
sistema ABO por Karl Landsteiner. Sello diseñado por Otto Stefferl, impreso en huecograbado. A la izquierda, el diseño original del
artista; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 29 x 22 cm
Stefferl todo lo
hacía. Y todo lo recibía y lo confrontaba. Consigo mismo y con los demás. Así,
podía grabar con maestría absoluta un diseño propio o ajeno, diseñar un grabado
para otro artista, concebir un sello o una serie para varios grabadores o
dibujantes, y naturalmente hacerlo todo él mismo. Y es que dominaba todas las
facetas de la creación gráfica y artística. Técnica y arte. Era un grabador
excepcional y un diseñador superior. El artista filatélico total.
La última década de creación filatélica fue muy fructífera, y Stefferl tan pronto grabó algunos de los mejores retratos de Austria, como concibió los diseños más ambiciosos y vanguardistas.
Austria, 2000, Centenario de la Orquesta Sinfónica de Viena.
Sello diseñado por Otto Stefferl y grabado por Werner Pfeiler. Impresión mixta
en calcografía y huecograbado. A la izquierda, el diseño original de Stefferl;
pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 29 x 22 cm
Es sorprendente, pues, que fuera tras esta década estelar
cuando el servicio filatélico del Österreich Post decidió prescindir de su talento. En todas partes parece campar a sus anchas la mediocridad más
estúpida y dañina. Stefferl estaba en
esos tiempos, recién cumplidos los setenta años, en el mejor momento de su apasionado camino artístico. Soy un fósil, diría años después el
artista en una entrevista, recordando aquel ostracismo repentino y enojoso.
Austria, 1990 y
1999, Día del Sello y 125 años de la actividad social de las diaconías del
país. Sellos diseñados por Otto Stefferl, impresos en huecograbado y en offset,
respectivamente. A la derecha, diseño alternativo y descartado del propio Stefferl para el sello de las diaconías (1999)
Vida y pasiones
La famosa mascota Postfuchs, obra de Otto Stefferl
En los años de juventud, Stefferl
acudió a algunas academias de Viena
y enseguida, desde principios de la década de los cincuenta, dio comienzo a su
trayectoria artística en el mundo de la publicidad comercial, diseñando todo
tipo de carteles y otras obras gráficas. Algunos dibujos suyos se hicieron muy
populares en Austria, como las ilustraciones infantiles de tráfico, entre ellas la famosa mascota Postfuchs, a la izquierda de estas palabras y que habría de ser muy
utilizada más tarde por el Correo austríaco para difundir y patrocinar sus
servicios y productos.
Antes de diseñar los primeros sellos, Otto Stefferl era ya un autor muy conocido y prestigioso en el mundo de la publicidad, y después y paralelamente a su colaboración con el Correo austríaco, prosiguió su carrera como artista independiente.
Incluso, y aunque no era la actividad que más ilusionaba al artista, Stefferl diseñó varios carteles políticos para el principal partido conservador austríaco (Österreichische Volkspartei, abreviado ÖVP), a principios de la década de los sesenta y durante los años siguientes.
Antes de diseñar los primeros sellos, Otto Stefferl era ya un autor muy conocido y prestigioso en el mundo de la publicidad, y después y paralelamente a su colaboración con el Correo austríaco, prosiguió su carrera como artista independiente.
Incluso, y aunque no era la actividad que más ilusionaba al artista, Stefferl diseñó varios carteles políticos para el principal partido conservador austríaco (Österreichische Volkspartei, abreviado ÖVP), a principios de la década de los sesenta y durante los años siguientes.
A la izquierda, carteles
publicitarios del partido político ÖVP diseñados por Otto Stefferl en 1962. Y a la derecha, el artista con un afiche de su Postfuchs, muchos años después
En 1963, por fin y tras algunos escarceos, el artista
entabló relación profesional con el Correo austríaco y, aparte de ceder los derechos de
autor del simpático zorrico, comenzó a diseñar sellos para la filatelia de Austria.
«En el primer sello que diseñé», contaría Otto Stefferl muchos años después en una entrevista realizada por Barbara Denscher, «sucedió una cosa muy curiosa. Adalbert Pilch, colega y entonces con más experiencia, me dijo que no era posible superponer, dentro del espacio mínimo de un sello, dos perspectivas diferentes sobre un mismo plano. Pero sí que era posible, y se lo demostré. Así que Pilch aceptó sin más remedio mi propuesta, y unos meses después, ya en 1964, se emitió el sello tras el grabado de Georg Wimmer».
«En el primer sello que diseñé», contaría Otto Stefferl muchos años después en una entrevista realizada por Barbara Denscher, «sucedió una cosa muy curiosa. Adalbert Pilch, colega y entonces con más experiencia, me dijo que no era posible superponer, dentro del espacio mínimo de un sello, dos perspectivas diferentes sobre un mismo plano. Pero sí que era posible, y se lo demostré. Así que Pilch aceptó sin más remedio mi propuesta, y unos meses después, ya en 1964, se emitió el sello tras el grabado de Georg Wimmer».
Austria, 1964; II
Conferencia Parlamentaria y Científica, Viena. Sello diseñado por Otto Stefferl y
grabado por Georg Wimmer; impresión mixta en calcografía y huecograbado. A la
izquierda, el diseño original de Otto Stefferl para su primer sello emitido por
Austria; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 29 x 22 cm. Y a la derecha, el grabador Georg Wimmer
El
segundo sello en el tiempo diseñado por Otto
Stefferl para Austria,
se emitió tres meses después como homenaje a las primeras luchas sindicales
de los trabajadores nacionales iniciadas cien años antes.
Austria, 1964; Centenario de los primeros movimientos sociales de los trabajadores austríacos. De izquierda a derecha,
diseño alternativo, diseño adoptado (pintura acrílica y lápiz sobre
cartulina), ambos de Otto Stefferl, y sello calcográfico emitido tras el grabado de Georg Wimmer
Diseño original de Otto
Stefferl para el sello que en 1965 conmemoró el 150 aniversario de la Universidad
Técnica de Viena; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 28 x 20.6 cm. A la
derecha, el sello calcográfico emitido por Austria, grabado por Georg Wimmer
Emitido siete meses antes y grabado otra vez por Georg Wimmer, este otro sello reconocía los esfuerzos en la reconstrucción del país.
Austria, 1965; 20 años de reconstrucción tras la guerra. Diseño de Otto
Stefferl y grabado de Georg Wimmer. A la izquierda, el diseño original de
Stefferl (pintura acrílica y lápiz, 27.5 x 21 cm), y en el centro, una muestra
de máquina eminentemente comercial
La primera colaboración de Toth con Stefferl fue en la serie de la escritura de 1965, formada por 6 sellos impresos en calcografía y huecograbado.
Austria, 1965; Historia de la escritura. Jeroglíficos
egipcios, 3300 a. C. (1.50s+40g); Escritura cuneiforme, 2600 a. C.
(1.80s+50g); y Escritura latina, siglo
VII a. C. (2.20s+60g). Sellos diseñados por Otto Stefferl, de quien se presentan las propuestas originales en primera instancia, y grabados por Rudolf Toth. Impresión mixta en calcografía y huecograbado
La serie desarrolla concisamente una deliciosa y muy selecta historia de la escritura, escalonada por encima y tras estas palabras, con los sellos precedidos por los diseños originales de Stefferl, todos realizados con pintura acrílica.
Austria, 1965; Historia de la escritura. Escritura gótica, siglo X (3s+80g); Carta lacrada, siglo XIX
(4+1s); y Máquina de escribir, siglo XX (5+1.20s). Sellos diseñados por Otto Stefferl, de quien se exponen las propuestas originales en primer término, y grabados por Rudolf Toth. Impresión combinada en calcografía y huecograbado
Otto Stefferl
grabó su primer sello en 1966 a
partir de un diseño de Adalbert Pilch, que utilizó una fotografía corriente de la escritora Maria Ebner Eschenbach.
Austria, 1966; Maria
Ebner Eschenbach. Sello diseñado por Adalbert Pilch y grabado por Otto
Stefferl; impresión en calcografía. A la izquierda y en el centro sobre estas líneas,
fotografía inspiradora del diseño de Pilch y propuesta definitiva
A la izquierda, el diseño de
Stefferl adoptado para el sello de 1966 que celebraba el Congreso
Internacional de Medicina del Trabajo celebrado en Viena ese año; pintura
acrílica, tinta y lápiz sobre cartulina, 31 x 23 cm. Al lado, el sello emitido,
impreso en combinación de calcografía y huecograbado y que fue grabado por Georg Wimmer. Y a la derecha, prueba de impresión de la parte del sello impresa en huecograbado
Ese diseño descartado de la emisión de 1966 fue recuperado y ampliado por Stefferl
para el sello que en 1990 conmemoró
el centenario de la Unión de Trabajadores del Metal y de la Minería.
Diseño descartado en 1966 para la emisión del Congreso Internacional
de Medicina del Trabajo, y a la derecha, impresión en negro (calcografía) y gris (huecograbado) del sello emitido por Austria en 1990
para celebrar los cien años de la Unión de Trabajadores del Metal y de la
Minería, diseñado y grabado también por Otto Stefferl
En 1990
y a diferencia de la emisión de 1966, Otto
Stefferl sí grabó este sello imponente, impreso después en calcografía y
huecograbado, y es sin duda uno de los grandes sellos del mundo.
Austria, 1990; Centenario de la Unión de Trabajadores del Metal y
de la Minería. Sello diseñado y grabado por Otto Stefferl; impresión combinada en calcografía y huecograbado. A la izquierda, el diseño finalmente adoptado en 1990 para celebrar los cien años de la Unión de Trabajadores del Metal y de la Minería (pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 40.5 x 20 cm)
En 1967 Stefferl tuvo una actividad
filatélica muy inspirada, como diseñador y también como grabador. Este
del centenario de Danubio azul (Blauen Donau), el famoso vals de Johann Strauss hijo, es otro de sus mejores sellos, y analizando algunos
de los muchos bocetos ensayados, qué duda cabe que el artista se sintió muy
conminado por la emisión a dar lo mejor de sí mismo.
Dos de los ensayos de Stefferl desestimados para la emisión de «Danubio azul» de 1967
Austria, 1967, Centenario de «Danubio
azul», de Johann Strauss hijo. Sello diseñado y
grabado por Otto Stefferl; impresión en calcografía. A la izquierda, el diseño adoptado de Stefferl;
pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 21 x 30 cm
Y es irresistible la tentación de mostrar tres opciones alternativas
más de Stefferl para esta emisión
del vals de Strauss, una de ellas casi idéntica a la propuesta adoptada, con esas sedas
floreadas al fondo.
Otras propuestas de
Stefferl desestimadas para la emisión austríaca de «Danubio azul» de
1967
Dos ensayos de Otto Stefferl descartados para la emisión del VI Congreso
Internacional de Protección de Cultivos (1967)
El buen diseño adoptado y el
excelente grabado que ofrece Stefferl,
junto con la colorida impresión mixta de la Staatsdruckerei, dan como resultado un sello muy
meritorio y atractivo.
Austria, 1967, VI Congreso Internacional de Protección de Cultivos,
Viena. Diseño y grabado de Otto Stefferl; impresión combinada en huecograbado y
calcografía. A la izquierda, el diseño de Stefferl adoptado; pintura acrílica y lápiz sobre
cartulina, 20 x 20.7 cm
Los dos sellos que Otto Stefferl sólo diseñó en 1967 fueron musicales. Así y por una parte, el sello que conmemoró los 150 años de la Academia de Música y Artes Escénicas (pintura acrílica y lápiz, 22 x 29.2 cm). El grabador fue, una vez más, Georg Wimmer.
Austria, 1967, 150
años de la Academia de Música y Artes Escénicas. Sello diseñado por Otto
Stefferl y grabado por Georg Wimmer; impresión mixta en calcografía y
huecograbado. A la izquierda, diseño adoptado de Stefferl; pintura
acrílica y lápiz sobre cartulina, 22 x 29.2 cm
Y el otro sello mencionado de 1967, de impresión sólo calcográfica, fue
dedicado a la Orquesta Filarmónica de Viena, y Stefferl dispuso un diseño sobrio (pintura acrílica y lápiz, 22 x
29 cm) que Rudolf Toth grabó con una
cortesía diligente.
Austria, 1967, 125 aniversario de la Orquesta Filarmónica de
Viena. Sello diseñado por Otto Stefferl y grabado por Rudolf Toth; impresión en calcografía.
A la izquierda, diseño adoptado de Stefferl; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 22 x 29
cm
En 1968, Stefferl diseñó
dos retratos descollantes, y muy señaladamente el del ilustre colega Koloman Moser, que grabó Rudolf Toth. Un sello grande y poroso,
de una impecable factura artística y material.
Austria, 1968; Centenario del nacimiento de Koloman Moser, gran diseñador de sellos y artista de postín. Diseño de Otto Stefferl impulsado por una fotografía de Wenzl Weis, a la izquierda (pintura
acrílica y lápiz, 36.5 x 22.4 cm), y grabado de Rudolf Toth; impresión mixta en huecograbado y
calcografía. A la derecha, retrato del grabador Rudolf Toth
El sello de Camillo Sitte fue la primera colaboración entre Otto Stefferl y Nefe, grabador que incidió algunos de los mejores retratos
de la filatelia austríaca, entre ellos este de 1968. Alfred Nefe, que nació en 1923 y falleció en enero de 2019, adquirió
plaza fija como grabador artístico en el Banco Nacional austríaco a principios
de los años cincuenta. Nefe grabó la mayoría de los retratos de billetes
nacionales entre 1960 y 1980, y desde la década de los sesenta también firmó muchos
sellos, y no sólo de Austria, sino de otros países del área de la
Staatsdruckerei como Liechtenstein, Luxemburgo o el Vaticano.
Austria, 1968; Camillo
Sitte, arquitecto. Diseño de Otto Stefferl, a la izquierda (pintura acrílica y
lápiz, 21.6 x 32.9 cm), y grabado de Alfred Nefe; impresión en calcografía. A la derecha, sello emitido por Austria en 1973 con ocasión de celebrar el Día del Sello, diseñado por Otto Stefferl (Arcángel Gabriel del grupo de la Anunciación de Lorenz Luchsperger en la iglesia parroquial de Wiener Neustadt) y grabado por Alfred Fischer; impresión en calcografía. Imagen del sello de 1973 procedente del foro bund-forum.de
Sólo un año después, en 1968, Otto Stefferl dispensó otro diseño feliz
que grabó Alfred Nefe sin problemas, con mesura y garbo, tal como un oficinista aplicado e infalible.
Austria, 1969; 20 años del Movimiento
austríaco de las aldeas infantiles, en las que se daban cuidados y educación a
niños desamparados. Sello diseñado por Otto Stefferl
y grabado por Alfred Nefe; impresión combinada en calcografía y huecograbado. A la izquierda, el diseño
original de Stefferl; pintura acrílica y lápiz
Tanto como
Rudolf Toth, el artista Alfred Nefe
fue uno de los grabadores más importantes de la filatelia austríaca y europea en estos años sesenta y setenta.
Austria, 1973; Ferdinand Hanusch.
Sello diseñado por Otto Stefferl y grabado por Alfred Nefe; impresión en calcografía. A la
izquierda, el diseño original de Otto Stefferl (pintura acrílica y lápiz, 25.7 x 18.3 cm), y
a la derecha, una prueba de estado del grabador Alfred Nefe
Austria, 1973; Fritz Pregl. Sello
diseñado por Otto Stefferl y grabado por Alfred Nefe; impresión en calcografía. A la
izquierda, el diseño original y adoptado de Otto Stefferl (pintura acrílica y lápiz, 26.2 x 18.6 cm), y
en el centro, una prueba de artista del grabador Alfred Nefe
Austria, 1974; Franz Schmidt. Sello
diseñado por Otto Stefferl y grabado por Rudolf Toth; impresión en calcografía. A la
izquierda, el diseño de Stefferl; pintura acrílica y lápiz, 27 x 20 cm
En cualquier caso, Alfred Nefe era un seguro de vida
cuando de grabar un retrato notable se trataba, más grande o más reducido, fuera en billetes o en sellos.
Austria, 1974; Karl Krauss. Sello diseñado por Otto Stefferl y
grabado por Alfred Nefe; impresión en calcografía. A la izquierda, el diseño de Stefferl;
pintura acrílica y lápiz, 25 x 18 cm. A la derecha, otro
sello calcográfico grabado por Nefe a partir de un diseño de Stefferl,
emitido por Austria también en 1974 (Anton Bruckner)
Werner Pfeiler (Viena, 1941), más
joven que Toth y Nefe, comenzó a grabar sellos austríacos a finales de los años
sesenta y tuvo la fortuna de incidir muchos diseños de Otto Stefferl, y también
retratos de variada factura.
Austria, 1974; Franz Stelzhamer. Sello diseñado por Otto Stefferl y
grabado por Werner Pfeiler; impresión en calcografía. A la izquierda, el diseño original de Otto Stefferl;
pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 24.5 x 18.5 cm. Y a la derecha, el grabador Werner Pfeiler en una exhibición de ex libris, en los que también es un maestro consumado (fotografía tomada por Alois Sassmann)
El sello austríaco de Viktor Kaplan, grabado por Werner Pfeiler en 1974, es una ficción efectiva y embelesadora de Otto Stefferl.
Austria, 1976; centenario del natalicio del inventor Viktor Kaplan.
Diseño de Otto Stefferl y grabado de Werner Pfeiler. Impresión mixta en
calcografía y huecograbado. A
la izquierda, el diseño de Stefferl para este sello de Kaplan; pintura acrílica y lápiz, 25.2
x 19.5 cm. A la derecha, otro sello de Stefferl y Pfeiler, emitido por Austria en 1977 como homenaje a Emanuel Herrmann en el Día del Sello; impresión mixta en calcografía y huecograbado
Werner Pfeiler trabajó de joven como artista gráfico comercial, matriculándose posteriormente en la Academia de Bellas Artes de Viena. Y además de un preeminente grabador de sellos, es también un aclamado autor de ex libris.
Austria, 1979; Salón de festivales y congresos de Bregenz. Sello diseñado por Otto Stefferl y grabado por Werner Pfeiler; impresión en calcografía. A la izquierda, el diseño original de Otto Stefferl; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 28 x 17.3 cm. Imagen del sello procedente del foro stampcommunity.org, donde la mostró el usuario lithograving (Martin)
Centenario de la Ópera Estatal de Viena (1969)
Esta es una emisión fastuosa, formada por 8 sellos y una viñeta,
todos diseñados por Stefferl, y es sin duda una de las series más bonitas
de la filatelia austríaca, es decir, de la Filatelia.
Austria, 1969; Centenario de la Ópera Estatal de Viena. La flauta mágica, de Mozart. Sello grabado por Kurt Leitgeb. Diseño, a la
izquierda, de Otto Stefferl. Impresión mixta en huecograbado y calcografía
La serie fue diseñada entera por Otto Stefferl para
celebrar en 1969, con la mayor pompa imaginable, el centenario de la Ópera Estatal de Viena.
Y participaron en esta magnífica emisión, originariamente impresa en calcografía y huecograbado en una hojita espectacular, algunos de los mejores grabadores austríacos del momento, y de hecho sólo faltó Rudolf Toth.
Austria, 1969; Centenario de la Ópera Estatal de Viena. El lago de los cisnes, de Tchaïkovski. Sello grabado por
Maria Laurent. Diseño, a la izquierda, de Otto Stefferl. Impresión combinada en huecograbado
y calcografía
Y participaron en esta magnífica emisión, originariamente impresa en calcografía y huecograbado en una hojita espectacular, algunos de los mejores grabadores austríacos del momento, y de hecho sólo faltó Rudolf Toth.
Austria, 1969; Centenario de la Ópera Estatal de Viena. Carmen, de Georges Bizet. Sello grabado por Alfred Nefe. Diseño, a la izquierda, de Otto
Stefferl. Impresión mixta en huecograbado y calcografía
Los grabadores implicados fueron Georg Wimmer, Kurt Leitgeb, Alfred Nefe, Werner Pfeiler, Maria Laurent y Alfred Fischer.
Austria, 1969; Centenario de la Ópera Estatal de Viena. Fidelio, de Beethoven. Sello grabado por Georg Wimmer. Diseño, a la derecha, de Otto
Stefferl. Impresión combinada en huecograbado y calcografía
Todos los diseños adoptados de Stefferl, que están salteados entre estos párrafos junto a los sellos
emitidos, fueron realizados con pintura acrílica y lápiz, y tienen unas
medidas reales de 30 x 25 centímetros.
Austria, 1969; Centenario de la Ópera Estatal de Viena. Lohengrin, de Richard Wagner. Sello grabado por
Alfred Fischer. Diseño, a la derecha, de Otto Stefferl. Impresión combinada en huecograbado y
calcografía
Stefferl se
inspiró en diferentes y escogidas representaciones de las obras que forman la serie, todas escenificadas en
la Ópera Estatal de Viena.
Austria, 1969; Centenario de la Ópera Estatal de Viena. El caballero de la rosa, de Richard Strauss. Sello grabado por
Georg Wimmer. Diseño, a la izquierda, de Otto Stefferl. Impresión mixta en huecograbado y calcografía
Austria, 1969; Centenario de la Ópera Estatal de Viena. Don Carlos, la ópera de Verdi. Sello grabado por
Werner Pfeiler. Diseño, a la izquierda, de Otto Stefferl. Impresión mixta en huecograbado y
calcografía
Una serie extraordinaria e inolvidable, de presencia inexcusable en cualquier antología de sellos artísticos por más alto que se pusiera el listón.
Austria, 1969; Centenario de la Ópera Estatal de Viena. Don Giovanni, de Mozart. Sello grabado por Kurt Leitgeb. Diseño, a la izquierda, de Otto
Stefferl. Impresión combinada en huecograbado y calcografía
Austria, 1970. Serie de las operetas
En sólo dos años, Stefferl diseñó, contado con la anterior de 1969, tres de las mejores series de la filatelia de Austria. Otra de estas series fue la de las operetas de 1970.
Austria, 1970; Operetas. El estudiante
mendigo, de Carl Millöcker. Diseño de Otto Stefferl y grabado de Kurt Leitgeb; impresión mixta en calcografía y huecograbado. A la derecha, el artista grabador Kurt Leitgeb
Impresa en calcografía y huecograbado por la Staatsdruckerei vienesa, la serie consta de 6 sellos diseñados por Otto Stefferl
Austria, 1970; Operetas. El pajarero, de Carl
Zeller. Diseño de Otto Stefferl y grabado de Kurt Leitgeb. Impresión mixta en
calcografía y huecograbado
Cuatro son los grabadores que inciden en el acero
los diseños gentiles de Stefferl: Maria Laurent, Werner Pfeiler, Kurt Leitgeb y Rudolf Toth, estos últimos con dos sellos cada uno. Una serie
gallarda y exquisita.
Austria, 1970; Operetas. El murciélago, de Johann Strauss, a la izquierda, y Zwei Herzen im
Dreivierteltakt, de Robert Stolz. Diseños de Otto Stefferl y grabados de
Rudolf Toth y Werner Pfeiler respectivamente. Impresión mixta en calcografía y
huecograbado
Todos los diseños originales de Otto Stefferl, muy subyugadores, tienen unas
medidas aproximadas de 28 x 16 centímetros y fueron realizados por el artista
con pintura acrílica y lápices.
Austria, 1970; Operetas. La viuda alegre, de
Franz Lehár, y a la derecha, Sueño de vals, de Oscar Strauss. Diseños de Otto
Stefferl y grabados de Rudolf Toth y Maria Laurent, respectivamente. Impresión
mixta en calcografía y huecograbado
Austria, 1970. Relojes del Museo de Viena
El tiempo parece volverse
más escaso, más valioso y aterrador, en aquellos lugares en que los relojes se
acumulan...
Ernst Jünger, El libro del reloj de arena
Un buen día, decía Ernst Jünger en su gran libro de los relojes de arena, alguien concibió la idea de pesar el tiempo con esas máquinas que llamamos relojes.
Un buen día, decía Ernst Jünger en su gran libro de los relojes de arena, alguien concibió la idea de pesar el tiempo con esas máquinas que llamamos relojes.
Austria, 1970; Relojes de época, 1450-1550. Diseño de Otto Stefferl
y grabado de Wolfgang Seidel. Impresión mixta en calcografía y huecograbado
La serie de los relojes, impresa en calcografía y
huecograbado, es, como las anteriores, verdaderamente excepcional, de una belleza nítida y uniforme.
Austria, 1970; Relojes de época, 1600-1650. Diseño original de Otto
Stefferl y grabado de Werner Pfeiler. Impresión combinada en calcografía y huecograbado
Emitida por Austria en 1970
Austria, 1970; Relojes de época, 1720-1760. Diseño original de Otto
Stefferl y grabado de Maria Laurent. Impresión mixta en calcografía y huecograbado
Austria, 1970; Relojes de época, 1720-1760. Diseño original de Otto
Stefferl y grabado de Maria Laurent. Impresión mixta en calcografía y huecograbado
En esta serie y a diferencia de las anteriores, ningún
grabador incide dos sellos, sino que participan un total de seis artistas del
buril: Wolfgang Seidel, Werner
Austria, 1970; Relojes de época, 1790-1815. Diseño original de Otto
Stefferl y grabado de Kurt Leitgeb. Impresión mixta en calcografía y huecograbado
Es curioso que en ninguna de estas
tres series, Otto Stefferl participara
como grabador, cosa que en realidad sólo haría en las emisiones continuadas del
Día del Sello entre 1991 y 2000.
Austria, 1970; Relojes de época, 1800-1830. Diseño original de Otto
Stefferl y grabado de Alfred Nefe; impresión mixta en calcografía y huecograbado. A la derecha, el grabador Alfred Nefe
Diseños de Stefferl,
todos con pintura acrílica y lápices sobre cartulina y de unas medidas
aproximadas de 27 por 21 centímetros.
Austria, 1973; Max Reinhardt. Sello diseñado y grabado por Otto Stefferl; impresión en calcografía. A la izquierda, el diseño adoptado para este gran sello (pintura acrílica y lápiz sobre cartulina), y a la derecha, una prueba definitiva de grabado de Otto
Stefferl
Austria, 1970; Relojes de época, 1820-1850. Diseño de Otto Stefferl
y grabado de Alfred Fischer. Impresión mixta en calcografía y huecograbado
Años
de esplendor
Durante la década de los setenta, y tras estas series suntuosas, Otto Stefferl exhibió
su gran talento en todas las direcciones y espacios, e incluso hasta se dio el
gusto de grabar uno de los más grandes retratos de la filatelia de Austria,
comparable desde luego a los que el propio artista incidió a finales de los
años noventa.
Austria, 1973; Max Reinhardt. Sello diseñado y grabado por Otto Stefferl; impresión en calcografía. A la izquierda, el diseño adoptado para este gran sello (pintura acrílica y lápiz sobre cartulina), y a la derecha, una prueba definitiva de grabado de Otto
Stefferl
Nada de lo que hizo Stefferl
tiene desperdicio, y es obligado dar un paso atrás en el tiempo y comentar separadamente algunos otros
sellos anteriores al de Reinhardt, comenzando con este sello de 1970, emitido por Austria con ocasión
de celebrar el centenario de la Academia de Música de Viena y para el que Werner Pfeiler incidió la viñeta
impresa en calcografía.
Austria,
1970; centenario de la Academia de Música de Viena. Diseño de Otto
Stefferl, a la izquierda, y grabado de Werner Pfeiler; impresión mixta en huecograbado y calcografía. A la derecha, sello austríaco de August Neilreich (1971) diseñado y grabado por Otto Stefferl; impresión en calcografía
Otto Stefferl, pues, no tiene
obras menores ni tan siquiera entre las alternativas de diseño descartadas, y
aquí hay unos ejemplos muy locuaces.
Diseños no adoptados de Stefferl para la
emisión que homenajeó en 1971 a la Federación Austríaca de Sociedades
Filatélicas. Pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 11.7 x 8.8 cm
(izquierda) y 11.5 x 8.4 cm (derecha)
Ninguno de los dos diseños anteriores se materializó en el
sello que en 1971 rindió tributo a
la Federación Austríaca de Sociedades Filatélicas, para el que finalmente se
adoptó una ofrenda tipográfica de Stefferl.
Sello finalmente emitido: Austria, 1971, 50 aniversario de la Federación
Austríaca de Sociedades Filatélicas. Diseño de Otto Stefferl, a la izquierda
(pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 27.8 x 20.7 cm), y grabado de
Wolfgang Seidel. Impresión mixta en huecograbado y calcografía
Otros dos sellos de 1971
merecen y piden ser resaltados con todavía mayor denuedo que los expuestos. Son
los sellos del pescador de truchas y del vehículo de época.
Austria, 1971; Pescador de truchas. Sello diseñado por Otto Stefferl y grabado
por Werner Pfeiler; calcografía. A la izquierda, diseño alternativo de
Otto Stefferl para este sello
El sello del pescador de truchas (Austria, calcografía), por
encima de estos párrafos junto a un diseño alternativo de Stefferl, fue incrustado en el acero por Werner Pfeiler, de quien tras estas líneas se añade una prueba de estado del grabado y también, a la derecha, una impresión calcográfica en negro.
Austria, 1971; Pescador de truchas. Prueba de estado del grabado de Werner
Pfeiler y a la derecha, impresión calcográfica en negro de este sello que
diseñó Otto Stefferl
Austria, 1971; 75
aniversario del ÖAMTC. Sello diseñado por Otto Stefferl, a la izquierda la concepción original (pintura acrílica y lápiz, 25.5 x 19.7 cm), y grabado por Werner Pfeiler. Impresión combinada en calcografía y huecograbado
Austria, 1974; 75 Aniversario de la Asociación Automovilística
austríaca; impresión mixta en calcografía y huecograbado. Diseño de Otto Stefferl, a la izquierda
(pintura acrílica y lápiz, 26 x 18.4 cm), y grabado de Wolfgang Seidel, a la derecha en una fotografía de 1975
En 1973, hay otra emisión en la que uno de los diseños
descartados bien pudo devenir gran sello, como de hecho resultó ser el
finalmente emitido. Diseños ambos, el adoptado y el descartado, de Otto Stefferl, al que su igual Rudolf Toth replicó con un grabado perfecto.
Austria, 1973; 25 Aniversario de la
Institución del Seguro Social.
Diseño de Otto Stefferl, del que se agrega una propuesta descartada a la izquierda, y grabado
de Rudolf Toth. Impresión en calcografía
Austria, 1972; Relevo de la antorcha olímpica, desde Olimpia hasta
Múnich, pasando por tierras austríacas. Sello diseñado por Otto Stefferl y
grabado por Kurt Leitgeb; impresión en calcografía. A la izquierda y a la derecha del sello emitido, el diseño original adoptado (pintura acrílica y lápiz, 25.9 x 18.4 cm) y el boceto de un diseño descartado, ambos de Otto Stefferl
Austria, 1973; 50 aniversario de Interpol.
Diseño original de Otto Stefferl, a la izquierda (pintura acrílica y lápiz, 24.7
x 18.1 cm), y grabado de Werner Pfeiler. Impresión en calcografía
Prueba de estado de Werner Pfeiler para el sello calcográfico de Interpol (Austria, 1973), y a la derecha, diseño alternativo y descartado de Otto Stefferl con vistas a esta emisión
Alfred Nefe fue un grabador con una predilección muy declarada
por los retratos, pero cuando abordaba otras facetas su rigor no cesaba, como
se puede comprobar en el grabado del diseño que Otto Stefferl aprestó para enaltecer el Día del Sello de 1974.
Austria, 1974; Día del
Sello. Diseño de Otto Stefferl y grabado de Alfred Nefe; impresión en calcografía. A la
izquierda, el diseño original de Stefferl; pintura acrílica y lápiz, 25 x 18.5 cm
De los retratos de esta primera
mitad de los setenta, y aparte del admirado de Max Reinhardt, es muy destacable asimismo este de Arnold Schönberg que, impreso sólo en calcografía, revela un grabado intenso y esmerado de Otto Stefferl.
Austria, 1974; Arnold Schönberg. Sello diseñado y grabado por Otto Stefferl; impresión en calcografía. A la izquierda, el diseño original de Stefferl, que dibuja a Schönberg a partir de una fotografía; pintura
acrílica y lápiz, 24.6 x 19.3 cm
No tiene
la fama de otros grabadores como Toth, Nefe o el propio Stefferl, pero Alfred Fischer (1926-2005) ha dejado muy buenos sellos, y este del sátiro es sin duda uno de ellos.
Alfred Fischer grabó sellos de, sobre todo Austria, pero también de algunos países del
área filatélica austríaca como San Marino, Liechtenstein o Luxemburgo, desde
mitad de los años sesenta y hasta principios de los ochenta. Rara vez Fischer
grabó un diseño propio, pero su solvencia con los buriles está muy acreditada
con los sellos excelsos que labró.
Maria Laurent, que participó en las grandes series de las óperas y los relojes, grabó
en 1975 con economía y finura este
buen diseño sinfónico de Stefferl.
Austria, 1974; Exhibición Renacimiento en Austria. Sátiro de terracota del Castillo de Schallaburg.
Sello diseñado por Otto Stefferl y grabado por Alfred Fischer; impresión combinada en calcografía y
huecograbado. A la izquierda, el diseño de Stefferl; pintura acrílica y lápiz,
24 x 19 cm
Austria, 1978; Egon Friedell. Sello diseñado por Otto Stefferl y grabado
por Alfred Fischer; impresión mixta en calcografía y huecograbado. A la izquierda, el diseño de
Stefferl; pintura acrílica y lápiz, 24.2 x 17.7 cm
Austria, 1975; 75
Aniversario Orquesta Sinfónica de Viena. Sello diseñado por Otto Stefferl y
grabado por Maria Laurent; impresión mixta en calcografía y huecograbado. A la izquierda y en el centro, dos versiones del diseño final de Otto Stefferl
Luz y color
En la filatelia de Austria, las emisiones en calcografía y
huecograbado eran ya muy habituales desde hacía dos lustros, pero desde mitad de la década de los
setenta, fueron si cabe todavía más frecuentes y sobre todo, más coloridas y atractivas.
Y Otto Stefferl contribuyó con
algunos diseños saturados de sensualidad y frescura, sin tampoco dejar de lado
las concepciones más convencionales para las emisiones estrictamente
calcográficas.
Austria, 1976; XI
Campeonato Mundial de Bolos, Viena. Diseño de Otto Stefferl y grabado de Alfred
Nefe; impresión combinada en calcografía y huecograbado.
A la izquierda, diseño de Stefferl, pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, con unas medidas de 25.3 x 19.5 cm
De entre los sellos cargados de
color e impresos en combinación mixta de calcografía y huecograbado, cuatro emisiones sobresalen muy especialmente, una de 1976, dos de 1978 y una más de 1980.
De la emisión de 1978,
que celebró un evento deportivo, he aquí cuatro instantáneas
que son un regalo para los sentidos filatélicos y artísticos.
Austria, 1976; Serie Europa-CEPT.
Cáliz de Tassilo (Siglo VIII, Abadía de Kremsmünster). Sello diseñado por Otto Stefferl y grabado por Wolfgang Seidel; impresión mixta en calcografía y huecograbado. Imagen del sello procedente
del foro stampcommunity.org, donde la expuso el usuario lithograving (Martin). En el
centro sobre estas líneas, el diseño original de Otto Stefferl, realizado en
pintura acrílica sobre cartulina
Austria, 1978;
Campeonato Mundial de Biatlón. Diseño de Otto Stefferl y grabado de Alfred
Fischer; impresión combinada en huecograbado y calcografía. En primera
instancia, el diseño adoptado de Stefferl; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina , 25.1 x 18.5 cm
Y prosigue el encantamiento con las
otras dos imágenes, ambas de pruebas de artista de Alfred Fischer, que endureció con un rigor melifluo la
concepción original de Stefferl para
conmemorar el Campeonato Mundial de Bitalón que
ese año se celebraba en Hochfilzen.
Pruebas de artista, de estado y final, del grabador del sello Alfred Fischer
El segundo sello prometido de 1978, fue también grabado por Alfred Fischer y Otto Stefferl no fue menos expresivo en el diseño propuesto.
Austria, 1978; 25 años de turismo social. Diseño de Otto Stefferl y
grabado de Alfred Fischer; impresión combinada en huecograbado y calcografía.
En primera instancia, el diseño adoptado (pintura acrílica y lápiz, 27 x 20 cm),
y a la derecha, una prueba de estado del grabado de Fischer
La emisión reivindicaba y alentaba el turismo fraternal, y las imágenes ordenadas y a gran resolución son igualmente tónicas y a la vez excitantes.
Pruebas de impresión en huecograbado (colores) y calcografía (negro) por separado de este sello del turismo social que diseñó Otto Stefferl y grabó Alfred Fischer, emitido por Austria en 1978
En cuanto al sello de 1980, que
celebraba los cincuenta años de la producción nacional de petróleo, Stefferl
Austria, 1980; Cincuenta años de la producción
austríaca de petróleo. Diseño de Otto Stefferl (a la izquierda; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 27 x
22 cm) y grabado de Wolfgang Seidel; impresión mixta en calcografía y huecograbado. A la derecha, otro sello austríaco de 1980 diseñado por Otto Stefferl, grabado asimismo por Wolfgang Seidel y emitido con ocasión de cumplirse el 750 aniversario de la localidad de Waidhofen an der Thaya; impresión combinada en calcografía y huecograbado
Austria, 1976; Día del Sello. Diseño de Otto Stefferl
(a la izquierda; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 25.3
x 19.7 cm) y grabado de Wolfgang Seidel. Impresión combinada en calcografía y huecograbado
Austria, 1977; Homenaje a las víctimas de la libertad.
Diseño de Otto Stefferl (en el centro; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 20 x 26.5) y grabado de Alfred Nefe; impresión combinada en calcografía y huecograbado. A la izquierda, un primer boceto a lápiz de Otto Stefferl
Y en este otro sello de 1977, impreso de igual manera en
calcografía y huecograbado, Otto
Stefferl dispone un diseño límpido con un globo terráqueo de Coronelli que Werner
Pfeiler graba meticulosamente.
Austria, 1977; V
Simposio Mundial de amigos del cartógrafo Vincenzo M. Coronelli. Diseño de
Otto Stefferl y grabado de Werner Pfeiler; impresión mixta en calcografía y huecograbado.
A la izquierda, el diseño original de Stefferl (colección Paco Piniella); pintura acrílica y lápiz, 23 x
23 cm
Austria, 1979; Año
Internacional del Niño. Diseño de Otto Stefferl y grabado de Alfred Fischer; impresión mixta en calcografía y huecograbado. En primera instancia, el diseño original de Otto Stefferl; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 28.3 x 21.6 cm
Otto Stefferl,
no obstante y estas tentaciones impregnadas de luz y color,
prosiguió en esos años finales de la década de los setenta comprometiendo algunas
otras inspiraciones más discretas y clásicas, pero igualmente distinguidas, así
en este sello de 1978 que festejó el
30 aniversario de la Declaración Universal de los Derechos Humanos (1948).
Austria, 1978; 30 Aniversario
de la Declaración Universal de los Derechos Humanos. Diseño de Otto Stefferl y
grabado de Wolfgang Seidel; impresión en calcografía. A la izquierda, el diseño original de
Stefferl (pintura acrílica y lápiz); y a la derecha, prueba de estado del grabado de Wolfgang Seidel
Austria, 1978; Franz
Lehár (1870-1948). Diseño de Otto Stefferl y grabado de Rudolf Toth; impresión en calcografía.
A la izquierda, el diseño original de Stefferl; pintura acrílica y lápiz, 27.5 x
21 cm. Y a la derecha, sello austríaco del mismo año (1978, Campeonato Mundial de Pesca Deportiva) diseñado por Otto Stefferl y grabado por Werner Pfeiler; impresión combinada en huecograbado y calcografía
La papelera de Otto Stefferl
Chispeante pero en realidad con gran tino, decía García Márquez que una de las mejores maneras de juzgar la categoría de un escritor es valorando las cuartillas que terminan en la papelera.
Diseño de Otto Stefferl descartado para la emisión de 1975 sobre la necesidad de
ponerse el cinturón de seguridad en los automóviles, con la leyenda central de Conducía
sin cinturón de seguridad
La boutade del gran escritor colombiano,
paradójica y manifiesta, es extensible a cualquier ámbito creativo, como
se comprueba sin ir más lejos viendo algunos de los diseños de Otto Stefferl no adoptados junto al
sello finalmente emitido.
Otras tres propuestas de Otto Stefferl no adoptadas (1975): No apuestes la
vida, Usa los cinturones de seguridad (izquierda), y dos diseños muy conminatorios en el centro y a la derecha sobre estas palabras, Sicherheits gurten (Cinturones de seguridad)
El sello, que fue impreso en huecograbado (Austria, 1975), alertaba sobre la importancia y la obligatoriedad de ponerse el cinturón de seguridad en los automóviles, y como se ve en las imágenes adjuntas, ahora incluso no parece tan certera la elección del diseño adoptado comparándolo con algunas de las propuestas descartadas, todas también de Stefferl.
Otros dos diseños de Otto Stefferl no adoptados en
esta emisión austríaca de los cinturones de seguridad de 1975
¿Qué decir del diseño de la esquela luctuosa, tan
tétrico como genial? ¿Y de la propuesta del naipe, fulgurante como una luz
repentina y cegadora? ¡Grande y profuso Stefferl!
Sello finalmente emitido por Austria en 1975, diseñado por Otto Stefferl, Con cinturón de seguridad para atar las
manos a la muerte; impresión en huecograbado. A la izquierda, el diseño
elegido finalmente (pintura acrílica y lápiz). Imagen del sello procedente de briefmarken-forum.com
Austria, 1978; Ayuda
a las personas discapacitadas. Sello diseñado por Otto Stefferl, del que
se muestra a la izquierda la propuesta original finalmente adoptada (pintura acrílica sobre cartulina). Impresión en huecograbado
Austria, 1979; 10º Congreso Mundial de la Federación Internacional
de Diabetes. Sello diseñado por Otto Stefferl; impresión en huecograbado. A la
izquierda, el diseño de Stefferl; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 26.0 x 18.5 cm
Austria, 1973; Lucha
contra la drogadicción. A la izquierda del sello emitido en huecograbado, el
diseño original y adoptado de Otto Stefferl, que consistió en una pintura acrílica realizada sobre cartulina, de un tamaño de 24.2 x 19 cm
Austria, 1979; Semana
Internacional de la Moda de Viena. Sello diseñado por Otto Stefferl, de quien
se muestran en el centro y a la derecha dos grandes diseños alternativos, y grabado por Kurt Leitgeb. Impresión combinada en calcografía y
huecograbado
Austria, 1980; Leo
Ascher. Diseño de Otto Stefferl y grabado de Wolfgang Seidel; impresión en calcografía. A la
izquierda, el diseño original de Otto Stefferl (pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 22 x 23 cm),
que utilizó una fotografía del escritor como punto de partida
El caleidoscopio de Otto Stefferl
El diámetro del Aleph sería
de dos o tres centímetros, pero el espacio cósmico estaba ahí, sin disminución
de tamaño…
Cada cosa era infinitas cosas, porque yo claramente la veía desde todos los
puntos del Universo… Jorge Luis Borges, El Aleph
La efeméride filatélica del Día del Sello tiene en Austria, como en muchas otras filatelias, una larga y cuidada tradición. Y Otto Stefferl, que aparte de los realizados en la década de los setenta (19743, 1974, 1976 y 1977), ya había diseñado el sello que celebraba esta emisión tan señalada el año anterior, propuso en 1991 una curiosa y genial idea. Un reto y un alarde, y también acaso una confesión misteriosa y duradera.
Austria, 1991 y 1992;
Día del Sello. Diseños de Otto Stefferl y grabados de Wolfgang Seidel; impresión mixta en calcografía
y huecograbado. En primera instancia, diseño original de Stefferl para el sello de 1991; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 30.5 x 22.1 cm
A partir de 1991, y
hasta el año 2000, cada uno de
estos emotivos sellos albergaría en sus pocos centímetros, sucesiva y
ordenadamente, dos letras de las palabras Philatelie (Filatelia) y Briefmarke (Sello), ambos términos relacionados y cada uno de ellos formado por diez letras.
Austria, 1993; Día del Sello. Sello diseñado por Otto Stefferl y
grabado por Werner Pfeiler; impresión combinada en calcografía y huecograbado. A la izquierda, el
diseño original de Otto Stefferl; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 27 x 19 cm
Así pues, establecida
esa concordancia numérica y aceptada la obviedad temática, a partir de entonces emitió Austria estos
sellos de letras durante diez años. De todos los diseños se encarga,
naturalmente, Otto Stefferl, que
además grabó la mitad de ellos. El tallado de los otros cinco sellos fue encomendado a sus dos cristalizadores
más habituales en esos años, Wolfgang Seidel y Werner Pfeiler.
Austria, 1994 y 1995; Día del Sello.
Diseños de Otto Stefferl y grabados de Werner Pfeiler y del propio diseñador; impresión combinada en calcografía y huecograbado. Precediendo al sello de 1995, el diseño original de Otto Stefferl; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 30.1 x 21.7 cm
En su conjunto, los diez sellos son hoy las diferentes caras del maravilloso
caleidoscopio filatélico de Otto
Stefferl. Su testimonio artístico interminable y desafiante. Su aleph. Es
la arenga filatélica refinada y perenne de un artista genial. Una incitación
sin rumbo predeterminado, ni objetivo previsto. Es el universo en el sello. El Todo y lo demás…
Austria, 1996; Día del Sello. Diseño de Otto Stefferl y
grabado de Werner Pfeiler; impresión combinada en calcografía y huecograbado. A la izquierda, el
diseño original de Stefferl; pintura acrílica y lápiz, 27 x 20 cm
Otto Stteferl plantea en cada uno de estos sellos, a partir de las letras
inevitables y sucesivas, más que una interpretación, una invocación. Propone en
realidad la más absoluta y desinhibida libertad. La multiplicación infinita,
pero también el punto concreto y definitivo.
Austria, 1997 y 1998; Día del Sello.
Diseños y grabados de Otto Stefferl; impresión mixta en calcografía y huecograbado. En el centro, el diseño original de Stefferl
del sello de 1998; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina
Precisamente Borges decía que un artista, cualquier artista, no es dueño de los símbolos que crea, los tuviera o no
previstos.
Austria, 1999; Día
del Sello. Diseño y grabado de Otto Stefferl; impresión mixta en calcografía y huecograbado. A la
izquierda, el diseño de Stefferl; pintura acrílica y lápiz, 28 x 20 cm
Los diez sellos, impredecibles y coloridos, fueron
impresos por Austria, entre 1991 y 2000, mediante calcografía y huecograbado, y en su conjunto
heterogéneo constituyen hoy, ya y para siempre, un reflejo filatélico del
Universo, o acaso más bien, el Universo en la Filatelia...
Austria, 2000; Día
del Sello. Diseño y grabado de Otto Stefferl; impresión combinada en calcografía y huecograbado. A la
izquierda, el diseño original de Stefferl; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina, 27 x 19 cm
Milenario de Austria, 1996
Otto Stefferl creó en 1996 la que quizá sea la última gran serie en el tiempo de la filatelia de Austria. Serie emitida en una bella hojita, impresa en calcografía y huecograbado, y que a través de 10 sellos, todos diseñados por Stefferl, resume sucintamente el Milenario de Austria. Los diseños de Stefferl los grabaron, cinco cada uno, Wolfgang Seidel y Werner Pfeiler.
Stefferl, en concordancia con el boato de la emisión y con su extensión, ofrece una gran exhibición de todos sus registros artísticos, desde los más libres e ingeniosos hasta los más previsibles y protocolarios.
Austria, 1996;
Milenario de Austria. Sello diseñado por Otto Stefferl y grabado por Wolfgang
Seidel; impresión mixta en calcografía y huecograbado. A la izquierda, documento del año 996, suscrito por Otón III y en el que aparece por primera vez escrita la palabra Ostarrîchi, y en el centro sobre estas palabras, el diseño original de Otto Stefferl; pintura acrílica y lápiz, 34 x 22 cm
Para este primer sello que presentado por encima de estas
palabras, Stefferl extracta en un diseño elegante el documento
del año 996, suscrito por el Emperador Otón III
(980-1002), y en el que por primera vez aparece escrita históricamente la
palabra Ostarrîchi (Österreich, Austria). Este término, situado
dentro del círculo rojo señalado en la imagen, lo eleva Stefferl al primer
plano del sello, destacado sobre otros elementos significativos del documento,
para disipar cualquier duda de su procedencia. Una iluminación sencilla y pudorosa,
que Seidel graba escueta y literalmente.
En estos dos sellos, Stefferl modera su ímpetu creativo y sólo escoge, sin añadir nada más, los retratos históricos de las personalidades elegidas: el Duque Heinrich II (1107-1177) y Rodolfo IV de Austria (1339-1365). Pfeiler y Seidel, por su parte, realizan dos grabados concisos y afables.
En estos dos sellos, Stefferl modera su ímpetu creativo y sólo escoge, sin añadir nada más, los retratos históricos de las personalidades elegidas: el Duque Heinrich II (1107-1177) y Rodolfo IV de Austria (1339-1365). Pfeiler y Seidel, por su parte, realizan dos grabados concisos y afables.
Austria, 1996; Milenario de Austria. Duque Heinrich II (1107-1177)
y Rodolfo IV
de Austria (1339-1365). Sellos diseñados por Otto Stefferl y
grabados por Werner Pfeiler y Wolfgang Seidel; impresión mixta en calcografía y huecograbado. A la izquierda, diseño original de Stefferl para el sello inmediato; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina
Continuando con los retratos de personalidades importantes en
la historia de Austria, tras estas líneas,
un retrato muy protocolario del Emperador Maximiliano I de Habsburgo (1459-1519), discreta y fielmente grabado por Werner Pfeiler.
Austria, 1996; Milenario de Austria. Emperador Maximiliano I de
Habsburgo (1459-1519). Sello diseñado por Otto Stefferl y grabado
por Werner Pfeiler; impresión combinada en calcografía y huecograbado. En el centro sobre estas líneas, el diseño original de Stefferl, que utilizó el retrato adjunto a la izquierda como punto de partida; pintura acrílica y lápiz, 35 x 22 cm
En el retrato siguiente, Stefferl reúne, partiendo de diferentes fuentes artísticas, a María Teresa I de Austria (1717-1780) y a su hijo, José II del Sacro Imperio Romano Germánico (1741-1790). Este mismo retrato de la archiduquesa María Teresa, por cierto, lo grabó Rudolf Toth de un modo majestuoso para uno de los sellos de Austria emitidos en 1980 en honor de esta Emperatriz.
Austria, 1996; Milenario de Austria. María Teresa I de Austria (1717-1780) y su hijo José II del Sacro Imperio Romano Germánico (1741-1790). Sello diseñado por Otto Stefferl y grabado por Werner Pfeiler; impresión mixta en calcografía y huecograbado
Wolfgang Seidel graba el sello de la Corona personal de Rodolfo II
(1552-1612), que desde 1806 sería además la Corona del Imperio Austríaco. Este es uno de los sellos más
bonitos y coloridos de la serie, merced a la relevancia estética de la corona,
pulcramente grabada por Seidel y muy
realzada por la impresión definitiva en calcografía y huecograbado.
Austria, 1996; Milenario de Austria. Corona personal de Rodolfo II (1552-1612).
Sello diseñado por Otto Stefferl y grabado por Wolfgang Seidel. Impresión combinada en calcografía y
huecograbado
Curiosamente,
no hay ningún sello específico de la época del Imperio Austro Húngaro,
ni tampoco, aunque esto sorprende menos, de las dos grandes guerras mundiales.
Se pasa del sello que resume de una manera rápida, y muy
estética y elocuente, las revoluciones que incendiaron el entonces poderoso Imperio Austríaco en 1848, con un diseño delicioso de Stteferl; se pasa,
decíamos, en términos históricos, de este sello hasta las dos posguerras mundiales a través del retrato del que
fuera Presidente de Austria (1945-1950), Karl Renner (1870-1950), y que también en 1918 fue Primer Canciller de
la recién constituida I República.
Estos dos sellos, muy intuitivo y perspicaz el primero, solemne y certero en su
elección el retrato de Renner, son grabados por Wolfgang Seidel y Werner Pfeiler. Durante ese año convulso de 1848 ascendió al trono Francisco José I de Austria, el Káiser Franz Joseph, esposo de Sisi y que tantos sellos habría de tener, primero en
las emisiones austríacas y después a través de las series suntuosas del Imperio Austro Húngaro, hasta su muerte prácticamente,
acaecida en plena I Guerra Mundial (1916).
Austria, 1996; Milenario de Austria. Revoluciones de 1848 en el Imperio Austríaco y Karl Renner. Sellos diseñados por
Otto Stefferl y grabados por Wolfgang Seidel y Werner Pfeiler, respectivamente; impresión combinada en calcografía y huecograbado. A la izquierda, diseño original de Stefferl para el sello de las revoluciones de 1848; pintura acrílica y lápiz sobre cartulina
En los dos sellos finales de esta emisión maravillosa, grabados por Seidel y Pfeiler, Stefferl concreta dos logros democráticos fundamentales
de la segunda mitad del siglo XX: por un lado la soberanía de Austria
al fin conseguida en 1955, y por otra parte la
integración definitiva en la Unión Europea
(1995). Para este último sello, Stefferl combina con
destreza el escudo de Austria entre las estrellas y sobre
el fondo azul de Europa, y en primer plano sobrepone
una de las estatuas que rodean el bello Parlamento nacional
de Viena.
Austria, 1996;
Milenario de Austria. Soberanía austríaca (1955) e integración definitiva en la
Unión Europea (1995). Sellos diseñados por Otto Stefferl y grabados por Wolfgang
Seidel y Werner Pfeiler, respectivamente. Impresión combinada en calcografía y huecograbado
En el sello conmemorativo del Tratado de Estado de Austria
(Staatsvertrag), que dio lugar en 1955 a la
constitución formal de la II República, Stefferl vuelve a condensar magistralmente un
documento, tal y como hiciese en el sello que abre la serie. En este caso, se
trata de una de las páginas del Tratado, en la que
aparecen, junto a los respectivos y rituales sellos de lacre, las firmas de los
cuatro ministros Aliados que negociaron el acuerdo y del ministro de Asuntos
Exteriores austríaco, Leopold Figl.
Una emisión, esta del Milenario de Austria de 1996, concebida y expresada serena y genialmente por Otto Stefferl, y plasmada sutil y aceradamente con los buriles por otros dos artistas de primer rango, Wolfgang Seidel y Werner Pfeiler.
Con el mismo discurrir previsto del serial caleidoscópico del Día del Sello, Otto Stefferl comenzó a diseñar en 1994 una serie de sellos que se emitieron uno por uno durante los años siguientes.
Austria, 1993; 75 Aniversario de la República de Austria. Estatua
de Palas Atenea, Parlamento de Austria, Viena. Diseño y grabado de Otto
Stefferl. Impresión combinada en calcografía y huecograbado. A la izquierda, el diseño original de Stefferl;
pintura acrílica y lápiz, 29 x 22 cm
Austria, 1991; Wolfgang Amadeus Mozart, bicentenario de su muerte. Diseño de Otto Stefferl, a la derecha, y grabados de Wolfgang Seidel. Impresión mixta en calcografía y huecograbado
El
año 2001 registra los últimos sellos soñados en Austria por Otto Stefferl,
entonces y aún ahora y siempre, artista principal y superior del sello
considerado como una concisa y duradera obra de arte.
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Una emisión, esta del Milenario de Austria de 1996, concebida y expresada serena y genialmente por Otto Stefferl, y plasmada sutil y aceradamente con los buriles por otros dos artistas de primer rango, Wolfgang Seidel y Werner Pfeiler.
Mundo del trabajo (1994-1998)
Con el mismo discurrir previsto del serial caleidoscópico del Día del Sello, Otto Stefferl comenzó a diseñar en 1994 una serie de sellos que se emitieron uno por uno durante los años siguientes.
Austria, 1995; Mundo del trabajo. Correo y telecomunicaciones, oficinas postales. Diseño
de Otto Stefferl y grabado de Wolfgang Seidel; impresión mixta en calcografía y huecograbado. En
primera instancia sobre estas líneas, el diseño original de Stefferl; pintura
acrílica y lápiz, 35 x 23 cm
En esta ocasión, la serie estaba centrada
en el mundo del trabajo, y Stefferl diseñó los cinco primeros, entre 1994 y 1998,
encargándose otros artistas de concluir en 2001.
Austria, 1996; Mundo del trabajo. Hostelería. Diseño de Otto Stefferl y grabado de
Wolfgang Seidel; impresión combinada en calcografía y huecograbado. A la izquierda, el diseño original
de Stefferl; pintura acrílica y lápiz, 32 x 2o cm
Sólo el primero de los sellos de 1994, fue
impreso de una manera simple y directa en huecograbado; todos los demás fueron impresos
en combinación mixta de calcografía y huecograbado.
Austria, 1997; Mundo del trabajo. Servicio comunitario. Diseño de Otto Stefferl y grabado de Kurt
Leitgeb; impresión mixta en calcografía y huecograbado. A la izquierda, el diseño original de
Stefferl; pintura acrílica y lápiz, 32.4 x 19.6 cm
Wolfgang Seidel y Kurt Leitgeb grabaron los diseños de Otto Stefferl. Nacido
en Alemania en 1939, Leitgeb entró en el Banco Nacional austríaco en 1959,
quedando de inmediato bajo la supervisión artística de Alfred Nefe. Como otros
grabadores de la filatelia austríaca, Leitgeb estudió en Steyr y en Viena. Es
autor de cerca de 130 sellos, así como del grabado de algunos billetes austríacos
de los años ochenta del siglo pasado.
Austria, 1998; Mundo del trabajo. Medios de comunicación y otras profesiones liberales. Diseño de Otto Stefferl y grabado de Kurt
Leitgeb; impresión combinada en calcografía y huecograbado. A la izquierda, el diseño de
Stefferl; pintura acrílica y lápiz, 33.3 x 20 cm
Otras confidencias de Otto Stefferl
De los algo más de 170 sellos diseñados por Otto
Stefferl, casi todos fueron emitidos por Austria, y el artista grabó además alrededor de
una veintena, pero también unos pocos encontraron sitio en la filatelia de Liechtenstein, impresos en todo caso
por la Staatsdruckerei de Viena.
Estos sellos de Liechtenstein que diseñó Otto Stefferl
son muy contenidos en el diseño, aun resultando novedosos, y los grabados, como
no podía ser de otro modo, son celosos y precavidos, dentro, de más está
decirlo, de la excelencia contrastada de la Staatsdruckerei vienesa.
Liechtenstein, 1977; Palacio
Liechtenstein de Viena y Castillo de Ullersdorf. Sellos diseñados por Otto
Stefferl y grabados por Alfred Fischer. Calcografía y huecograbado
Los dos sellos de 1978 diseñados asimismo por Otto
Stefferl, tienen el mismo corte estético y la misma efervescencia artística.
Liechtenstein, 1977; Castillos de Frauenthal y de Liechtenstein,
cerca de Mödling. Sellos diseñados por Otto Stefferl y grabados por Wolfgang
Seidel. Impresión combinada en calcografía y huecograbado
Liechtenstein, 1977; Palacio
Liechtenstein de Viena y Castillo de Ullersdorf. Sellos diseñados por Otto
Stefferl y grabados por Alfred Fischer. Calcografía y huecograbado
Dos de los sellos que Otto Stefferl diseñó
para Liechtenstein (1978), grabados por Wolfgang Seidel y Alfred Fischer e impresos en
calcografía y huecograbado por la Staatsdruckerei de Viena. Palacio de Liechtenstein (Viena) y Castillo de Feldsberg
Como en los primeros años que Stefferl diseñara
sellos, cuando Nefe, Toth o Wimmer incidieron muchas de sus creaciones, en los
tiempos finales de carrera seguramente fue Wolfgang Seidel el grabador más asiduo
y dichoso, aunque por otra parte, la relación entre ambos ya venía de lejos y
casi desde los principios filatélicos de uno y otro artista.
Austria, 1990; 625 aniversario de la Universidad de Viena y 175
aniversario de la Universidad Técnica de Viena. Sello diseñado por Otto Stefferl y grabado por Wolfgang Seidel; impresión combinada en calcografía y huecograbado. A la izquierda, el diseño original de Stefferl; pintura
acrílica y lápiz sobre cartulina, 32.3 x 19.5 cm
Otto Stefferl fue un maestro
diseñando y grabando sellos, y esto al margen del proceso técnico de impresión
adoptado. Fueran emisiones sólo calcográficas, bien impresas en huecograbado, e
igualmente en combinación mixta, Stefferl ha legado unos testimonios primorosos.
Austria, 1993; 75 Aniversario de la República de Austria. Estatua
de Palas Atenea, Parlamento de Austria, Viena. Diseño y grabado de Otto
Stefferl. Impresión combinada en calcografía y huecograbado. A la izquierda, el diseño original de Stefferl;
pintura acrílica y lápiz, 29 x 22 cm
En todo tipo de temas, sea recreando obras de otros artistas o
escenas históricas, fueran alardes simbólicos o en los retratos, Stefferl
compone y traza, urde y ejecuta, y siempre con brillo y delicadeza.
Austria,
1994; Richard Coudenhove Kalergi, fundador de la Unión Paneuropea. Sello
diseñado y grabado por Otto Stefferl; impresión mixta en calcografía y huecograbado. A la
izquierda, el diseño original del artista; pintura acrílica y lápiz, 22.9 x 22.5 cm
En 1991,
Otto Stefferl dirigió y diseñó una gran y lujosa emisión que recordó el
bicentenario de la muerte de Mozart. Wolfgang Seidel grabó los sellos de la
hojita, emitida tal y como la dispuso Stefferl en el diseño adoptado.
Austria, 1991; Wolfgang Amadeus Mozart, bicentenario de su muerte. Diseño de Otto Stefferl, a la derecha, y grabados de Wolfgang Seidel. Impresión mixta en calcografía y huecograbado
Austria, 1994; 25 Aniversario del Festival de Verano en Carintia. Este es el único sello que en su última etapa grabó
Otto Stefferl sin haberlo diseñado él mismo. Diseño, en este caso, de Michael Fuchs y grabado de Otto Stefferl.
Impresión combinada en calcografía y huecograbado
Austria, 1995; Serie Europa, Paz y libertad; y 50 aniversario efectivo de la II República de Austria (1945-1995). Diseños de Otto
Stefferl y grabados, respectivamente, de Werner Pfeiler y Kurt Leitgeb. A la
izquierda, el diseño original de Stefferl para el sello de la serie Europa;
pintura acrílica y lápiz, 35 x 19.5 cm. Impresión de ambos sellos en
combinación de calcografía y huecograbado
Austria, 2001; 50 Aniversario
de la creación del Alto Comisionado
de las Naciones Unidas para los Refugiados. Diseño de Otto Stefferl, a la izquierda, y grabado de Werner Pfeiler; impresión mixta en calcografía
y huecograbado. Imagen del sello procedente de briefmarken-forum.com
Perfil biográfico de Otto Stefferl publicado por primera vez en este Blog el 12 de septiembre de 2018 y actualizado, y ampliado, el 6 de junio de 2019.
Nota. Algunos de los textos de este
perfil de Otto Stefferl los escribí con anterioridad en el Foro Ágora de Filatelia (ramon1843, Los
sellos más bonitos del mundo), y ahora están ensamblados aquí con algunas
adiciones y rectificaciones.
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